我所了解的尹小芳

我和尹派藝術有著不解之緣。上世紀80年代初，中學時代的我就結識了尹桂芳，通過介紹又認識了尹小芳。20多年來，我目睹了這兩位藝術家濃濃的師徒情，目睹了她們對越劇藝術的執著，目睹了她們對后輩無私的關愛。

1985年我在復旦大學就讀時，擔任復旦戲劇研習會會長。為在高校弘揚戲曲藝術，我們邀請了尹桂芳、尹小芳、趙志剛來校講學。那可是“文革”后越劇家首次在高校講學，盛況空前，一個只能容納三四百人的大教室硬是擠進了七八百人，其中還有不少是外國留學生。我原本以為尹小芳是個不善言談的人，不料她不但以侃侃而談一次次打動了全場師生，更以回腸蕩氣的《浪蕩子·嘆鐘點》令在場所有人折服。

1987年，上海市文化局成立上海越劇愛好者協會，我作為高校代表出任副會長。協會成立大會上要我表演一段尹派唱腔，我向尹桂芳征求意見，她建議我用英語演唱《浪蕩子》選段，并請尹小芳輔導。在尹小芳家中，她不厭其煩地向我作講解、作示范，使我深深領教了其精湛的藝術透析力。此后，我常去尹小芳家拜訪、求教，尹桂芳和尹小芳成了我人生歷程中的最好的老師。

尹小芳對藝術極為執著。正是這份執著，尹桂芳才會寫下“小芳愛徒，承上啟下”相贈；正是這份執著，使尹小芳的藝術深受同行贊賞和觀眾喜愛。不過，也正是這份執著，使她對人情世故特別淡漠，不擅處理各種復雜的社會人際關系。處在一個功名為尊、利祿為先的社會里，像尹小芳這樣的人往往會吃虧，往往被誤解甚至受到不公待遇。尹小芳一生奉行“清白做人，無欲則剛，勤奮從藝，一絲不茍”的原則，她早就是國家一級演員，1994年還被文化部授予“越劇表演藝術家”榮譽證書，但因她從不張揚自己，以至在大庭廣眾下，人們往往不知如何稱呼她的藝術頭銜。

尹小芳是一個很有個性的完美主義者，有些知識分子的清高，潔身自好。她不僅對唱念做舞十分苛求，而且對戲服、裝飾、道具也都再三考究，甚至自己親自設計、修改，力圖與人物配合得更緊。演出前化妝的那段時間，她是絕不允許旁人打擾，更不隨便接待戲迷。她十分注重培養劇中人物的情緒，常說“戲要做到后臺”，只有這樣，一出場、一個亮相才會感染觀眾。

尹小芳經常說，每次演出都要有新意，因為藝術并不是僵硬不變的，而且也對得起反復前來觀看的觀眾。在一次上世紀80年代越劇中青年演員演唱會上，主辦方請她清唱《張羽煮海》片斷。尹小芳不甘拿著話筒干唱，于是就在家里拿著飯勺，飯勺柄上系上一段線（當時演出多為有線話筒），反復演練。到了正式演出時，尹小芳身著白色西服，一個漂亮的抬腿從幕側緩緩而出，站定，順手將繞著一個圈的話筒拖線隨勢向右下方一甩，似甩水袖般簡潔優美，頓時滿堂掌聲。

尹派藝術從40年代到60 年代也在不斷發生變化、不斷創新。尹小芳繼承了尹桂芳的藝術理念和表演技法，也承繼了老師不斷創新的精神。她的唱腔婉轉流暢，柔中有剛，咬字清晰而富力度。在她80年代的代表作中，在尹派唱腔的基礎上又融入了新內容。比如，她加強了小腔和一字多韻的裝飾，增強了韻味的色彩，《張羽煮海·闖海》中，她將許多字韻處理成多韻字，既增加了唱腔難度，又增強了韻味效果，使原來較為平緩的運腔增加了起伏和彈性。

尹小芳的唱腔吸收了不少其他劇種的營養，使尹派唱腔更豐滿起來。比如《浪子成龍》有多處融入了評彈的韻味。第五場“飛龍圖雙手捧……今日見圖熱淚涌”的“淚”字，字腹部分由中低音調突向高音區上揚，這一運腔與余紅仙《蝶戀花》中所唱的“忽報人間曾伏虎”中的“曾”字的唱腔極相似；“雪地”一折“只嘆我青春年華空蹉跎”中的“春”、“只能夠到處流浪賴乞討”中的“處”，與評彈的韻味也是一致的。同時，尹小芳的念白也滲透有京劇味道，顯得很有力度。這種“化”得巧妙的例子，還有很多。

尹小芳的唱腔是情融于腔，有感而發，為情所動。《沙漠王子·嘆月》首句道白和起調腔：“伊麗。你到底在哪里啊？在哪里啊？”一句，她總共采用了五起五落十個小腔，且按照邏輯重音加重了“到”、“哪”兩字，感情抒發潤人心田，抑揚頓挫催人淚下，展現了濃郁的藝術魅力。

我曾向尹桂芳請教她對徒弟的評價。她說：小芳的表演不錯，她的理解力很強，很用心。有時在一部戲里，小芳只有一個動作，一句臺詞，她也認真去演，也常常得到觀眾喝彩。她后期表演上的動作比我多些，借鑒了京昆一些東西。

我曾用“圓”來形容尹小芳的形體表演。比如她在《何文秀·桑園訪妻》時的“拜謝”動作，一般演員都是把水袖向左一甩、一提、一個鞠躬完事，她則是身子微仰，和手胸前，稍停，雙手向上向前拜出，鞠躬。整個動作瀟灑儒雅。在《浪子成龍·書房》一折，尹小芳飾演的韋英與表姐再次相見，為表現人物的悲憤、凄婉，她作了這樣的處理——道聲“表姐”后，與表姐同卷《飛龍圖》，當一上一下合攏時，她突然將畫軸用力一拉。這一拉，將韋英幾年來所受屈辱辛酸，錯綜復雜的內心世界表現得淋漓盡致，達到了“此時無聲勝有聲”的境界。

現在觀眾能看到的尹小芳的演出錄像，都是她80年代錄的。那時的她，雖已年過半百，卻風采依然，真是不容易！她勤練功，常鉆研，平時愛看書，好詩詞，也愛看電影、聽評彈京昆，具有頗高的文學藝術修養。越劇的唱詞大多很通俗，尹小芳常常不滿足那些過于直白的詞句，往往親自去改、去填詞。

尹小芳的藝術，已成為尹派藝術重要的組成部分，這寶貴的藝術資源是后輩藝人學習的經典。而她虛懷若谷、淡泊名利的為人風范，更是大家學習的楷模。