謝德林《鋼琴奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)

摘要：謝德林《鋼琴奏鳴曲》是作曲家在前蘇聯(lián)轉(zhuǎn)型時(shí)期探索現(xiàn)代技法與傳統(tǒng)技法相結(jié)合的一部較有代表性的作品。樂曲中雖然運(yùn)用了“縱向集合、橫向發(fā)展”的現(xiàn)代作曲技法，一改傳統(tǒng)作曲技法中調(diào)性與和聲的主宰地位，創(chuàng)造性地讓主題在音叢與音塊集合中有機(jī)發(fā)展，但作品的曲式結(jié)構(gòu)仍沿用了傳統(tǒng)原則。

關(guān)鍵詞：曲式結(jié)構(gòu)；縱向集合；橫向發(fā)展；音叢；音塊

中圖分類號(hào)：J614.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-2172（2008）01-0065-04

俄羅斯作曲家、鋼琴家R#8226;謝德林生于1932年，曾就讀于莫斯科柴科夫斯基音樂學(xué)院。由于前蘇聯(lián)時(shí)期的的影響，作曲家這時(shí)期的創(chuàng)作更多是沿用傳統(tǒng)技法。在謝德林創(chuàng)作的中后期，國內(nèi)對(duì)西方音樂的解禁，其創(chuàng)作技法隨之產(chǎn)生了變化，主要特征表現(xiàn)為在不失傳統(tǒng)風(fēng)格的前提下，大膽地引進(jìn)和創(chuàng)新現(xiàn)代作曲技法，因此他被公認(rèn)為是至今還健在的集傳統(tǒng)與現(xiàn)代于一身的俄羅斯老一代作曲家。作于上世紀(jì)60年代初的《鋼琴奏鳴曲》是其作曲風(fēng)格轉(zhuǎn)型的作品，也是其在中年時(shí)期探索現(xiàn)代與傳統(tǒng)作曲技法的有機(jī)結(jié)合，較早運(yùn)用“縱向集合、橫向發(fā)展”技法較為成熟的一部鋼琴作品。本文將對(duì)作品中的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行探討。

《鋼琴奏鳴曲》保留了傳統(tǒng)的以奏鳴曲式、變奏曲式和回旋曲式構(gòu)成的三樂章結(jié)構(gòu)原則，其速度分別為第一樂章快板（=126-132）、第二樂章慢板（=ca 50，ma tempo sempre poco rubato）和第三樂章快板（=84-80）。每個(gè)樂章雖然隱含著調(diào)性的蹤跡，但它們并不拘泥于傳統(tǒng)原則的約束，調(diào)性的鞏固不是靠和聲功能來完成，樂章中的調(diào)性只體現(xiàn)在首尾音里隱藏的調(diào)高主音。作品中的旋律句法除傳統(tǒng)的元素外，還引用了新的樂句合成元素。同樣，句法的結(jié)構(gòu)也不靠和聲功能來作句逗的劃分，而更多的是依靠音樂發(fā)展的自身形態(tài)和自然停頓。和弦結(jié)構(gòu)與和聲連接不用傳統(tǒng)的三度疊置的結(jié)構(gòu)原則，沒有主屬關(guān)系，沒有調(diào)性轉(zhuǎn)換，樂曲的色彩變化主要來自音叢和音塊的組合變換，來自節(jié)奏內(nèi)在的動(dòng)力推進(jìn)。

一、第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)

《鋼琴奏鳴曲》的第一樂章（Allegro da sonata）雖然采用了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，調(diào)性布局卻一改傳統(tǒng)原則，從呈示部、展開部到再現(xiàn)部沒有調(diào)性功能的發(fā)展與制約關(guān)系。主部主題C調(diào)與副部主題B調(diào)雖有調(diào)高的對(duì)比，但他們之間的調(diào)性關(guān)系已被淡化，音樂中體現(xiàn)出來的只是調(diào)的高低。全曲從主題C調(diào)、副題B調(diào)到樂曲結(jié)束時(shí)C調(diào)的出現(xiàn)，曲式結(jié)構(gòu)沒有按奏鳴曲式的調(diào)性布局發(fā)展，而更多的則是主題音叢與音塊的色彩對(duì)比。

樂曲呈示部由性格互異的主部和副部兩個(gè)部分組成。主部是一個(gè)帶再現(xiàn)的單三段，引子是B音與C音小二度音程疊置的1小節(jié)連續(xù)四分音符的節(jié)奏動(dòng)機(jī)。由這個(gè)引子動(dòng)機(jī)貫穿的主部主題在長短節(jié)奏的對(duì)比中自然形成一個(gè)樂句，連續(xù)3次不斷出現(xiàn)的主題相互銜接，構(gòu)成一個(gè)情緒連貫的樂段a。

第1樂段b是一個(gè)較長的樂句，由3個(gè)不同的因素構(gòu)成，整個(gè)樂段既是前后樂段之間的對(duì)比交接，也是它們之間的連接過渡。樂段自身的3個(gè)因素彼此之間互為對(duì)比關(guān)系，其中的第2因素源于主題a的節(jié)奏變化。

當(dāng)音樂重新回到主部主題時(shí)，樂曲已進(jìn)入第3樂段，全樂段為a的完全再現(xiàn)。接下來是副部主題的連接樂句，這個(gè)連接樂句的節(jié)奏音型一直延續(xù)到整個(gè)副部主題之中（見譜例3“主題c”低音聲部節(jié)奏動(dòng)機(jī)）。同樣，樂曲的副部也由帶再現(xiàn)的單三段組成，但音樂再現(xiàn)時(shí)主題c已發(fā)生了較大的變化（見譜例3“主題c′”）。譜例中上聲部的旋律音區(qū)已向下作了轉(zhuǎn)移，低音聲部也由雙音的節(jié)奏型變成了單音的分解形態(tài)，主題起始音由B變成了D（見下兩例中虛線的第一音）。

經(jīng)過6個(gè)小節(jié)短小的補(bǔ)充后，由前面連接樂句動(dòng)機(jī)發(fā)展而來的音樂構(gòu)成了展開部前的連接，由低向高由弱漸強(qiáng)的旋律變化形成了樂曲的第一次高潮。戛然終止后，音區(qū)的突然跌落預(yù)示著樂曲已進(jìn)入展開部。

展開部由主部主題和副部主題分別變奏構(gòu)成，主副部之間僅僅用了兩個(gè)小節(jié)的連接短句。其中，主部主題的兩次變奏只有音區(qū)的對(duì)比，第1次在低音區(qū)，第2次回到原來音區(qū)；而副部主題的變奏則出現(xiàn)了較大的差異，3次變奏均有所不同。第1次主題C″隱藏在下行的由八分音符構(gòu)成的音群之中，第2次主題C出現(xiàn)在由八分音符組成的音群上面，第3次當(dāng)帶有重音的主題與上下穿插的由八分音符組成的音群交織出現(xiàn)時(shí)，樂曲形成了第2次高潮。

展開部結(jié)束后，樂曲在此作了一個(gè)二分音符時(shí)值的停頓，接下來便是主部主題連續(xù)3次變奏的非原樣再現(xiàn)段落。由于在這個(gè)段落中，引子因素占據(jù)了整個(gè)變奏的重要位置，這就為即將出現(xiàn)的再現(xiàn)段落作了充分的準(zhǔn)備。

再現(xiàn)部首先重現(xiàn)了呈示部中主部單三段的原始面貌，接下來的副部則只是一個(gè)以單二段進(jìn)行變化的再現(xiàn)。結(jié)尾部分是上下聲部節(jié)奏相同的一連串八分音符與變化了的主部主題因素構(gòu)成的二段式。在主題因素出現(xiàn)前，由低向高逐漸變強(qiáng)的樂句引向樂曲的第3次高潮，最后結(jié)束在P力度的低音區(qū)C、E、B和C長音構(gòu)成的音叢，這個(gè)音叢上下兩端的C音同時(shí)含有調(diào)高的意義。

下面是第一樂章曲式結(jié)構(gòu)圖式：

二、第二樂章的曲式結(jié)構(gòu)

《鋼琴奏鳴曲》的第2樂章（Variazioni polifonici）為慢板速度，曲式結(jié)構(gòu)為變奏曲式。樂章前有引子，主體部分由主題和7個(gè)變奏組成。主題由4個(gè)連續(xù)的二分音符進(jìn)行到全音符的結(jié)構(gòu)形態(tài)構(gòu)成，其音程結(jié)構(gòu)為上行小二、大三、小二到下行大二，這個(gè)主題在一定程度上隱含有調(diào)性因素的成分。

樂章的前3次變奏中，主題類似傳統(tǒng)的帕薩卡利亞，固定低音出現(xiàn)在低音聲部，而在上聲部中主題則分為多個(gè)層次，有時(shí)由低向高依次延時(shí)疊入，有時(shí)由高向低延時(shí)疊入。如下例變奏Ⅲ中，主題分為4個(gè)層次由低向高依次進(jìn)入。

第四、第五次變奏為自由變奏，主題進(jìn)行了裝飾，如下例變奏Ⅳ中上聲部的主題形態(tài)。

主題最后兩次變奏均有所不同。如第六變奏中，主題由3個(gè)層次構(gòu)成，每個(gè)層次的主題都由高向低漸次疊入。在高音區(qū)的第1層次中，主題先以雙音出現(xiàn)，后以3個(gè)音疊置的形態(tài)出現(xiàn)。第2層次的中音區(qū)里，主題則被隱藏于音叢的連接之中，不仔細(xì)辨認(rèn)很難發(fā)現(xiàn)。在第3層次的低音區(qū)里，主題以切分形態(tài)的變奏出現(xiàn)。

第二樂章結(jié)束于B、#F、bE與C音疊置的和弦。由于第二樂章與第三樂章連貫演奏，所以這個(gè)和弦應(yīng)按下一樂章（A調(diào)）的重屬和弦解釋（bE=#D），其中C為附加音，這就形成了兩樂章之間隱藏的調(diào)性關(guān)系。

下面是樂章曲式結(jié)構(gòu)圖式：

三、第三樂章的曲式結(jié)構(gòu)

第三樂章（Rondo-toccata）為回旋曲式，由疊部和兩個(gè)插部構(gòu)成。其特點(diǎn)為第二插部是一個(gè)較大的帶展開性的獨(dú)立段落，插部包含了第1樂章奏鳴曲式的主部主題和第2樂章變奏曲的主題。疊部主題的第1拍是一個(gè)由下往上4音+ 1音和1音+4音反向疊置的音叢，注意音叢上下端A音與前樂章結(jié)束的音叢有隱藏的調(diào)性功能關(guān)系。接下來是低音部快速而綿延的十六分音符律動(dòng)，全段共有4個(gè)樂句，每個(gè)樂句都由主題變奏而來。

在第一插部中，上聲部以疊部延續(xù)下來的流暢連貫的十六分音符為主，并不時(shí)加入有規(guī)律的間隔停頓和突出的重音形成變化對(duì)比，下聲部則以連續(xù)九度的音程跳進(jìn)作為基礎(chǔ)，意在加強(qiáng)插部的律動(dòng)感。整個(gè)第一插部共有4個(gè)樂句，每個(gè)樂句均有所變化，但十六分音符的流暢性卻始終貫穿全段。

第二插部由3個(gè)部分組成。第1部分以第3樂章疊部元素作為背景，第2樂章主題多次在低聲部出現(xiàn)，形成第3和第2樂章兩個(gè)主題的疊置；第2部分同樣以第3樂章疊部元素作為背景穿插于上下聲部之間，第一、第二樂章主題不時(shí)在上下聲部出現(xiàn)，形成3個(gè)樂章主題的復(fù)合疊置。下例為第2部分片段，前兩個(gè)小節(jié)上聲部元素來自第1樂章主題動(dòng)機(jī)，第3小節(jié)以后的中聲部，以及下聲部延遲進(jìn)入的音調(diào)均來自第2樂章主題的動(dòng)機(jī)元素。

第3部分的主題為第1與第3樂章主題的疊合，其結(jié)構(gòu)基本上如上例前兩小節(jié)。第二插部在第3樂章中占有非常重要的地位，插部運(yùn)用了先2樂章后1樂章的倒敘手法，回憶似地概括了前面兩個(gè)樂章的主題內(nèi)容，從整體上加強(qiáng)了樂曲的統(tǒng)一性，也起到了對(duì)樂曲的總結(jié)概括作用。同時(shí)，由它延續(xù)掀起的音樂浪潮預(yù)示著全曲高潮的到來，整個(gè)疊部正是在這個(gè)高潮中再一次出現(xiàn)，然后進(jìn)入全曲的終止。最后結(jié)束在低音區(qū)由A、B、C、D和高八度A音構(gòu)成的音叢，隱現(xiàn)了作品的主調(diào)音高。

下面是第三樂章曲式結(jié)構(gòu)圖式：

謝德林的《鋼琴奏鳴曲》是上世紀(jì)中葉作曲家藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)型之作。盡管作品中運(yùn)用了當(dāng)時(shí)較為前衛(wèi)的“縱向集合、橫向發(fā)展”主題的技法，在色彩變化中通過不同音程疊置的音叢、音塊以及隱含的傳統(tǒng)和聲三度疊置，形成樂曲音響的新組合，但在曲式方面卻仍然較好地保留了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)原則，樂章之間看似沒有調(diào)性的功能關(guān)聯(lián)，卻又隱藏著它們之間的必然關(guān)系，這就形成了作品集傳統(tǒng)與現(xiàn)代于一體的特點(diǎn)，同時(shí)也形成了作曲家獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

責(zé)任編輯：陳達(dá)波