現代陶藝創作中的女性表達方式

摘要 女性陶藝在現代陶藝發展中有著非常重要的地位，她們的創作方式讓現代陶藝展現出更廣闊的視角。本文從女性陶藝家的創作方式出發，分析了女性陶藝創作中情感表達方式的三個類型，旨在引起人們對她們的更大關注。

關鍵詞 女性陶藝，情感表達

1引 言

20世紀90年代，中國當代藝術發展中出現了一個特別引人注意的現象，就是女藝術家群體的出現，以及她們所表達和突出的女性視角作品的展現，引起了藝術界廣泛的關注與重視。而在女性藝術家的創作中，女陶藝家的出現以及她們所創作的一些表現女性視角的作品的展現，引起了評論界廣泛的注意。特別是廣州美術館首次推出了以女性陶藝家作品為展示對象的現代陶藝作品展，即“‘單純空間’——中國當代女陶藝家作品展”，成為中國現代藝術中一道亮麗的風景線。在這次展覽中，很多具有女性意識的作品出現在我們面前，表達著她們豐富的情感與閱歷，讓我們感受到一股女性氣息撲面而來，讓人振奮。在當代，女陶藝家創作的作品越來越吸引人們的注意，她們的一些作品都具有女性意識特點，日益顯現出與男性陶藝家所不同的一面。

2女性情感方式的轉變

“所謂女性方式，指的是女藝術家從女性特有的生理心理獨特視角，以傳統與現代生活中較明顯的具有女性特性的物品與圖像為基礎去構筑藝術圖式，表達感受的一種獨特方式”。在歷史中，傳統的生活習俗對女性藝術家的自我關注的視野影響是很大的。在中國幾千年的文化影響下，因家庭分工合作的不同和生理差異，女性一直被人們認為是溫柔、善良、細膩、母愛的象征集合體。女性的生活天地往往只局限于家庭、養育、手工勞作等領域，她們在對待日常事物和社會生活方面的感受，往往更多的是關注內心體驗，并以此出發感受和理解身邊乃至整個社會的一切，表達自己的看法。這是長期以來社會生活所形成的身份意識形態的自然反應。

而近代受西方現代藝術、八五新潮的影響，壓抑多年的藝術家從思維意識乃至創作激情又重新被調動起來。不同藝術表現形式空前活躍，原有的藝術創作模式被打破，各種材質的運用造就了中國前衛藝術家風格表現的不同。在這個現代藝術崛起的文化背景下，中國的當代女陶藝家開始有所萌動，在這開放的思潮環境下所創作出來的作品，表現出女性獨特的品位、敏感的氣質、細膩的情感表現和藝術處理的女性視角，如此表現自身獨特的經歷，反映女性內心特有的氣質和感受?！皢渭兛臻g”策展人左正堯認為，“就世界范圍而言，在女藝術家中利用陶土媒材進行創作比選用其它媒材的多。這也許是因為女性陶藝家作為一個群體所獨有的直覺、天性和陶土的可塑性、親和力有著某種特定的同屬關系。女性喜歡陶藝，也喜歡制作陶藝，她們在制作過程中能尋找到物我通靈的境界”。

3女性表達方式的類型

“性別”這一人類最大、最根本的裂變和區分對藝術的作用是很明顯的，女藝術家們的作品風格各異，但都有個共同點——從女性的角度來闡明世界，愈益顯現出一種不同于男性藝術家的獨特視角。女性藝術家對世界的理解是獨特而新鮮的，她們的創作往往根據自己內心深處的感覺與理解去表達，著力表現女性所處的生存環境對自己身心的影響程度，表達自己的內心所感、所知，表達著她們那種首先感動自己才能感動別人的創作觀念。

具體地講，女性在創作陶藝作品時就是對自身自我意識的女性表達方式的自覺利用，其中主要有以下幾個特點區別于男性藝術家：

其一，注重生存環境對身心感受所造成的影響，表達她們那種對待現實和社會所特有的理解和感受，即對社會的關注。

自90年代以來，很多人認為女藝術家只知道表現自我，表現自身的經驗，認為她們不關注歷史、不關注社會、不關注時事，實際上女藝術家是通過關注自己來關注社會的，她們不像男性那樣直接關注社會問題。她們從自己內心出發對社會問題進行深刻的思考，結合自己對問題的理解進而把它轉移到陶藝創作中去。她們往往借助于某一形式與形態，以女性視角去關注這個環境、這個社會，以她們自己的理解與體會把她們內心最深處的感觸表達出來，因而更具有現實性與深刻性，給人更強烈的視覺沖擊。如陶藝家張溫帙的《哭泣的鳥》系列，她采用鳥的這一形象并把它抽象出來，在組合后形成仿似朝天空悲鳴的形態，表達著作者對生命對環境的那種渴望與感嘆，色彩單純卻表情豐富。而張曉莉更關注身邊的事物，利用身邊經常見到的事物來表達自己的情感，特別是她的刷子系列，和以薩克斯為題材的作品都表現了女性內心的敏感，以及面對現實生活中人文情感冷漠時出現的傷感和對生活的無奈情感。在黃美莉的《批判》中，作者采用組合的方式結合不同的形態來講述批判時的場景，似乎每個人都要說什么，什么神情態度都表達出來了，可以看出作者對社會深刻的關注程度。

其二，從女性身心感受出發，描述自身體驗所經歷的成長過程，即對女性身份性別的關注。女陶藝家都有其各自不同的深刻生活經歷，她們把生活中自身某一強烈的感觸融入到陶藝創作中去，構成陶藝創作的主要因素，讓人產生一種強烈的心靈震蕩，一種對女性的崇敬之情。這種創作的情感在陳莉萍《偶然·必然》中尤有表現。作品通過印章這一形象，在其上面描繪了孩子由出生到醫生幫他剪斷臍帶的這一過程，畫面上著意刻畫的生命來到世界上不是甜蜜開心而是痛苦的表情，讓人感到心靈的震撼。作者雖然身為陶藝家，首先身份為女性，親身體驗到只有作為女性才能感受到的最深層的感動，這種創作激情完全是發自心靈最深處最原始的情結。而在李燕蓉的陶藝作品中，她創作了一系列民國女子的形象，表達了女性的優雅與惆悵，透露出當代女性對自身韶華的感懷，同樣體現了她對自身的關注。

其三，從女性所特有的溫情出發，利用自然界的元素去營造出一種細膩、恬靜、敏感的旋律美，即對自然環境的關注。“女人即自然”。女性都有溫柔、細膩、恬靜的一面，她們對外界事物的敏感程度與關愛程度和自身溫柔恬靜的內在修養融為一體，自覺不自覺間就能營造出一幅優美動人的畫面。張亞林的作品《紅葉》，采用淡雅的色調、簡潔的表現手法，幾片葉子、幾朵小花，流水般的線條，營造出一種幽雅的意境。類似還有許群的以冰花為題材的作品，立體類的冰花用蜂窩狀泥片一層層地造型，這種表現手法呈現出單純的美感，花型自然地透露出女性陶藝家所特有的溫情與浪漫。這些作品制作單純，手法自然，意境清新淡雅，以女性所特有的純潔表達出人類面對大自然時的那種寧靜、純凈、柔弱似水般的心境與感受。

這三類以女性視角為藝術創作表達方式的選擇，都是女陶藝家自我關注發展歷程的見證，即女性陶藝家與男性陶藝家在創作時不同的一點就是：女陶藝家大多從個體感受出發，從女性的生命意識出發，去構成其作品圖像，表達其思想觀念。因此，這些作品更多的帶有感性、直觀性、本能性的內在特點。正如藝術家申玲所說：“作為女人所關注的，與男人關注的絕對是兩個世界”。

4結語

當然，女性陶藝家所獲得的這種自我身心感受，實際上離不開社會環境，離不開這個社會所提供的整體社會定位，女性視角的藝術作品之所以引人注目，是因為女陶藝家們并不僅僅局限于自我關注的世界，并不沉湎于個人情感體驗的世界中，而是把這個情感擴大到整個人類社會中去，以女性自己獨特視角去感受與體驗這個世界的變化帶給自己的影響。女性視角的自覺利用是因為有更多的藝術觸點極其吸引她們進行思考與創作，可以表現更多的生命意識，從而對藝術的表現有更深程度的思考。因此，女陶藝家在作品中表現女性意識，是當代女性自覺的覺醒，也是時代進程的必然，是女性對自身給予的關注與肯定。

參考文獻

1廖 雯.女性藝術——女性主義作為方式[M].吉林美術出版社，1999

2 賀萬里.永遠的前衛——中國現代藝術的反思與批判[M].鄭州大學出版社， 2003

3 左正堯.中國當代藝術傾向叢書——超越泥性[M].湖南美術出版社，2003

4 賈方舟.自我探尋中的女性話語[M].美術研究