試論美國電影中的五種刻板黑人形象

[摘要]美國人的身份和形象經常在他們的電影中得到定位或者爭議。 美國黑人的身份從“黑鬼”到“非裔美國人”可以通過黑人形象在上世紀美國電影以及美國黑人歷史上的各個事件中反映出。本文簡要論述了20世紀早期美國電影中五種刻板黑人形象的定型，以及五種形象對后來黑人在電影中形象刻畫的影響。

[關鍵詞]美國黑人 美國電影 刻板形象

一、引言

提起美國人的形象和美國電影的關系，很多人認為電影僅僅是娛樂而已，是純粹的逃避現實；也有人認為電影是現實生活的翻版；還有人說現實生活是在模仿電影。而事實卻是由于電影被人們理想化了，于是電影承載了過多的使命，因此成為身份和形象紛爭頻繁的戰場。在不同歷史時期，美國電影制片人制作的不同內容的電影都能反映那個特定時期歷史、文化和社會狀況。美國黑人形象和身份的變化在20世紀經歷了幾個階段， 其中早期階段五種刻板黑人形象：湯姆、浣熊黑人、悲劇混血兒、老奶媽、野蠻黑人一直影響著后來美國電影中對黑人形象的刻畫。 

二、早期電影里的五種老套又刻板的形象

美國電影里的第一個黑人形象：湯姆叔叔，出現在僅僅12分鐘長的電影《湯姆叔叔的小屋》中，有了湯姆的形象后，又陸續出現了各種各樣的有著獨特稱呼的黑人：浣熊黑人；悲劇混血兒；老奶媽；野蠻黑人。所有這些形象類型都用來反映同一效果：通過強調黑人的低賤來娛樂，所有這些都只不過是從美國有奴隸制的那天起就存在并且已經很受美國生活和藝術歡迎的黑人典型形象的電影復制品而已。

在這個時期的特定歷史背景造就了這些刻板形象，在美國這個充滿希望的國土上誕生了黑人這一新的種族，當非洲黑人被歐洲移民非法作為奴隸運到北美洲大陸時，就注定了他們低人一等的身份。隨著美國內戰的結束以及奴隸制的廢除，大多數非裔美國黑人都居住在美國南部的幾個州，并且從事著農業活動，大多數曾經是奴隸的黑人都沒受過正式的學校教育，他們沒有文化，甚至是文盲，很多都是在農場耕作的小佃農。

從1910年到1930年，兩百萬非洲裔美國黑人遷移到了美國北部以及西部的一些城市：芝加哥、底特律、克利夫蘭、紐約和洛杉磯等，由于一戰期間勞動力的需求以及美國南部諸州棉籽象鼻蟲禍患成災導致了他們的北移。他們帶著尋求好的工作、平等的權利、更好學校教育的希望，想要逃離他們在南方遇見的不公平、暴力，還有近乎奴隸的待遇等。但是與此同時，在北方，種族暴亂表明種族偏見同樣存在。在一戰期間，約有400，000黑人在被隔離的軍隊中服役，他們希望他們在軍隊的服役可以表明他們是愛國的，并希望因此為自己贏得在美國受尊敬和平等的權利。然而，當這些士兵從歐洲戰場返回美國時，很多白人卻對他們表示不滿、憤恨而且還經常襲擊他們。

在早期的一些電影里，當所有的黑人角色由白人把臉涂黑后扮演時，只有老套的形象模式，甚至到后來有真正黑人演員出演黑人角色時也無法避免地沿著原來老套的模式去表演， 整個黑人表演歷史也成為為抵制老套形象，創造形象豐富、個性鮮明、多種多樣的人物形象而不斷斗爭的歷史。湯姆、浣熊黑人、悲劇混血兒、老奶媽、野蠻黑人等這些形象被比爾·魯賓遜， 斯特平· 費特奇特，哈蒂·麥克丹尼爾和沃爾特·朗等栩栩如生地搬到了銀幕上。

1．湯姆

湯姆是首次用了比較長的篇幅描述的被社會所接受的一個良好黑鬼形象。湯姆作為一個正面人物，無論在被追趕、騷擾、侮辱、糾纏，還是被鞭打和奴役下，他們都保持著他們忠誠、大度、無私和友善的態度，因此，他們受到了白人觀眾的喜歡，并且成為人們心目中的英雄形象。 

在早期的兩部短劇《邦聯特工》（1910）和《一切為了瑪莎》（1911），湯姆的形象第一次出現。其中《邦聯特工》一片中，可愛的老丹尼兒叔叔是南方的一個黑人特工，他很滿足很幸福地死在北方軍隊的槍口下。在第二部片子里， 一位曾經在一位白人家作過奴隸的黑人，一直喜歡并忠誠于他以前的主人，為了幫助主人度過一次經濟難關，他挺身而出又一次把自己的自由身出售而再次成為奴隸。

在后來的一部眾所周知的改編自小說《湯姆叔叔的小屋》的同名影片中，英俊的黑人演員詹姆斯 B·洛伊，作為領銜主演、“有天賜能力”的他仍然演繹了一個和藹可親的湯姆形象，并沒有給予這個角色以新的闡釋。

2.浣熊黑人

這些浣熊黑人形象在一系列的電影中，成為只為人們提供娛樂的對象和黑人的丑角，沒有了湯姆的單純。

通常，眼珠突出沒有惡意卻有點瘋瘋癲癲的黑人小孩總是喜歡一驚一乍， 他們的滑稽動作是逗人開心、令人愉悅的。在許多諸如1904年的《十個黑人小孩》、1927年的《托普賽和夏娃 》、《湯姆叔叔的小屋》影片中，他們總是不可靠，懶惰、瘋狂、游手好閑，不像正常人，他們不可救藥，只會吃吃西瓜，偷偷雞，說說臟話，糟蹋糟蹋英語。

浣熊黑人毫無惡意而和藹可親，有時滑稽古怪，幼稚可笑，興趣詭辯。直到二十世紀三四十年代，他們才隨著影片《綠色的大草原》（1936）和《南方之歌》（1946）而被人們所了解。他們的歡樂， 就像湯姆的滿足、浣熊黑人的滑稽一樣，總是在向人們顯示黑人們對這樣的制度和自己的地位是很滿足的。

3.悲劇混血兒

刻板老套的黑人形象中的第三類就是不幸的混血兒，他們是電影制作者的寵兒。在《債》（1912）、《人類的事業》（1913）等影片中，人們看到了這些皮膚白皙想過渡成白人的混血兒所面臨的困境。他們往往被塑造成可愛的值得同情的（因為他們的白人血統），觀眾們認為如果不是有黑人的血統，這些女孩子們會過得更有意義更開心。

4.黑人老媽子

第四類黑人模型就是黑人女仆形象，由于跟戲劇性的浣熊黑人非常接近，通常會劃分到他們一類。但是黑人老媽子形象又那么與眾不同，無論是從性別上還是她們強烈的獨立意識上，她們總是高大肥胖，壞脾氣，而又專橫。老奶媽形象的一個分支Jemimas嬸嬸，是受宗教和把自己鍥如主流白人文化影響的，她們往往給人留下溫柔快樂、性格極好的印象，比起專橫頑固的老媽子，她們更有禮貌些。大家所熟知的電影《亂世佳人》（1939），以及《生活的翻版》（1935）中的郝思嘉的奶媽和女主人同舟共濟取得成功的女仆兼朋友是非常典型的奶媽形象。

5.野蠻的黑人暴徒

D.W.格里菲斯的《一個國家的誕生》（1915）為我們介紹了最后一類黑人刻板老套形象：暴徒似的野蠻的黑人。這部電影講述了關于古老南方的故事，還有美國內戰及其重建和3K黨的出現。正像浣熊黑人形象可以分作兩類一樣，野蠻的黑人暴徒也可以分成兩類：公羊似的黑人和野獸一樣的黑人， 其中差異并不大。他們通常很野蠻，喜歡惹是生非。觀眾們會得出結論：他們攻擊人身的暴力行為是由于長期性壓抑的結果和發泄。在上述影片中他們的非正常人野獸般的性格會挑起莫名的充滿怒氣的暴力事件。

格里菲斯在影片中真正想突出的是純粹的野蠻黑人這樣的人物。他們一般都是些長的高大并且很壞的“黑鬼”，過多的性侵犯傾向，野蠻暴力，尤其對白人充滿狂暴的性渴望。

三、結語

在今天的美國社會中，許多種族群體都是被定型的——非裔美國人、亞裔美國人和墨西哥美國人等，是其中最常見的種族群體的刻板定型。非洲裔美國人已經被定型了很長時間，但這種刻板形象也受到了很大程度的抵制，美國的電影制作人也一直在試圖改變黑人在電影中的形象。

參考文獻：

［1］Negro Stereotypes on the Screen， Leon H. Hardwick， Hollywood Quarterly Vol. 1， No. 2， Jan.， 1946

［2］Bogle， Donald. Toms， Coons， Mulattoes， Mammies， and Bucks： An Interpretive History of Blacks in American Films， 4th Edition. New York： Continuum， 2001.

［3］Carson， Clayborne， Lapsansky-Werner， Emma J.， and Nash， Gary B. The Struggle for Freedom： A History of African Americans. New York： Pearson，2007.

（作者單位：河海大學常州校區）