帝國黃昏的一頁歷史風云

長篇小說發展到今日，已呈雜花生樹的局面，據悉，全國年出版量已高達1300余部。王順東創作的長篇小說《琉璃鎮》在“福建省第21屆優秀文學作品獎”(2007年12月)評選中于眾多參評作品間脫穎而出，再次展示了這位魯籍閩人在長篇小說創作方面的實力。

《琉璃鎮》全書29章，38萬字，海風出版社2006年9月出版。出版社介紹，這是全國第一部全景式反映琉璃行業歷史文化的長篇小說。

閱讀這部作品時，我們可以發現，歷史背景、琉璃行業原生態的呈現、鄉土特色是構結這部作品的三大“色塊”。在此基礎上，作品以官商姚國重奢華迷亂的生活、官商勾結官府和以孫洪泉為首的爐工群體反復較量兩條線索展開，主副線時而平行，時而交叉，時而重疊，峰回路轉，跌宕起伏，至終局，爐工群體忍無可忍，奮力反擊，官商團伙土崩瓦解、家破身殘，正義戰勝了邪惡，光明戰勝了黑暗。

常識告訴我們，任何小說的展開離不開特定的時間，時間是永恒的存在。二十世紀初，滿清王朝在內外交困、風雨飄搖的情形下頒布了一系列獎勵實業的章程，推行“新政”，一時，許多官紳紛紛集資開辦“公司”。姚國重的原型為官宦世家經商致富者，在山東泰安廣置田產后，應機而動，開辦了“博山琉璃公司”。該公司勾結官府巧取豪奪、欺行霸市，最終激起了博山“民變”。這是小說取材的大致歷史背景，具體時間是清光緒二十八年(1902年)。

《琉璃鎮》的小說空間，不僅僅是“泰山東南、孝水流域、長城腳下、山地丘陵”這一簡單的地形地貌的呈現。作為小說空間，作者濃墨重彩地描繪了琉璃鎮濃郁的地方特色。這一地方特色，作者更多的是借助于鄉土風景畫、風俗畫、風情畫來展示。在這里，風景畫并不等同于風景，是進入小說敘事空間的風景，融入了創作主體烙著地域文化印痕的主觀情愫。風情畫與風俗畫也有不同之處，一般認為，現代鄉土小說所展示的風情畫面最為醒目的，就是那種具有濃郁地方色彩的樸實率真的人情、人性之美，側重于地域風格中的“人事”。風俗畫，簡要地說，是創作主體對鄉風民俗的藝術描寫。《琉璃鎮》的鄉土敘事，在較大程度豐富了作品的內涵，成為作品塑造人物、推進情節、營造氛圍不可或缺的組成部分。

《琉璃鎮》的主題，說到底是反映琉璃行業的歷史風云、社會變遷及各色人等之間的“恩怨情仇”。這就要求作者在洞察歷史“機鋒”和人間百態的同時，熟知琉璃行業的知識。為了寫好這部小說，作者披閱了大量典籍，回鄉實地考察并采訪了眾多業內人士，十年磨一劍。因此，《琉璃鎮》在某種意義上可以說是中國琉璃文化的通俗讀物。正如閱評者張傳桂先生所言：“故事緊緊圍繞琉璃行業展開，有白己的特色，有較強的知識性和獨特的文化內涵。”

《琉璃鎮》藝術地再現了二十世紀初齊魯大地的一頁歷史風云。作者在卷首說：“每一個民族在開初和發展中都做過色彩斑斕的美夢，這在后人看來無疑是痛苦的悲劇；可是，要結束這似乎偉大的悲劇，須要付出多大的犧牲和努力啊。這也許是歷史特殊的安排。歷史在哪里扭曲，就要在哪里突破!”這應該是作者提醒我們解讀《琉璃鎮》的一把鑰匙。

在社會轉型期，各種新問題新矛盾不可避免層出不窮。《琉璃鎮》的警世努力，相當明顯。我們在該書的后記中，看到作者援引的一則現代“壟斷”激起“抗爭”的例證。作者對此充滿了義憤。由于作者注重小說中的階層對立，《琉璃鎮》在一定程度上落入了以往一段時期的小說范式。

上世紀七八十年代，是王順東創作生涯中的一個豐收時期，這位南京軍區駐閩部隊的軍旅作家接連推出了《金佛928》《智取海膽SV》《盜天星》等長篇小說，另有一批散文隨筆見諸報刊，后結集為《戀戀陶瓷鎮》。

長期遠離故土的“漂泊”、“流寓”強化了作者的故土情結，在《琉璃鎮》中，灼熱的鄉土情感充沛其間。因此，我更傾向于把《琉璃鎮》看成是鄉土歷史小說。

責任編輯 石華鵬