初識東焦作窯

焦作地區燒造陶瓷歷史悠久，留下了眾多的古代瓷窯遺址，當陽峪窯是其杰出的代表，東焦作窯也是其中重要的一處。其他還有王封窯、李封窯、恩村窯、獅澗窯、柏山窯等50多處窯場，陶瓷界將這些窯場稱為“焦作當陽峪窯”。

東焦作窯，又叫礦山窯、姜河窯，因遺址處于東焦作村舊址范圍內，故稱“東焦作窯”。窯址位于河南省焦作市城區中心，西距西焦作窯約1.5公里，東臨焦東路，東北距牛莊窯約3公里，北距當陽峪窯約5公里，南距恩村窯、定和窯約2公里。東焦作窯出土瓷片及殘器甚多，流向社會也不少。

東焦作窯是1996年10月焦作礦山機器廠修建住宅樓施工時發現的，市文物部門進行了搶救性發掘，清理了兩個灰坑，從出土的大量殘器及碎片來看，是宋金時期的一處陶瓷窯址。這里的制品與當陽峪窯相比毫不遜色，某些制品甚至更精致美觀，特別是絞胎瓷、綠釉及三彩類更為出色，其綠釉顏色亮麗，像翡翠一般，數量和質量均高于同期的焦作當陽峪窯其他窯口。

現將筆者在窯址采集的標本分類介紹如下：

一、絞胎瓷

絞胎瓷是宋金時期焦作當陽峪窯的極具地方特色的精美制品。宋代中后期，焦作當陽峪窯繼承了唐代鞏縣窯的絞胎工藝傳統，并有創新和發展，成功地燒制出了絞胎瓷。這一時期焦作地區燒制絞胎陶瓷的有當陽峪窯、牛莊窯、獅澗窯、恩村窯、店后窯、東焦作窯、西焦作窯、王封窯、柏山窯等。特別是在東焦作窯一個出“元通寶”銅錢的灰坑內，發掘出大量的絞胎瓷殘器及殘片，其中相當一部分可以復原。器型有碗、盤、盞、瓶、壺、罐、盆、枕、缽等。花紋多數為褐、白或黑、白兩種泥料相絞而成，主要有羽毛紋（圖1）、編織紋（圖2）、木理紋（圖3）、麥穗紋（圖4）及各種不規則花紋（圖5）等，器表施透明釉。也發現少量施翠綠、墨綠釉（圖6）的殘片。此外還有一類帶有“鐵銹花”裝飾效果的絞胎品種（圖7），它用褐、黑、白三色相絞而成，赭色花紋表面顯現耀眼的結晶斑，側視其光如鐵。像東焦作窯絞胎器大量出土的情況，其他窯口似乎還不曾有過。而且綠釉和鐵銹花絞胎器，在東焦作窯以外，也未發現有報道，這對認識與研究宋、金、元時期絞胎瓷有重要的參考價值。

東焦作窯絞胎瓷的共同特征是釉色光亮，胎堅壁薄，器形規整，有的口沿還鑲一道白邊，類似黑釉器中的所謂“白覆輪”，盞心有一圈明顯的凹痕，器物顯然為模壓成型。器底有圈足、平底等。經筆者對其進行含水率的測試，基本不吸水。

二、綠釉陶瓷

東焦作窯綠釉陶瓷的裝飾工藝有剔、刻、劃、填彩。工藝嫻熟，釉面光潤透明，且顯濃淡層次，紋飾灑脫勁健有力。加之濃翠欲滴的釉色，顯得極其精美。出土器型以枕、爐為多，還有碗、盤、瓶、壺等日用器物。裝飾技法有剔、刻、劃、填彩等。綠釉剔、刻、劃花是東焦作窯最為成熟的技藝，是繁榮時期的精彩之作。其工藝與白地剔花、黑地剔花工藝一致，只是在剔、刻后的胎體經素燒后，又在花紋間隙填上黑色彩料，最后罩以綠釉二次入窯低溫燒成。

東焦作窯出土了一件綠釉刻劃文字枕（圖8），枕面上有92字的宋詞《天香慢》。詩文內容為：“世情冷暖人意，盡逐高低，自古常言，相隨百步，上有徘徊之意，進人迤邐，退人也須迤邐，好笑伊家，做得有頭無尾。 終須待，共整理，又思量，我甚情意，萬悔千懊，必竟做得何濟，自恨如何，棄得要棄得，除非離眼底，日久月長，消除去里”。此枕腰圓形，長32厘米，寬22厘米，高13厘米。胎磚紅色，施翠綠釉，釉下施化妝土，枕面上先用梳形工具篦劃出五線并行的邊框，框內刻有如上內容的詩詞全文，雖然最后小框內缺失文字，可喜的是詞牌名和詞文完整無缺，不失為一件研究宋詞的好資料。焦作當陽峪窯此類綠釉枕甚多，還有“一徑二三里，沿村四五家。亭臺六七座，八九十枝花”，“炎炎灰塵路，行人正午稀。初蟬數日起，戲蝶一團飛”， “誰道梅花早，殘年豈是春。何如艷風日，獨自占芳辰”等詩文枕。

東焦作窯綠釉小型器物種類繁多。如綠釉小壺（圖9），高8厘米，底徑4.5厘米，腹徑6厘米，胎白色，底挖足，施白色化妝土，外施綠釉不到底，直流，繩索狀柄，口沿向外翻卷。綠釉人物俑（圖10）高7.5厘米，磚紅色胎，施白色化妝土，外施翠綠釉。似為女性，坐姿，雙手捧荷葉，人物表情端莊肅穆。此外還有一件綠釉獅子殘片（圖10）。其他還有綠釉剔花枕（圖11）、綠釉劃花枕（圖12）等殘片。

三、三彩陶瓷

東焦作窯的三彩陶瓷制品是最為出色的品種之一，不僅品種多，且裝飾題材豐富，工藝技法高超，紋飾繁復華麗。其紋飾主要以牡丹、芍藥、蓮花、菊花等各種花卉為主，亦見魚、鴨、鳥獸等。裝飾技法以三彩剔花（圖13），三彩刻、劃花（圖14）較為多見，亦有素三彩及模塑（圖15）及三彩印花（圖16）等。均以黃、綠、白三色為基調，具有宋、金三彩特征。東焦作窯還出土有三彩剔、劃填黑的器物標本，這可能就是當年陳萬里先生考察當陽峪窯址時所見到的所謂多色釉剔劃花品種吧（圖17、18）。

筆者收藏的一件三彩刻、劃花兔紋花口瓶（圖19）殘件，很有特色，瓶高28厘米，腹徑13厘米，口徑9.5厘米。胎磚紅色，施白色化妝土，外施翠綠釉，前后各刻劃一只兔子，前兔為黃色，后兔為白色，兩側刻劃花草紋，下刻海水卷浪紋，中以兩道弦紋相間，圈足外撇。鴨紋碗則為殘片（圖20）。

四、黑釉瓷

東焦作窯的黑釉制品同樣精美，不亞于傳統認定的有“河南天目”之稱的焦作李封窯的天目瓷。東焦作窯的黑釉瓷像墨玉般黑亮油潤，真正是達到了“黑如漆”的地步，筆者收藏的黑釉器物有：

黑釉碗一件（圖21），高6厘米，口徑17厘米，足徑5.6厘米。胎呈灰黑色，圈足，碗內底有澀圈，澀圈內有四個支釘痕，可能為金元時期制品。外施黑釉不到底。澀圈內及露胎處為灰黑色，這是其他窯口所不見的。此碗為撇口，其他還有折沿、葵口、花口等。

黑釉盞一件（圖22），高3厘米，口徑6厘米，足徑2.8厘米。盞為白色胎，圈足，有澀圈，外施黑釉不到底，口沿呈醬黃色。此類制品多，變化豐富，可能與宋代斗茶習俗有關（圖22）。

黑釉兔毫碗一件（圖23）。宋代兔毫盞較常見，而像此件口徑在18厘米以上的大碗卻少見。胎色細白堅硬，胎體厚重大氣。圈足，釉色光亮，口外撇，碗口為醬色，往下漸變為黑色，至碗底黑亮如漆。兔毫呈藍、紫、黑三色相間，與秀麗的南方建盞相比，此碗莊重大氣別有風韻。

總之，東焦作窯是北方宋金時期瓷窯中風格變化最多、造型與品種豐富多彩、做工特別精細的大規模窯場，其清新簡明的藝術風格極具魅力。

（責編：雨嵐）