明清家具：古典貴族的迷人華彩

這是個周末的午后，我第一次來到位于衣錦坊的明清藝術博物館，伴著古箏的流韻步入大廳參觀。驀地，一問布置成明清風格的屋子映入了我眼簾。朱紅色的梁柱、回廊，雕花華美的門窗，剎那，如水交錯的時間感充斥著我的頭腦。靜靜站在院落中央，看著屋于里幽幽透射出的昏黃燈光，不由猜想起虛掩的門后的故事：幾百年前，是否有靜若出塵的女子，在那樣的門后撫弄琴弦，清幽的琴聲也如此彌散著，猶如流水中漂浮的花瓣……

往前推開那扇房門，伴隨吱呀聲響，忽然有種時光倒流的錯覺。屋內明清式的家具正靜謐地延續著它所象征的那段歲月的時尚與奢華。望著靠門那張造型簡潔、秀麗素雅、散發著木材紋理自然純美的明式古床，贊嘆油然而生，仿佛一縷浮動的暗香令人神往，一股誘人的魅力令人留連。

而那些色澤幽雅、花紋華美的桌、椅、柜，甚至梳妝盒，無不在簡潔中透著端莊和典雅，浸潤著清麗與雋秀。恍然問，感覺似被股力量緊緊吸引著，那是家具本身散發出的雋永深邃的內涵、氣韻。

塵封的古典家具百年的人文情懷

中國明清家具同中國古代其它藝術品一樣，具有深厚的歷史文化藝術底蘊，令人回味無窮。一件家具，一件家具裝飾品，也就是一部民俗文化的歷史，一個神秘的歷史傳說。

中國家具因起居方式的不同經歷了“席地而坐”到“垂足而坐”的歷史時期，家具從椅、凳家具發展起來到高型家具定型，室內陳設束、椅、幾、案，工藝技術也日臻成熟，這一切圍繞人們起居生活服務為中心，以使用者的心意為主軸，從設計、造型到裝飾、陳設，人經歷了生老病死，悲歡離合，家具也經歷著物為人用，適者生存，轉讓承送，成為人類智慧的結晶，歷史的忠實見證者。

明清兩代是中國傳統家具的黃金時期；不僅千紋萬華的漆飾家具發展到了前所未有的歷史高峰，而且產生了中國古代家具史上成熟顯赫的明式家具和豐富卓越的清式家具。

明式家具以紫檀木、花梨木、紅木、雞翅木等優質硬木為主要用材。它的產生、形成和發展，主要是在以蘇州為中心的江南地區。經過明代中晚期幾代文人的倡導和直接參與設計，明式家具從造型式樣、結構到裝飾工藝都體現出中國古代傳統文人文化所特有的追求自然、空靈、超逸、含蓄、內向的意蘊，散發出濃郁的文人趣味和書卷氣息。

明式家具的椅凳面、桌案面或柜門，普遍采用的“攢邊”工藝，體現了中國傳統文人文化所倡導的含蓄、內向的文化內蘊。在裝飾工藝上，明式家具一方面充分利用優質木材的天然紋理體現人們追求自然的心理，展現出一種“天然去雕飾”、“芙蓉出清水”般的藝術品格，這是與明代文化中祟尚自然，簡潔，注重人性本身的關懷情節分不開的。如明代戲劇家李漁，畫家唐寅，祝允明，他們的鮮明文人氣質，特獨出行的個性思想，滲透在他們生活的方方面面，家具當然不會例外。

清式家具是指出現于清康熙年間，盛行于乾隆時期，停滯于清中晚期的具有典型清式工藝美術風格的家具，清式家具的形成清代皇家宮廷文化密切相聯。

清代統治者統一中原后，為造成一統江山，萬民臣服的威嚴氣象，在家具的設計制造上也講求大氣、富豪、威嚴，體現高貴、富麗的皇家氣派a

清式家具造型品種豐富繁多，式樣變化多端，結構奇巧，匠心獨運，妙趣橫生。用材上，講究純正，大氣，整體用料壯碩厚重，做工精細。家具造型的氣質，雕飾的浩繁精麗，形體的龐大和作風的大富大貴與清宮廷統治者的權勢和欲望相得益彰。后期的清式家具重在紋飾上也采用西洋裝飾，手法多樣，細膩入微，繁褥精密，盡現一派富麗輝煌。

清代的皇室貴族對家具的制造也往往事必親躬，提出獨到的看法。如乾隆皇帝就曾多次下諭提出對宮廷家具、園林設計的新思想，這種混合著滿漢文化，體現皇室貴族生活的思想，就深深融入到家具的風格和人文精神之中。

獨特的風格，鮮明的個性，豐厚的文化聚積，使得明清家具數百年來散發著永恒的藝術魅力，彌漫著濃濃的文化氣韻。走過千山萬水，經歷滄海桑田，割不斷的還是那美麗的歷史，揮不去的還是那靜謐的夢，傾注一份眷念，與文化合而為一。

明清家具古典貴族魅力依然

近來，隨著經濟文化的高速發展，人們生活水平的不斷提高，中國古典風格的家具正以其獨特的自然風骨和深厚的文化內涵，受到越來越多人的追捧。許多人都希望借家具的古典美來體現自己的品位和審美觀，特別是在一些很有個性的時尚家居中，總會在恍然間看到一組或單件的古典家具，頓時讓人耳目一新。

古典家具使空間散發著淡然悠遠的文人氣韻，給人一種和諧雅致的美感。而在古典家具中，明清風格的家具可謂一枝獨秀，獨領風騷。明清家具具有三大優點：一是優美的形態。線條流暢、整體比例均衡，具有獨特之神韻，其代表家具的“靈魂”。形是藝術造詣的基本，某些細節稍有絲毫之差，都會影響作品的氣度與神韻。

二是優秀的工藝。藝是仿古家具最為關鍵、難度最高的一環，除工藝精湛，結構、接駁依足古法外，其細部的雕刻深淺和藝術手法，均合乎傳統風格。

三是優質的材料。仿古家具必須選用明清時期所用的幾大名木，并根據當時的地方色彩、家具造型、款式、類別選擇合乎其慣用的材種，否則只會影響其神韻以及日后的收藏價值。此外，木紋之美感表現，則取決于開料用材的妙法。名貴木材中，紫檀、黃花梨、酸枝、雞翅、柞晶為極品。

隨著中國藝術市場的繁榮，明清家具承載的豐富歷史內涵和硬木家具“千年牢”的特點，使得中國的明清家具在當今世界藝術品市場上，享有極高的聲望和身價。由于越來越多的人開始認識到古典家具的價值，特別有不少海外著名書畫、瓷器、玉器收藏家轉向收藏明清家具，而古典家具的數量又十分有限，據專家估計，明式黃花梨和清紫檀家具數量僅1萬件，再加之近幾年這些家具不斷外流，可謂賣一件少一件，藏家又不愿出手，因此，古典家具價格自然越來越高。如今明清家具的價格正以每年20％的速度遞增。

TIPS：

一、風格特點

明代家具：造型簡練、以線為主：結構嚴謹、做工精細；裝飾適度、繁簡相宜；木材堅硬、紋理優美。

清代家具：造型渾厚、莊重：裝飾上求多、求滿，富貴、華麗。

二、用材分類

黃花梨>>> 學名海南檀，又稱為花櫚、降香黃檀，產于中國海南，生長遲緩，大材不易得。其特點是木質堅硬，顏色從淺黃到紫赤，紋理或隱或現、生動多變，常有“鬼臉”狀斑紋。是制造考究家具的首要材料。

紫檀木>>> 自古以來紫檀是最名貴的木材，主要產于印度及我國云南，兩廣地區亦有出產。紫檀生長緩慢，非數百年不能成材，其木質堅硬、分量重、入水即沉。其鬃眼細密，俗稱“牦牛紋”。色調深沉，除多為紫黑色外，有的黝黑如漆，表面有不規則的蟹爪紋和形似虎皮的斑紋，色深的幾乎看不見紋理。

鸂鶒木>>> 又稱雞翅木，主要產于我國廣東、海南島，匠師普遍認為有新、老兩種。新者木質粗糙、紫黑相間，紋理渾濁不清，僵直無旋轉之勢，而且木絲有時容易翹裂起茬。老雞翅肌理致密，紫褐色深淺相間成文，尤其是縱切面纖細浮動，具有禽鳥頸翅那種燦爛閃耀的光輝。

鐵力木>>> 主要產于我國廣東，又稱“鐵梨木”“鐵栗木”。在幾種硬木樹種中長得最高大，價值較低廉，因此明式家具中不少大件是用其制造的。鐵力木屬綠喬木，材質堅硬，色澤紋理與雞翅木相差無幾，但紋理較粗，鬃眼也較顯著。

櫸木>>> 產于江浙一帶，別名“櫸榆”，又稱“南榆”。其木材堅致，色紋并美，用途極廣，頗為貴重。其老齡而木材帶赤色者特名為“血櫸”。櫸木有很美麗的大花紋，層層如山巒重疊，又被稱為“寶塔紋”。

紅木>>> 生長于我國廣東、云南以及印度、孟加拉和緬甸等地，又稱為“酸枝木”。紅木有新老之分，老紅木近似紫檀，但顏色較淡，質地致密程度稍差。紅木在清前期明式家具中很少使用，到了清中期以后，黃花梨、老雞翅木日見匱乏，方才大量進口使用。

癭木>>> 癭木并非樹種的名稱，而是老干盤根錯節，結瘤生癭處的木材叫癭木，又稱癭子。任何一種樹都可能有癭子，而生癭處木材總有旋轉的細密花紋，有的如山水人物烏獸，有的如堆砌的葡萄。癭木因其紋理天然華美常作鑲嵌用。

明清家具鑒藏術語

蘇作——指蘇州地區制作的家具。蘇作家具歷史悠久，以蘇州為中心的江南地區，是明式家具的發源地，尤以明式黃花梨家具馳名。蘇作家具的特點是，造型輕巧雅麗，裝飾常用小面積的浮雕。線刻、嵌木、嵌石等手法，喜用草龍、方花紋、靈芝紋、色草紋等圖案。

廣作——指廣州地區制作的家具。廣州成為硬木家具重要產地晚于蘇州，其大發展是在清中期以后。廣作家具的特點是，用料粗壯，造型厚重，由于處于通商口岸，裝飾上帶有較多西方影響廣作以清式家具最為著名，家具出口量大大多于蘇州地區。

京作——指北京地區制作的家具。京作家具不是指一般民間日用品，而是指宮廷作坊如造辦處、御用監在京制造的家具，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木家具為主。由于宮廷造辦處財力、物力雄厚，京作家具形成了豪華氣派及與各種工藝品相結合的顯著特點。

襪子一即固定家具的橫檔，其功能在加強腿足之間的連結。有各種式樣，如直帳、羅鍋帳、霸王帳、十字帳和花帳等。

牙子——橫材和堅材丁字形交角處的結構部件，具有固定構架，同時上面又可施加雕刻，起裝飾的作用。牙子的名目繁多，短小的花牙叫牙頭，橫向較長的叫牙條，在搭腦兩端的叫掛牙，在衣架或屏風等底座兩邊的叫站牙或坐角牙子。牙子的形式也很多，有卷云牙子、云紋牙子、弓背牙子、極格牙子等等。

矮來——是一種短而小的豎木條，或單或雙，常用于跨摩較大的橫帳上，起支持和加固桌案面與腿足的作用。

卡子花——由矮老發展而來，卡在橫脹之間的花飾，兼具承重和裝飾雙重作用。常見的卡子花有單環卡子花和雙環卡子花。

券口——或稱圈口，是鑲在兩腿之間的僂空鑲板，既是一種美化裝飾，同時又起支撐重量和加固作用。券口的形式多樣，有魚肚形、海棠形、橢圓形、長方形等等。

托泥——在家具腿的下端加底框，使腿不直接落地，而是落在底框上，這種底框叫托泥。托泥有穩定和加固腿足的作用。

三彎腿——腿的上、下兩部分鼓出，中部內收，形成三道彎曲，故名。為明清家具常見腿的造型。

鼓腿彭牙——腿的上部鼓出，隨后內收，弧形直至痛足，足部多為內翻馬蹄足。

螞師腿——在腿的中部有突出的花翅，形如螞炸腿，故名。為明式家具桌案腿的造型之一。

馬蹄足——因形如馬蹄而得名。如向外兜轉，稱為外翻馬蹄足；如向內兜轉，稱為內翻馬蹄足。

卷書足——腿為板式，至底足向內卷起，形如卷書，故名。為明、清家具條案腿足的造型之一。

搭腦——椅子上端的橫梁，坐時腦袋后仰能搭于其上，故名。有直條形，也有弓背形曲線等。

絳環板——四圍起線，中間樓空的鑲板，稱為緣環板。常見樓空紋樣有長方形、菱花形、魚門洞、炮仗洞等，往往鑲于床圍、柜面。屏座等家具上。

亮腳——椅子靠背的下部，撥出各種紋樣的亮洞，稱為亮腳。亮腳有改變板面沉悶的裝飾作用。

線腳——家具邊框邊緣上的線，稱為線腳。線腳的形式很多，有陽線、凹線、文武線、皮條線、捏角線、芝麻梗線等，蘇作家具中運用的最為廣泛。

百寶嵌——用金、銀、玉石、珍珠、象牙、犀角、聯泥、瓷片、綠松石等幾種珍貴材料嵌成的圖案，裝飾于家具上，稱為“百寶嵌”。明代百寶嵌名家有周秦。

束腰——桌、椅、墩、凡等家具上部臺面下，呈一圈內凹形，似人之束腰，稱為有束腰。如不內凹，則稱為無束腰。

鵝脖——圈椅上支撐座面與扶手兩端的豎木條，因扶手外翻似鵝首，其形似鵝的脖子，俗稱“鵝脖”。有圓形，亦有扁方形，主要起支撐和加固作用。

明清家具收藏寶典

01 家具的鑒定

名式家具質樸簡潔、豪放規整，清代家具工藝精湛、雍容典雅。

明式家具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木家具，又以桌椅、櫥柜較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。明末清初由于黃花梨木匱乏而改用紫檀木加工制作。紫檀木家具大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材質好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據行家介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據不同的材質，其價格差別較大，最昂貴的為金星紫檀。

清中期以后逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等，而新家具大多是用酸枝木和紅木作材料。酸枝木家具，大件較多，雕刻花樣多，嵌玉和牙、石、木、螺、景泰藍等。花梨木家具也多雕刻、多鑲嵌，并且近代產品多。明及清前期的家具式樣紛呈，常有變化。明朝在造型上設計出了圈椅、四出頭官帽椅、圓角柜、大畫案等。清朝在延續了明家具風格的基礎上，又設計出了特有的家具，如紅木福壽如意太師椅、炫琴案、紫檀圓凳、釘繡墩等家具。

另外，也可以從選材、線腳、雕刻、鑲嵌等裝飾手法上來判斷。明大量采用硬木制成家具，更是充分利用了它的美麗花紋。在不少家具珍品中可以看到最好的材料通常用在家具最顯著的部位，例如：面心板、門心板、抽屜臉及靠背板等部位，都是用美材來取得裝飾效果。

古典家具采用生漆、燙蠟。以含蠟95％的蜜蜂蠟為宜，然后擦蠟打光，使家具表面光亮潔凈，邊角光滑。雕刻工藝精良，有創意，并且用石有抽象風格，線條優雅，干燥充分，不怕裂。近代仿制明清家具多用油漆代替，接口有鋸痕，批量生產，新石料、線條繁復，易裂易變形，用釘和膠粘合。明清時期的古家具非常沉重，而新家具則較輕，只要搬動一下就大約知曉。

02家具的收藏保養

★防塵、防蛀是最基本的保護措施。盡量降低陳放收藏家具室內的揚塵，經常用柔軟物擦拭清除灰塵。定期檢查蟲蛀情況，一有蛀蟲應立即用藥物殺滅。家具表面禁用汽油、苯、丙酮等有機溶劑清潔。

★防干、防濕適度的變化會引起木纖維的脹縮，導致家具變形甚至壞損，濕度過大還容易滋生霉菌蟲害。根據明清家具的材料特性，合適的濕度一般在相對濕度50％-60％之間。紅木家具含水率在14-18度之間。通過干燥處理后的木材穩定性好，脹縮一般在1％，濕度對木家具影響很大，必須存放條件好，在干燥氣候下室內要保持一定濕度；梅雨季節要開窗通風。在裝有空調的房間內，溫度一定要保持在15-25度。遇空氣特別干燥或空調室內可放適量盆景、魚缸，可調節空氣相對濕度。

★防光、防火家具易燃，陳放家具的場所應有嚴格的防火措施。光線對家具也具有損害作用。紅外線使家具表面溫度升高、濕度下降，造成翹曲和脆裂。紫外線危害更大，可使家具褪色，還會破壞木纖維結構，降低機械強度，即使停止光照，在暗處仍會繼續起破壞作用。

★原樣修復由于年代久遠，明清家具需要修復的不在少數。修復使應嚴格遵循“按原樣修復”的原則，形式特征、制作手法、構造特點和材料質地等，都不能隨意拆改、加減，必須保持原物的原貌和完整性。切忌修復中使用鐵釘和化學粘合劑，防止破壞古代家具易于拆修的傳統特點。

鳴謝：福建省明清藝術博物館