獻(xiàn)給孩子的“四季”

所有的意大利人都是感性的化身，意大利的作曲和小提琴家安東尼奧。維瓦爾第(Vivald Antonio 1678～1741)也不例外。佐以高深的技巧和對(duì)器樂(lè)不同色彩表現(xiàn)的天生愛(ài)好，還有那種將美妙畫面凝結(jié)成音符的天賦，《四季》的四首曲子表現(xiàn)出來(lái)的描寫性、技巧性與靈動(dòng)的旋律，都使得它成為維瓦爾第的協(xié)奏曲作品中最出色的一套。《四季》分別由題為“春”、“夏”、“秋”、“冬”的4首獨(dú)立性協(xié)奏曲所組成，每首協(xié)奏曲中又各自包涵有三個(gè)樂(lè)章。

維瓦爾第在這四部作品的總譜扉頁(yè)上都相應(yīng)地配上一首大概出自他本人手筆的十四行詩(shī)，還把這些詩(shī)行分散地寫在各樂(lè)段或樂(lè)句上。使音樂(lè)和文字聯(lián)系起來(lái)。其實(shí)，沒(méi)有這些文字的輔佐，維瓦爾第那細(xì)致入微的刻畫已經(jīng)使他所要描繪的內(nèi)容赫然易見(jiàn)了。

《四季》之“春”最為中國(guó)樂(lè)迷熟悉。樂(lè)曲以回旋曲形式寫成，積極華麗，無(wú)限歡欣的春天主題無(wú)所不在。最有趣的是第一樂(lè)章的第三個(gè)插段——“天空烏云籠罩，電光閃閃，雷聲怒號(hào)”，作曲家如何運(yùn)用一個(gè)沒(méi)有打擊樂(lè)器，甚至連管樂(lè)也沒(méi)有的樂(lè)隊(duì)，營(yíng)造暴風(fēng)雨的場(chǎng)面?低沉的三十二分音符同音反復(fù)，獨(dú)奏小提琴的一連串三連音所形成的對(duì)比構(gòu)筑起一個(gè)電閃雷鳴的傳神場(chǎng)景。

之后的兩個(gè)樂(lè)章，主題聚焦到“田園風(fēng)光”，樂(lè)曲中，可以聽(tīng)到牧羊犬吠般的切分音和牧歌般的小提琴獨(dú)奏，甚至還有鄉(xiāng)間風(fēng)笛伴隨的，仙女和牧人的歡快舞蹈。當(dāng)時(shí)頗為流行的一支西西里舞曲也成了樂(lè)章主題，表現(xiàn)出作曲家心中的美妙情緒。

后來(lái)，《四季》中第一樂(lè)章的旋律被選入世界各國(guó)音樂(lè)欣賞的啟蒙教材當(dāng)中，許多從幼年開(kāi)始學(xué)小提琴的孩子都對(duì)它的主題耳熟能詳。

略過(guò)“夏日炎炎，畜群困倦，松林似火燒”的夏日樂(lè)章和“農(nóng)夫們載歌載舞，喜慶豐收多高興。大伙兒舉杯痛飲，以酣睡結(jié)束這場(chǎng)歡慶”的秋日旋律。《四季》之“冬”至今還是世界公認(rèn)的小提琴演奏大師的“試金石”，也是整部作品里最為鮮明的一曲。

第一樂(lè)章形象地展現(xiàn)了維瓦爾第詩(shī)中所謂的“冰雪交加”和“寒冷刺骨”的描述。獨(dú)奏小提琴的加入，猶如驟起的一陣呼嘯的寒風(fēng)，弦樂(lè)器奏出的碎音給出了一幅人們瑟瑟發(fā)抖，跺腳取暖的畫面第二樂(lè)章由一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的小提琴獨(dú)奏旋律引出，并伴有弦樂(lè)的撥奏，使人不禁生出在爐旁取暖的舒適感覺(jué)。獨(dú)奏小提琴在第三樂(lè)章開(kāi)頭即忙于表現(xiàn)人們嘗試在冰上行走的場(chǎng)面。弦樂(lè)奏出的活潑的碎音則將本樂(lè)章導(dǎo)向戲劇性的結(jié)尾。

可以說(shuō)，維瓦爾第的《四季》套曲是一幅幅富有表現(xiàn)力的風(fēng)景畫，雖然以現(xiàn)代人的目光來(lái)看，這些作品的描繪手法不免稍嫌幼稚，但它們?nèi)允菢O有魅力的，能在長(zhǎng)達(dá)幾百年的漫長(zhǎng)歲月中流傳至今，就是一個(gè)很好的證明。此外，維瓦爾第把當(dāng)時(shí)流行的復(fù)調(diào)大協(xié)奏曲的古老式樣。改造成一種為一件獨(dú)奏樂(lè)器而寫的協(xié)奏曲。這一改革的確是個(gè)創(chuàng)舉，具有很重要的歷史意義，這無(wú)疑使維瓦爾第成為協(xié)奏曲發(fā)展史上最重要的先驅(qū)者之一。