詞序顛倒的妙用

漢語組詞成句的方法十分精巧，同樣幾個字，前后詞序顛倒，便構(gòu)成兩個意義完全不同的語句。如“屢敗屢戰(zhàn)”視為英雄，“屢戰(zhàn)屢敗”純?nèi)皇枪沸??！扒Ч旁娙恕惫艁碓娂业慕艹稣撸霸娙饲Ч拧苯艹龅脑娙擞来共恍唷！跋﹃枱o限好，只是近黃昏”含著濃烈的無可奈何的人生感慨，“只是近黃昏，夕陽無限好”則盛贊人生晚年的無限美好?！笆鲁鲇幸?，查有實據(jù)”，雖有方方面面的原因，但鐵證如山，豈能推翻；“查有實據(jù)，事出有因”，確實發(fā)生過那樣的事情，然而都有其原因，情有可原。由此看來，詞序?qū)τ谖覀儨?zhǔn)確表情達(dá)意具有十分重要的意義，千萬忽視不得。

電影《一江春水向東流》里有一個鏡頭，是報紙上的一個標(biāo)題：“前方吃緊，后方緊吃。”這個標(biāo)題妙就妙在“吃緊”二字顛倒一下，便形象地揭露了國統(tǒng)區(qū)那些腐敗分子不顧抗日前線戰(zhàn)事緊張，只顧在后方尋歡作樂、花天酒地的丑惡面目。

有一天，三個朋友去四川餐館用餐，其中一個是四川人，一個是湖南人，一個是云南人。他們剛剛落座，服務(wù)員就送上一份菜單問道：“怕辣不?”，四川人說“不怕辣!”湖南人說“辣不怕!”，云南人說“怕不辣!”。四個人都只說一句話，話里都包含了三個相同的字，只是字的排列不同。也正因為字序不同，表達(dá)的語氣便不一樣，其含義便有微妙的差異。那位服務(wù)員是在征詢顧客的意思，沒有表明自己對辣的態(tài)度；四川人的回答流露了對辣的喜愛；湖南人的回答表示了對辣的偏嗜，唯恐辣得不夠味；云南人的回答則感到了辣的威脅，但又不服輸，因而躍躍欲試。

國民黨元老于又任是近代著名的詩人、書法家，他從不輕易將書贈他人。有個仰慕他書法的請贈書，于老先生鄙其為人，乃作一小立軸，上書“不可隨處小便”六字。不料此人回去后重新排列組合，竟成了懸于廳堂的警世通言——“小處不可隨便”。這種詞序巧妙顛倒以及顛倒所產(chǎn)生的奇妙效果，恐怕是于老先生始料不及的。

慈禧七十歲生日的慶?；顒樱e國上下都要貼一副內(nèi)容相同的對聯(lián)：“一人有慶，萬壽無疆。”太炎激憤之下寫成一聯(lián)：“今日幸海子，明日幸熙和，幾忘曾幸古長安，億兆膏血輕拋，只顧一人慶有；五旬割云南，六旬割臺灣，此時又割東三省，數(shù)千里版圖盡棄，每逢萬壽疆無?！甭?lián)中僅將“一人有慶，萬壽無疆”后兩個詞序顛倒成“一人慶有，萬壽疆無”，就集嬉笑怒罵于筆端，變歌功頌德為辛辣諷刺，對慈禧喪權(quán)辱國的反動行徑進(jìn)行了無情的鞭撻。

錢鐘書先生有這樣一段話：“盡信書，固無不如無書，而盡不信書。不盡信書，斯為中道。”錢鐘書有意識地安排三種不同的詞序，比較三種對待書籍的態(tài)度，形成了一個完整的立論，表達(dá)得透辟精警。

相傳有人曾問大學(xué)者亞里士多德：“你與多數(shù)人的差別是什么?”亞里士多德的回答是：“他們活著是為了吃飯，而我吃飯是為了活著?！眮喞锸慷嗟峦ㄟ^詞序的變換，便構(gòu)成了兩種不同人生觀價值的鮮明對比，辛辣地諷刺了那些終日無所事事，吃喝玩樂的酒囊飯袋的行尸走肉，同時又幽默風(fēng)趣地表明了自己探索人生、追求真理的崇高世界觀。

綜上所述，有意識地顛倒詞序是增強(qiáng)表達(dá)效果的一種重要手段，是高超的語言技巧，具有獨特的藝術(shù)魅力。托爾斯泰說過：“語言藝術(shù)家的技巧就在于尋找唯一需要的詞的唯一需要的位置?！边@句話精辟地概括了詞序在語言表達(dá)上的重要作用。因此，我們無論是說話，還是寫作，都不能忽視詞序的妙用，要仔細(xì)推敲，反復(fù)斟酌，力求找出“唯一需要的詞”，找準(zhǔn)它“唯一需要的位置”。