創(chuàng)作談

《荒野》這篇小說的初稿我在五年前就寫出了，然后就一直放置在抽屜里，沒有再去碰觸。那個時候我還沒有用電腦寫作，所以當(dāng)我今年重新翻出，那些字竟然模糊了許多，在上面能看見歲月的滄桑。但是，我心里明白，內(nèi)心對這個題材的喜愛一如當(dāng)年，或者準(zhǔn)確地說，越發(fā)強烈了。可能從嚴(yán)格意義上說，《荒野》不應(yīng)該稱其為小說，它是對人的內(nèi)心的一種生存狀態(tài)的拍照。我試圖盡可能地去掉色彩和情節(jié)，只留下一個干凈的靈魂，簡單地存在。

我讓故事發(fā)生在一個即將要變成廢墟的搬遷區(qū)。我心存兩個矛盾：一方面我渴盼我們內(nèi)心的荒蕪如廢墟般坍塌，重給我們新生；另一方面我又很清楚地明白是孤單和內(nèi)心的荒蕪把我們帶到了一片廢墟，我們無法逃脫。我讓小說里的人在平房的院子里生活，讓雙腳踩住地面存在。這是渴盼一種回歸，回到最原始的干凈的狀態(tài)。同時我想解決一個困擾自己的問題：我的根在哪里？可是這處平房區(qū)即將變成廢墟，面對這些，我們束手無策，我沒有得到答案。

故事里面的秦風(fēng)和藍(lán)月，我讓他們存在，是想呈現(xiàn)一種矛盾的狀態(tài)：我們拼盡全力想要走出心的荒野，可是我們的行動，卻將我們帶入更深的荒涼和孤單。就好像小說里的一句話：“總是最璀璨的燈火輝煌，映襯最極致的荒涼。”

這次重寫的過程，讓我感到一種寫作上的無能為力的痛苦，那就是最近一直困擾我的事情：去掉形容詞，如何用最簡單的文字表達(dá)內(nèi)心的最細(xì)致。現(xiàn)在的稿子和初稿完全是兩個樣子，我去掉了情節(jié)，讓人物退后，和我有一段距離。我讓自己做一個旁觀者，僅此而已。

如果需要一個結(jié)束語，那就是：希望小說里表現(xiàn)得最真實的內(nèi)心的矛盾情緒能夠彌補我寫作上的無能為力。我心里清楚，正是對我們生命的存在狀況的探索讓我有熱情和勇氣一直寫作，不懼怕自己寫作上的缺憾。（責(zé)任編輯 高穎萍）