民國(guó)劉希任作“耕圖”瓷壺

說(shuō)到民國(guó)瓷器，有人常以質(zhì)粗釉差、青花泛藍(lán)、彩瓷磨損、款識(shí)無(wú)力、有形無(wú)神等概括之，卻很少去認(rèn)真研究淺絳彩、新粉彩瓷以及“珠山八友”等繪瓷名家的精細(xì)之作，實(shí)感遺憾。

民國(guó)瓷器比起前清，可圈可點(diǎn)的獨(dú)到之處就是彩繪瓷，它在民國(guó)制瓷業(yè)沉悶黑暗的夜空中，像一顆閃耀奪目的明星。民國(guó)彩繪瓷的題材多以人物、山水、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、走獸等中國(guó)畫(huà)內(nèi)容為主，與傳統(tǒng)彩瓷的圖案紋樣不同。淺絳彩瓷源于元代黃公望的淺絳山水畫(huà)法。最早的作品見(jiàn)于清咸豐五年（1855年）“乙卯”款的白瓷花耳扁壺，壺腹兩面由程門(mén)、程榮父子分別畫(huà)山水、人物。清末民初著名的淺絳彩畫(huà)師還有王廷佐、金品卿、汪友棠等人。20世紀(jì)初淺絳彩風(fēng)行一時(shí)，但因其易磨損脫落，便失傳消跡，促使繪瓷藝人創(chuàng)新，改用新粉彩繪瓷。

新粉彩與傳統(tǒng)粉彩相比，在繪畫(huà)形式和技法上有所創(chuàng)新。傳統(tǒng)粉彩一般以圖案裝飾為主。新粉彩采取中國(guó)畫(huà)的形式，以歷代名畫(huà)為藍(lán)本，在技法上汲取近代海上畫(huà)派的精華，山水、人物、花鳥(niǎo)都有，加上題款和印章，成為畫(huà)于瓷上的畫(huà)。畫(huà)面艷麗，是新的繪畫(huà)品種，宜于陳設(shè)觀賞，更符合民眾的欣賞習(xí)慣。新粉彩瓷畫(huà)的第一代畫(huà)師是潘宇和汪曉棠，但都英年早逝。第二代是1928年由王琦倡導(dǎo)、八位畫(huà)師成立的瓷畫(huà)團(tuán)體“月圓會(huì)”（每月農(nóng)歷十五聚會(huì)談瓷論畫(huà)），即“珠山八友”。事實(shí)上參加“月圓會(huì)”活動(dòng)的共有十人，分別是王琦、程意亭、汪野亭、王大凡、何許人、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙、畢伯濤和劉雨岑。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，“月圓會(huì)”也停止了活動(dòng)。第三代則是師承“珠山八友”或稍后的新粉彩繪瓷名家，他們活躍于20世紀(jì)30年代以后，有的五六十年代仍在創(chuàng)作。他們是汪大滄、方云峰、劉希任、萬(wàn)云巖、汪小亭、涂菊亭、張沛軒、鄒文侯、程蕓農(nóng)、余翰青、王錫良、劉仲卿。他們的畫(huà)技高超，畫(huà)品高尚，作品各有風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)就成為達(dá)官貴人、收藏名家爭(zhēng)購(gòu)的搶手貨。

劉希任（1906-1967年），新粉彩繪瓷名家，江西南昌人。自幼愛(ài)好繪畫(huà)并自學(xué)成才。20世紀(jì)30年代后期在南昌已享有盛譽(yù)，其作品售價(jià)不低于景德鎮(zhèn)名家。他擅長(zhǎng)人物畫(huà)，受“珠山八友”之首王琦的影響較大，晚年常繪花鳥(niǎo)及雪景。筆者早年收藏一把民國(guó)瓷壺（見(jiàn)圖），壺高9.5厘米。壺的一面畫(huà)“耕圖”，其景為一條小河流入田間，田里一老農(nóng)扶犁，一老者在耕田，河岸邊長(zhǎng)兩棵大木棉樹(shù)（古人稱(chēng)“”），小木橋上一人用木桶挑肥去澆田，人物形象逼真，畫(huà)意純樸，畫(huà)風(fēng)高古。壺的另一面書(shū)“耕圖，劉希任作于辛巳年（1941年）冬月”，首尾有朱紅印。壺底署“陶陶齋”（王琦的齋名）方形變體朱紅款。劉希任師承王琦，王琦于1937年去世，1941年時(shí)年已35歲的劉希任繪制了該壺，并署王琦的“陶陶齋”名，以紀(jì)念這位恩重如山的師傅和“月圓會(huì)”的發(fā)起創(chuàng)始人。

（責(zé)編：雨嵐）