蓋·尤倫斯下血本了

The luxury party seems to be more attractive than the exhibition “85 new wave”. You can find those most seasoned collectors， as well as the hottest Chinese contemporary artists， and even the generation of “85 new wave” who have been scheduled in their VIP registration list. Artwork is the dishes for the feast; artists are invited guests; and the Ullens couple will make the first toast.

2005年，古根海姆要進(jìn)駐北京798的消息一度喧囂塵上，但中國(guó)古根海姆分館的美好圖景隨著另一個(gè)藝術(shù)中心落戶北京而成為鏡花水月—798最后也是最大一組廠房的租賃權(quán)歸屬尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA)。經(jīng)過(guò)三年的展覽籌備、兩年的館址建設(shè)，2007年11月的尤倫斯中心開(kāi)幕展果然不負(fù)所望。在外界看來(lái)，豪華VIP酒會(huì)似乎比“’85新潮：中國(guó)第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”展覽本身更有噱頭，既有西方大腕收藏家，又有中國(guó)當(dāng)紅藝術(shù)家，甚至多年未曾露面的“’85時(shí)期”老戰(zhàn)士也現(xiàn)身現(xiàn)場(chǎng)。觥籌交錯(cuò)中，藝術(shù)品是藝術(shù)盛筵的大菜，藝術(shù)家是座上貴賓，蓋·尤倫斯男爵夫婦則是真正的主角。

蓋·尤倫斯男爵（Guy Ulens）堪稱中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)早期最為重要的國(guó)外收藏家之一。1921年一戰(zhàn)結(jié)束后，尤倫斯的父親作為一名年輕的外交人員來(lái)到北京。上世紀(jì)二三十年代，以末代皇帝溥儀為代表的沒(méi)落皇族散盡清宮藝術(shù)奇珍，許多有錢(qián)有閑的外國(guó)使節(jié)開(kāi)始購(gòu)藏中國(guó)古典藝術(shù)珍品，老尤倫斯自然也不例外。

尤倫斯完成學(xué)業(yè)后開(kāi)始掌控家族產(chǎn)業(yè)，生意遍及歐美及亞洲。20世紀(jì)70年代初，他便開(kāi)始收藏當(dāng)代西方繪畫(huà)，但是終因財(cái)力與精力都遠(yuǎn)不能滿足收藏欲望而最終放棄。自老尤倫斯到北京時(shí)算起60年之后，尤倫斯仿似循著父親的足跡也來(lái)到這里。1987年后他開(kāi)始專注于收藏中國(guó)古典繪畫(huà)及當(dāng)代繪畫(huà)作品，當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)無(wú)疑對(duì)他具有極強(qiáng)的吸引力。80年代，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)處在前所未有的黃金發(fā)展時(shí)期。從“星星美展”、“’85新潮”到“89中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展”，整個(gè)80年代中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在美術(shù)領(lǐng)域中走在了文化變革的前沿。正像老尤倫斯收藏中國(guó)古典藝術(shù)品的時(shí)候一樣，尤倫斯遇到了收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的最佳時(shí)機(jī)。當(dāng)代藝術(shù)的前衛(wèi)性決定了它的不入時(shí)流，很少人理解自然也很少人收藏，大多數(shù)的藝術(shù)家都是在困苦的日子中堅(jiān)持創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)幾百塊錢(qián)就能買(mǎi)到很好的藝術(shù)家作品。尤倫斯在接受采訪時(shí)說(shuō)：“那時(shí)候我首次前往北京，在那兒我目睹當(dāng)紅的資深畫(huà)家，屈居在小畫(huà)室，要共用走廊盡頭的公共浴室。艾軒是我碰到的第一個(gè)中國(guó)畫(huà)家，他在只有二十五瓦的燈泡下作畫(huà)，現(xiàn)在他出現(xiàn)視力問(wèn)題實(shí)在不足為奇。”尤倫斯最早購(gòu)買(mǎi)了一批艾軒和王廣義的作品，后來(lái)擴(kuò)展至方力鈞、耿建翌、張培力、余友涵等眾多當(dāng)代藝術(shù)家，于是他本人逐漸成為早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要收藏者。當(dāng)然，也正是這種收藏行為一定程度上改善了當(dāng)時(shí)很多藝術(shù)家的生活與創(chuàng)作環(huán)境，使他們能夠堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作的道路。從這一點(diǎn)來(lái)看，尤倫斯的工作對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展是有貢獻(xiàn)的。

必須承認(rèn)，尤倫斯收藏在某種意義上已經(jīng)影響了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)脈絡(luò)，如今尤倫斯藝術(shù)中心開(kāi)幕又試圖以回顧的形式來(lái)影響中國(guó)當(dāng)下的藝術(shù)學(xué)術(shù)和市場(chǎng)狀況。不論尤倫斯中心今后發(fā)展如何，尤倫斯本人確是又一次卷入了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的潮流中。與其早期的收藏行為不同的是這次他需要運(yùn)作的是一個(gè)專業(yè)機(jī)構(gòu)，這意味著此后的工作將非個(gè)人行為。說(shuō)到尤倫斯不惜出售珍藏的特納14張水彩作品，籌資至少1個(gè)億打造此中心，看來(lái)這次尤倫斯真是下血本了。