梁朝偉 末世好男人

梁朝偉不僅具備了得天獨厚的硬件設施，還在日積月累中將其自身的氣質凝聚得更加惑人。當然，還有他演繹出來的角色和他對自己所愛的人的不二之心。

好男人沒有什么條條框框的拘囿，定義好男人不是件容易的事情。對于不同的性別，好男人的標準則有所不同。女性認為，專情、體貼、細心才是好男人的真品質；男性則覺得，義氣、豁達、坦蕩才是好男人的真性情。

關于好男人的定義，臺灣作家劉黎兒在《東京愛情物語》有這樣的說法：男人被女人稱為“好男人”時，其實已經隱含了女人對男人的愿望或欲望，所以好男人通常是有相當的性的吸引力，讓女人覺得想讓他擁抱一番，而掀起無邊的性幻想。這是純粹瀟灑的男人所無法做到的。

這樣定義男人的好雖然有些“性”趣盎然，但確實代表了一部分女人的感性認識。

也許正是因為現實中的好男人實在是可遇不可求了，帶著些許的幻想與無奈，人們才把好男人的特質賦予在電影里的角色中，讓他們在成為男性楷模的同時也成為了女性神往的對象。

在那些被男性與女性交口稱贊的影星當中，梁朝偉算的上是屈指可數的一個；他不僅具備了得天獨厚的硬件設施，還在日積月累中將其自身的氣質凝聚得更加惑人。當然，還有他演繹出來的角色和他對自己所愛的人的不二之心。

寬容、隱忍

寬容、隱忍，早己是好男人重要的標簽之一，這些標簽在銀幕內外的梁朝偉身上都有著良好的體現。

“黎耀輝，不如我們從頭來過。” 何寶榮與黎耀輝之間的分手，每次都在何寶榮的一句“不如我們從頭來過”之后重修舊好。它就像一個魔咒，讓黎耀輝一次次原諒何寶榮，為了“從頭來過”，他們離開了香港，輾轉到了阿根廷。黎耀輝對何寶榮是寬容的，這種寬容基于對他純粹的愛。所以，他忍受何寶榮的任性，他的狂暴，他的孩子氣和無理取鬧。正因為愛何寶榮，他才希望何寶榮永遠臥床不起，手腳不便。這樣他就有理由寸步不離，就可以完全地擁有他，愛他。

《春光乍泄》里對任性的無條件寬容讓人覺得在感情中受到的委屈得到了精神上的回報。何寶榮的放肆張揚極大地襯托了黎耀輝的寬容與隱忍。在何寶榮把黎耀輝買的香煙摔到地上時，黎耀輝彎下腰，一語不發，默默地一根根的撿起，這隱忍和愛讓人猝不及防地心痛。

凌晨散步回來的黎耀輝高燒病倒，何寶榮卻把他的頭從毯子里撥出來，然后抵在他胸前，說自己好餓，央求黎耀輝起床做飯；黎耀輝僵直著脖子大喊，“你問問你自己，還是不是人，這樣了還要我做飯給你吃！”緊接著的鏡頭，黎耀輝裹著毯子站在廚房，剛剛打了一個雞蛋在鍋里。

在那間“生命感很沉重”的屋子里，黎耀輝替何寶榮脫了衣褲，擦洗了身體，把飯一口一口地喂給她；在深夜為何寶榮掖被角，然后坐在臺燈下靜靜注視著他。

有人說，梁朝偉飾演的黎耀輝，幾乎集合了東方男人的全部優點，寬容，忍讓，勤勉，腳踏實地，噓寒問暖還有不斷點的寵愛和遷就。

盲武士在《東邪西毒》中感染力來源于他的一種悲劇色彩。這是梁朝偉所有角色中最悲壯的一個，一柄短短薄薄的劍，背后是深沉而又復雜的愛， “我以前聽人說如果刀快的話，血從傷口里噴出來的聲音像風一樣，很好聽，想不到第一次聽到的，卻是我自己的血。”盲武士念叨著一段有些殘酷的臺詞倒下了，帶著一個他沒有實現的愿望。“每年春天家鄉的桃花都會開得很燦爛，我想趁我眼睛還沒瞎之前再回去看一次。”而他的家鄉并沒有桃花，只有一個叫桃花的女人，那是他的妻子，卻愛上了他最好的朋友，因此他負氣出走。但他浪跡天涯始終沒有放下他苦苦愛戀的妻子，也沒有執劍揮向自己的朋友—理由是他對愛對友情的寬容與隱忍。

“我只是天地間一顆微不足道的灰塵，天地那么大，一個深呼吸，什么煩惱都沒了。”人生原來可以如此簡單，眾人皆是那一顆微塵，眾人的煩惱也皆可付之一笑，一帶而過，那這世間又怎會如此復雜？尤其是兩情相悅卻不能長相廝守之時，吐出如此輕飄飄一句，曾經的山盟海誓花前月下便可彈指揮去？

《天下無雙》里的李一龍對感情是如此灑脫釋然，但眼前的阻攔讓他不得不停下追逐的腳步，不得不接受他的愛情被現實擊碎，在愛情之中其實細膩感性的李一龍又變成了江湖流氓李一龍，粗枝大葉沒心沒肺。長長嘆口氣，將心中所有幻想遺憾吐出，一切就會結束嗎？不會，再微不足道的灰塵也有它飄浮的規律，也會有它執著依附的東西。“那天我們喝醉了，有了肌膚之親，這是鐵一般的事實。做男人的不可以推卸責任啊！ 做丈夫的，要對妻子千依百順，呵護備至，溫柔體貼，別跟她頂嘴。老婆是用來愛護的，她可能嬌生慣養一點，有時候又很調皮，你就遷就一下她啊。如果你能夠做到這樣，你就會是一個好丈夫的。”

說出此番話后的梁朝偉，身上好男人的標識越發的熠熠生輝。在責任背后支撐愛情的也許就是寬容與忍讓了，這也正是很多女人識別男人好與不好的一個標準。

“原來塵世間有很多煩惱是很容易解決的，有些事只要你肯反過來看，你會有另外一番光景，我終于明白，鏡花水月是什么意思，其實情之所至，應該你中有我，我中有你，誰是男誰是女，又有什么關系，兩個人在一起開心不就行了？今天她是小霸王，可能明天又會輪到我了。”

現實中的梁朝偉對愛情的態度也大抵如此，為自己愛的女人挺身而出，到默默地支持，默默地關愛。

情深似海

男人分兩種，一種是好色，一種是十分好色。最近這句網上流傳的偈語好像給男人定了性，但這句話在梁朝偉面前好像顯得無所適從，梁朝偉年輕的時候有過幾段不尷不尬的戀情，但近十幾年來無風無雨的感情旁白，與愛的人同舟共濟的感人事跡獲得了一致好評，這也是他被定性為好男人的一個決定因素。

也沒有什么標準說一個好男人一定不好色，在孔老夫子“食色，性也”的保護下，男人多少好一點色倒也無傷大雅，在梁朝偉最早的成名之作《鹿鼎記》中飾演的韋小寶顯然有點“花心怒放”，但梁朝偉坦言道：那并不是本我的表現。“我并不羨慕韋小寶那樣的妻妾成群，因為很累，同時應付六、七個女人是件很痛苦的事情。我只是在用心在演戲中的角色，讓自己更像金庸筆下妙趣橫生、風流并不下流的韋小寶。”

《花樣年華》里的周慕云顯然是被陳太如花的美色所吸引。才開始一段自欺欺人的誰都無法掩藏的感情的起因，其實不過是兩個人不約而同的一個借口，從四目相對的那一刻起，他們就已經注定要有故事發生。

一個人獨守長夜，哪怕遠赴柬埔寨，仍擺脫不了蝕骨的思念，只好對著寺廟石頭墻壁上的小洞，悄悄述說自己的秘密，然后抓一把土填上洞口，任洞口雜草凄凄。石頭無言，草亦無語。在這個時候周慕云的內斂與矜持讓觀眾既同情這個出軌的男人又對他生出許多的好感。

“如果你有一個秘密，可以對著一個洞去訴說，然后將洞封起來，這個秘密就永遠地留在了這個洞里。”

“如果我有一張船票，你，會不會跟我走？”

生活中正是因為包含了太多的如果，幻想才一次次地被辛酸淹沒。深情而不張揚，憂郁而不外露，痛苦卻不愿宣泄，這便是一個好男人的獨到之處吧。

《花樣年華》是絕對的東方的情感故事，就算是色誘，也誘得隱晦和不露聲色；就算是無奈，也無奈得春風化雨，不著痕跡。當周慕云寂寥地守候在青石板路口的轉角處，路燈的光暈靜靜地籠罩著他，此時男人的傷感也可以如此性感。

《2046》是一個男人和幾個女人的故事，梁朝偉扮演的周慕云在《花樣年華》里結束同蘇麗珍的情感后，從1966 年的平安夜到1969 年平安夜間，在新加坡和香港與幾個女人先后發生的不同故事。

2046 房間里，他等待過一個他深愛的女人，他想帶她到新加坡，她拒絕了。《2046》布滿了蘇麗珍的回憶。從那天開始，他變了。回到香港，他變成了《2046》里的周慕云，一個出沒風月場所，心門緊鎖，逢場作戲的情場老手。

梁朝偉在《花樣年華》中是溫柔，含蓄的，而《2046》中他則顯得成熟，游移，復雜而冷酷。因為不完整的戀愛，于是有了一次次的逢場作戲。我們再一次在銀幕之外原諒了他的色欲熏心，并又一次給他冠以了好男人的稱謂，原因是他從黑蜘蛛，章子怡，王菲身上，在不同的女人中間穿梭往來，為的是尋找曾經的那個蘇麗珍的影子；濫情之余，其用情之專可窺一斑。

不離不棄

如舒婷的詩“仿佛永遠分離，卻又終身相依。”城市亦如森林，每一個人就是一棵樹，他們其實毫不相聯，但是他們投在地上的影子卻有交集。正如他們的感情。

警員633 每晚到同一家快餐店幫女友買宵夜，可如此的殷勤卻換來的是無情的拋棄，于是他便打趣道： “宵夜都有這么多選擇，更何是男朋友呢？”但他的生活似乎并不像他說的這句話一樣輕松。他總是沉浸在逝去的愛情中，每天對著家里的各種物品說話，而其實那些話都是對著自己說的！而這一切的結束都是因為王菲的出現，這個早已習慣了寂寞的女人，她總是把音樂開到最大聲，身體跟著節奏舞動，似乎拒絕與現實打交道。而這兩個有著不同孤獨的人卻在最后走在了一起。

“人說情到深處無怨憂又何必強求，可是換成你你如何感受”。面對突如其來的改變，每個人都會失落，都會不停地緬懷往事。人們總是習慣在一次次回憶中找尋過去的故事，過去的人，過去的自己。梁朝偉不停地對著毛巾、肥皂說話。只是阿MAY 沒有來，那個空姐也沒回來，原來一切真的都已結束。

在感情上受了傷害的好男人應該怎么辦呢？選擇傾訴，對誰？只會是對他自己，他的肥皂、毛巾、襯衫。同無生命的東西說話，其實是自己在安慰自己，是一種逃脫，想置身事外地來看發生在自己身上的事。于是我們看到了警員633 把輕松和豁達給了虛無的空氣，自己留下的還是落寞同黯然。

如世外高人般的《流氓醫生》劉文是好男人嗎？放蕩、粗獷、灑脫、對少女的殺傷力不亞于周慕云的劉文，醫術近乎無情的理性，面對著一個無法醫治的親人還能大大方方開玩笑，或者最多“每次我醫不好一個病人的時候，都會上這來喊幾聲。”但轉過身去，默默哭泣的還是這個流氓醫生。悲劇在他身上上演了兩次，仿佛是在專門針對他的醫術。作為一名醫生，他會理性地對待病人的離去；但作為一個普通人，愛人和愛人的妹妹以相同的方式離去，再灑脫的人也不可能無動于衷。

這個表面上風流不羈對什么都毫不在乎的平民醫生，實際上讓人在不經意間就窺見了他心底如火的熱情和深到不能言表的傷痛。當初對心愛的人的放棄，并沒有讓那個也深愛著他的那個女子得到幸福，這種無奈已是一生一世的痛了，何況又要眼睜睜地看她永遠離開？死者已矣，而生者還要活下去，所以他會在無人的午夜里忽然淚流滿面，情不能已。在這個好男人極其“緊俏”的年代里，好男人的標準在日益的被提高，要做個去蕪存菁的好男人是何等之難。有些男人曾一相情愿地認為事業上的成功是女人對男人是否“好”的衡量標準。而事實上，心靈上的慰藉才是女人的首要需求，其次是物質上的保障，生理上的獲得，名譽上的補充。有權、有錢、有名等其實并不是女人衡量男人好壞的標準，而是社會評判男人的標準，是男人要求自己的標準。

劉文看上去沒錢沒勢，可他身上有一切足以讓善良的人認同的好男人特質。比如他的堅持，他的對名利毫不動心，比如他的悲憫之心，他對愛情的追求和執著。

可以說梁朝偉是一個對工作與愛情極其認真負責的人。他常說，既然我選擇了這個職業，而且，我又是那么喜歡它，我就應該對它全身心地投入，“這就像你喜歡一個女人，你對她說你愛她，就應該對她全身心地愛，不帶任何雜念地愛。我不能忍受那種朝三暮四的人。”

拋開現實生活中的好男人形象不談，縱觀梁朝偉演過的無數個角色，大部分都在身上體現了女性與男性對好男人的系列擇定標準。其實好男人和壞男人并不是通過幾部電影和某些人的閑言碎語所能界定的，我想最有發言權的莫過于他身邊的朋友與親人，也因為他身邊的朋友和親人才給了他們做一個好男人的機會。