今日開(kāi)拍

我們的欄目總是在說(shuō)著一些與拍攝無(wú)關(guān)的東西，這個(gè)那個(gè)，那個(gè)這個(gè)的。本欄目就是從實(shí)際拍攝的角度去說(shuō)的，而我們最希望看到的則是：朋友們放下雜志，關(guān)掉ＤＶＤ機(jī)抄起家伙，投身廣闊天地。今日開(kāi)拍，拍攝基礎(chǔ)入門欄目。

專欄作者：蔡元卿 視頻編輯制作人。曾供職廣告公司、唱片公司。多年摔打中不斷研習(xí)視頻技術(shù)并小有所得。作品散見(jiàn)電視臺(tái)，并在數(shù)碼類雜志開(kāi)設(shè)專欄，探討新技術(shù)的可能性。

利用不同的照明技巧，你可以在影片中融入你對(duì)時(shí)間和空間的理解，還可以表達(dá)獨(dú)特的情緒和感情。當(dāng)然，你也可以通過(guò)照明來(lái)樹(shù)立自己的表現(xiàn)風(fēng)格，這一切都能夠提升你對(duì)故事的掌控和描述能力。那么，從這期開(kāi)始，我們就專門針對(duì)光的諸多特性，比如方向、色彩、數(shù)量等等，逐一詳細(xì)講解。當(dāng)然，在后面的部分我們也還將探討燈具的搭配、使用和布置。好了，今天我們就來(lái)了解一下光線使用的最基本問(wèn)題：采光。

培養(yǎng)時(shí)刻留意光線的意識(shí)

我們都知道在現(xiàn)實(shí)世界，沒(méi)有光，就沒(méi)有辦法拍攝；而為了拍攝，我們得使用自然光或人造光，也可能要兩者并用。合適的光線，也就是適合所拍攝的主體，或適合攝影師本身創(chuàng)意表現(xiàn)的光線，是拍攝成功與否的關(guān)鍵。一般來(lái)說(shuō)，我們用光來(lái)營(yíng)造的，都是希望傳達(dá)三維空間的立體效果，能讓虛擬世界在銀幕上更顯迷人突出，盡可能使觀眾切身感受到主人公的體驗(yàn)。

你應(yīng)該有過(guò)這樣的感覺(jué)吧——當(dāng)萬(wàn)里晴空突然被大片烏云籠罩的時(shí)候，你就會(huì)感到心里一寒，情緒一下子變得低落。這就是光線變化產(chǎn)生的無(wú)窮力量。那么，一天之內(nèi)早晚的光線，或者季節(jié)之間，再或者當(dāng)你在家里從一個(gè)房間走到另一個(gè)房間時(shí)，光線的變化要么歷時(shí)太長(zhǎng)，要么微乎其微，它對(duì)眼睛的刺激遠(yuǎn)沒(méi)有對(duì)鏡頭那么強(qiáng)，怎么辦？這就要看我們平時(shí)積累經(jīng)驗(yàn)的意識(shí)了，你可能需要刻意訓(xùn)練自己留意身邊環(huán)境光線的變化。有一些專業(yè)的攝影師可能并不會(huì)隨身帶錢包，但他們卻養(yǎng)成了永遠(yuǎn)帶著測(cè)光表的習(xí)慣，無(wú)論到了哪里都可能掏出來(lái)測(cè)測(cè)，看看與自己估計(jì)的數(shù)值相差多少。

正確采光

有些人認(rèn)為，在戶外拍攝時(shí)，就只能任由大自然擺布，無(wú)法像在攝影棚里一樣隨心所欲控制攝影環(huán)境。畢竟我們無(wú)法趕走云朵，或叫太陽(yáng)移動(dòng)，以營(yíng)造更有利的拍攝環(huán)境。而在室內(nèi)拍攝時(shí)，又只能打燈才可滿足拍攝效果。事實(shí)上，攝影師之所以稱其為攝影師，他們的專業(yè)就在于解決光線問(wèn)題的能力。攝影師必須對(duì)有限的光線條件有充分了解，并善加利用才行。有時(shí)由于光線的反差、質(zhì)感、方向或顏色，完全不符合你想呈現(xiàn)的感覺(jué)，這時(shí)就必須想辦法改善光線條件。在想辦法解決之前，我們先來(lái)了解一下有關(guān)光的各項(xiàng)問(wèn)題。

光的質(zhì)感

就像絲綢一樣，光也有很多不同的質(zhì)感。有軟調(diào)的、缺乏層次的、擴(kuò)散的；還有硬調(diào)的、刺眼的、對(duì)比強(qiáng)烈的等等，不一而足。戶外攝影時(shí)，光的質(zhì)感主要受太陽(yáng)，以及云、大氣狀況、足以讓太陽(yáng)光變暗的任何物體所左右。例如，下雨的午后天空射下的光線和清晨直射的陽(yáng)光，在質(zhì)感上必定會(huì)有很大差異。必要的話，等光線條件改善后再拍，不然就只好使用光線修正器材——濾色鏡片、反光板、遮陽(yáng)黑紗等等。

軟調(diào)光

通過(guò)陰影投射在景物上的效果，我們可以識(shí)別光線的性質(zhì)——硬調(diào)或軟調(diào)。當(dāng)我們看到影子的邊緣是微弱的、模糊的時(shí)，甚至看不到陰影時(shí)，我們就知道此時(shí)的光是散射的，光源并非來(lái)自于一個(gè)具體的方向。此時(shí)的光線來(lái)自于大面積的光源。比如陰天的天空，太陽(yáng)把光線投射到天空中的云層，光線在云層中反復(fù)反射，最后從四面八方包圍住大地，很難產(chǎn)生陰影。當(dāng)然，烏云密布的日子拍攝需要另當(dāng)別論。

軟調(diào)光的反差弱，沒(méi)有極明亮的區(qū)域，也沒(méi)有非常暗的陰影，主體如果有影子，也是淡淡的影子。在非常軟調(diào)光下的圖像，往往不會(huì)帶給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，但畫面內(nèi)的細(xì)節(jié)保存完好。由于沒(méi)有耀眼強(qiáng)光的困擾，可以完美再現(xiàn)柔和的色調(diào)和豐富的色彩層次，三原色的色彩也很鮮明。

硬調(diào)光

與軟調(diào)光相反，如果我們能清楚地看到影子的邊緣，則是硬調(diào)光。硬調(diào)光的光線主要來(lái)自某一小光源，如手電、無(wú)燈罩的燈泡、直射的陽(yáng)光（尤其是正午時(shí)），往往就屬硬調(diào)光。光線來(lái)源的方向很清楚。

硬調(diào)光效果非常強(qiáng)烈，亮的地方很亮（容易過(guò)曝），陰影處濃黑（容易丟失細(xì)節(jié)層次），反差很強(qiáng)。除非光線是從正上方射下來(lái)，否則主體會(huì)拉出很黑、輪廓很鮮明的影子。這點(diǎn)在拍攝時(shí)需要非常留意，這么強(qiáng)的影子，很容易使畫面穿幫。雖然硬調(diào)光容易丟失畫面細(xì)節(jié)（尤其是寬容度很小的DV格式），不過(guò)色彩會(huì)很準(zhǔn)確而強(qiáng)烈。

說(shuō)到對(duì)于采光的控制，這里最好的一個(gè)例子應(yīng)該算是世紀(jì)末的大片《駭客帝國(guó)》了。這部電影一下子套進(jìn)許多重的世界，從未來(lái)破敗的真實(shí)世界，到電腦創(chuàng)造的現(xiàn)實(shí)世界，再到訓(xùn)練用的模擬世界，這些不同環(huán)境下段落的表現(xiàn)，完全靠光線來(lái)區(qū)分。

使用散光

在《駭客帝國(guó)》中，有一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的場(chǎng)景，就是NEO接受訓(xùn)練的模擬軟件制造的世界。在這個(gè)環(huán)境中，導(dǎo)演需要告訴觀眾一切都是虛假的，都是電腦模擬出來(lái)的。因此在這個(gè)環(huán)境里沒(méi)有任何背景，也沒(méi)有任何光源的指示，甚至所有東西連一點(diǎn)影子都沒(méi)有。這就需要攝影師從四面八方打來(lái)散射光，消除哪怕是任何一點(diǎn)陰影，營(yíng)造一個(gè)全亮的環(huán)境。

當(dāng)然，一旦鏡頭轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)世界，光線一下子就暗了下來(lái)。光源變?yōu)閭?cè)光，物體一下就有了立體感，當(dāng)然，是陰森恐怖的立體感。

使用側(cè)光

《駭客帝國(guó)》涵蓋了從虛擬世界到顯示世界的各種場(chǎng)景。中間“先知”生活的普通公寓房，為了體現(xiàn)日常生活的現(xiàn)實(shí)性，攝影師使用了側(cè)光來(lái)模擬窗口投射到屋內(nèi)的光線。當(dāng)然在使用側(cè)光時(shí)，一定要注意控制人物投下的影子。一旦影子出現(xiàn)在畫面內(nèi)，觀眾的注意力馬上會(huì)轉(zhuǎn)到“穿幫鏡頭”上，特別影響劇情的連貫性。此時(shí)要么更換景別，要么調(diào)整個(gè)角度，把影子避出鏡頭。

使用點(diǎn)光源

在《駭客帝國(guó)》里，有一個(gè)段落是人們?cè)诤诎档臉求w通風(fēng)道內(nèi)打斗，唯一光線從是機(jī)槍在墻上穿出的彈孔射進(jìn)來(lái)的。為了模擬這個(gè)場(chǎng)景內(nèi)的光線，攝影師把強(qiáng)光投射到一塊帶著彈孔的木板上，透過(guò)縷縷的纖細(xì)光線創(chuàng)造出黑暗環(huán)境下模擬的點(diǎn)光源。另外我們還注意到，這個(gè)打斗段落中，投射到人物身上、臉上的光線也是一道道的光束，做到情境的統(tǒng)一。

模擬特技光源

既然是好萊塢的大制作，《駭客帝國(guó)》就不能不用電腦特技。而這些特技有一個(gè)特點(diǎn)，就是所有事物都必須在藍(lán)屏前拍攝，之后再用電腦把主人公合成到電腦制作的背景環(huán)境中去，此時(shí)在影棚藍(lán)屏拍攝時(shí)，就必須考慮后期加入的特效。后期加入紅色的激光束，人物的臉上就要加打一層紅光；如果后期加入藍(lán)色熒光燈，那么影棚里也必須打藍(lán)色的光。

照明風(fēng)格

很多創(chuàng)作者都希望觀眾記住自己的作品，也總在不停地創(chuàng)造著屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格。這就像豪放童真的宮崎駿喜歡“飛”，反省現(xiàn)實(shí)的今敏喜歡“跑”，冷漠哲思的押井守喜歡“裝甲車”，尖銳沉重的大友克洋喜歡“機(jī)車”一樣。這些刻意安排的“符號(hào)”都是風(fēng)格的標(biāo)志。

而無(wú)疑控制光線的照明風(fēng)格，是為自己貼上“標(biāo)簽”最直接的手段。通過(guò)連貫的使用光的某種特性，你可以非常清楚地傳達(dá)給觀眾你想表達(dá)得的意圖。想一想《午夜兇鈴》里悠悠的綠光，再看一看《電鋸驚魂》里泛著幽藍(lán)的恐怖燈光，不難理解吧。實(shí)際上，光影的特性已經(jīng)可以區(qū)分出東西方風(fēng)格的差異了。

另外，許多音樂(lè)劇和舞臺(tái)劇都喜歡使用穩(wěn)定的燈光，表現(xiàn)輕松與歡快（《美國(guó)派》）。相反，幻想和冒險(xiǎn)類的電影則多使用戲劇性很強(qiáng)的側(cè)光來(lái)加強(qiáng)電影效果，比如《銀翼殺手》和《魔鬼終結(jié)者》。