陽春白日風(fēng)在香

燕燕飛來，問春何在？春在亂花深處鳥聲中……

午睡漸多濃似酒，韶華已入東君手。君不見，春林花多媚，春鳥意多哀。春風(fēng)復(fù)多情，吹我素箋開。

案頭的一部小說，足可以抵去一個春日的懨懨睡意。眾多文體中，小說無疑是立體的呈現(xiàn)。有人讀小說能讀出“史”的味道來，可算一大境界了。

本期小說專號，首推第四屆魯迅文學(xué)獎得主李浩的歷史小說《信使傳奇》，一個關(guān)鍵的時刻，一個關(guān)鍵的人物，一個時代的秘史，以宏大細(xì)膩的手法還原歷史的本真，在一個小人物身上承載了太多的歷史的詰問。

聶鑫森的《檻外人》，寫的雖是塵外人，紅塵之外塵無色，從各主持的人生軌跡中可以看出當(dāng)代人信仰的危機(jī)和迷惘。

和軍校的《開拖拉機(jī)的女人》，讀來饒有趣味，一個女人為了躲避族人，或者說為了追求愛情，而混跡于一群采油工人之中。正應(yīng)了那句俗語：最危險的地方往往是最安全的所在。最后還收獲了真愛，著實(shí)意外。

宋長江的《四月恍惚》，滿篇充盈著一個女人的自責(zé)。為了讓女兒能安心的高考，隱瞞愛父離世的消息，在現(xiàn)實(shí)中是可以理解的。但是丈夫車禍的原因讓她久久的陷于愧疚的深淖之中。

劉中學(xué)的《劉老疙瘩的愛情》，有著喜劇的色彩，人生的悲喜在一個光棍身上交加起來，就看頭十足了。我總是認(rèn)為，農(nóng)民的愛情是可愛的、單純的，也是最有質(zhì)量的。因為他們愛的簡單。

趙寧的《手段》，講的是一個哥們意氣的故事；靜心的《拉勾》，說的是小孩好心變成壞事的一次事故；羽之野的《依稀荒蕪》，寫的是一個年代愛的錯位的舊事。都比較有新意，有故事中事故和事故中的故事的意思。

……

小說的創(chuàng)作最終歸結(jié)為一種思索，對自我的一種認(rèn)知。小說的完成對于作者從某種意義上只是個開始，它的終極價值還需要閱讀群體的肯定。

其實(shí)，文學(xué)創(chuàng)作是很危險的事情。如果一部作品進(jìn)入不到群體閱讀這個階段，你的一切努力都將白費(fèi)。可是即使進(jìn)入到群體閱讀了，得不到肯定，你的作品依然會被其他的作品所隱沒。

“春風(fēng)賀喜無言語，排比花枝滿杏園。”對于更多文學(xué)人，我想說，寫就行。寫就有期待：時有落花至，遠(yuǎn)隨流水香。