說出生活里的光和鹽

詩人熱愛生活，生活也會熱愛詩人。沒有退縮，也沒有張揚，詩意地隱居在城鄉中，陳人杰是其中之一，重新創造了他的山水、親人以及山水中的生靈。

他的這組短詩，突出表現出詩人的大悲憫。無論是寫親情、寫城鄉、或寫生活中的思考及發現，所有的情感最終都指向靈魂深處的家園。當他寫出一眼井水的時候，我們看到的是血濃于水，把骨肉緊咬。“當另一口井水映出你的命運/我被井繩磨爛的小手/就只有交給秋風來疼了”。生命中有多少疼痛，陳人杰就會讓它有多少感恩。母親不在了，而母性在繼續。母性像淚花一樣，更年輕，有光。那些從血液里淌出的詩句，也同時流進讀者的血管，讓我們有一樣的、一樣的圣潔。每一個凡人都在永恒之愛中升華，成為天使，哪怕只是一小束淚光，口袋里一粒粒米也會成為別人的鹽，一生用不盡的鹽澤。

詩人說一口水就解救了我的口渴，何況是一生一世的姐姐呢。

詩人善用細節，被想象擦拭的細節，多么安靜，像一場火焰，把故鄉的泥土燒制成詩篇。“而在遠方，鋪霜的/花園里/甲蟲的金翅正沉入黑暗/一顆行星提著光輝/落進/霧靄的山中”這樣的意象充滿直覺、感性，彈跳、伸縮，像行星與群山的起伏跌宕，遠方、天與山相接融一，像在高速路上。詩人還說：“高速路那么纖細，卻能把疼痛/準確地送進祖國的心臟”，天星閃爍，大地盤旋。疼痛感在繼續，就像蚌懷著珍珠。在內心，詩人經歷了多少磨礪、蝸行：“哦，唯有倒退的白楊樹說明我在前進”。這是每個人都能體驗到的場景。詩人從熟稔之物出發，傳達的事物才會渾然天成。

他的詩又很樸素，也更具日常生活化。“打一次氣五角，補一次胎兩元/這便宜的買賣源自空氣/但空氣是免費的，如果較真/你會啞然失笑”這種語言直白，看似生活用語，但卻化庸常為神奇，暗藏些許“道具”，不動聲色道出：“到后來，仿佛補丁才是最可靠的”。疼痛感的語言吐出道路的傷口，“天色已晚，多少人腦袋里冒著火星/而那半截肇事的小釘子，卻擺脫了黑色敵意”。在一首短詩里，從空

氣開始到天氣冒著火星結束，詩人平平常常地走過了多少路途。詩人憑藉語言將他的世界呈現。質樸的言語，就像棗花落滿筆記本和指端，蹦跳著生命的質感，透含著體溫與血液。行句溫暖而有光澤，逸出的煙火，多態輕靈，而高低不同，張力或上或下。陳人杰的語言達到了先鋒與“白話”的融化與匯合。從個人的口語對話練習，上升到文本意義的詩歌，這是詩歌的另一種天人合一。一片汪洋的口水中提煉出鹽塊和蚌珠，迸出光輝，那也是作為一個詩人的存在與意義的所在。

生活并不直接產生詩，詩人必須內心首先“疼痛”起來，來一個質的飛躍，才能折射出詩歌自身的遠行。每一首詩歌的完成，都是一個生命的誕生，它有自己的歲月、風霜、流水，病骨、埋葬與生生不息。但愿陳人杰用他“金色的眼神拒絕春天的荒蕪”，有更辛勤的播種與收獲。