淺述陶瓷新彩扁筆技法

新彩，過(guò)去曾被稱為“洋彩”，是從國(guó)外引進(jìn)的一種技法，彩繪所用的筆是和畫(huà)油畫(huà)一樣的扁筆，上世紀(jì)初“洋彩”在唐山曾被稱之為“扁筆抹花”，在景德鎮(zhèn)則稱“一筆畫(huà)”或“新花”。

解放前，陶瓷藝人們畫(huà)“洋彩”并無(wú)一定規(guī)范，畫(huà)面雜亂無(wú)章，日用瓷產(chǎn)品質(zhì)量普遍低劣，一直被認(rèn)為是一種粗糙的品種。上世紀(jì)五十年代，新彩畫(huà)面經(jīng)過(guò)一系列的改革，技法上創(chuàng)造了扁筆和圓筆結(jié)合使用的新技法。輕工部陶瓷研究所新彩組的黃海云先生與其同事，在充分掌握、嫻熟運(yùn)用的基礎(chǔ)上，將這一技法成功地推廣應(yīng)用到景德鎮(zhèn)當(dāng)時(shí)各陶瓷生產(chǎn)合作社的日用瓷彩繪加工上。由于瓷器的新彩彩繪多以折枝花卉為主要題材，參照國(guó)畫(huà)的沒(méi)骨畫(huà)法，采取點(diǎn)綴和暈染的方法，而扁筆在這種技法上有它獨(dú)特的長(zhǎng)處。由于操作的簡(jiǎn)便，新技法的推廣應(yīng)用，使得景德鎮(zhèn)當(dāng)時(shí)各陶瓷生產(chǎn)合作社的日用瓷產(chǎn)量大幅提高。例如：一九五五年上半年，經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的初步推廣試用扁筆彩繪，在產(chǎn)量方面，由過(guò)去使用羊毫筆彩繪新彩畫(huà)面時(shí)，以正德大碗彩三級(jí)花為標(biāo)準(zhǔn)，每人每天的生產(chǎn)額最多是三筒到四筒，提高到使用扁筆彩繪后的每人每天六筒大碗。而這是在初期推廣扁筆彩繪，還沒(méi)有達(dá)到完全成熟階段，產(chǎn)量就已經(jīng)較過(guò)去提高百分之五十以上了。同時(shí)由于表現(xiàn)技法上的刷新，新彩花面效果也顯著進(jìn)步，使它成為了一種新的藝術(shù)創(chuàng)造。隨著日用瓷貼花紙的應(yīng)用，新彩扁筆技法在日用瓷生產(chǎn)中早已被淘汰，但是以陶瓷美術(shù)家黃海云先生為首的藝術(shù)家們又將新彩扁筆技法應(yīng)用到藝術(shù)瓷的創(chuàng)作上，使得這一技法變?yōu)橥耆墒斓囊环N陶瓷彩繪技法。

新彩扁筆技法和其它彩繪畫(huà)法不同，它是用顏色直接一次畫(huà)成。比如畫(huà)一朵摘枝花，可先將扁筆用樟腦油洗凈，并將筆上含蓄適量的油分使之潤(rùn)澤，再用扁筆蘸上調(diào)配好了的深淺不同的顏料，按照花卉的形象去涂抹，不需過(guò)多的修飾，一氣呵成，花瓣或枝葉的濃淡陰陽(yáng)立現(xiàn)，并且顯得自然渾厚。這種效果是用圓腹尖鋒的毛筆勾線洗染烘托所難以達(dá)到的。扁筆由于其“扁、平、齊”的特點(diǎn)，決定了它的筆觸較寬，所接觸的瓷面部分自然也較大，蘸色刷面，力度更強(qiáng)，而且很容易使顏色平整，均勻。繪瓷時(shí)，則可以大大利用其側(cè)鋒而旋轉(zhuǎn)自如，在不經(jīng)意間，花的瓣，葉的脈，便在一筆之中躍然瓷上，不必再加過(guò)多的雕琢與修飾，這不僅操作簡(jiǎn)便，而且顯得色彩也特別鮮艷，勃勃而有生氣。在畫(huà)花卉時(shí)，花頭大小應(yīng)按器物的大小和造型的特點(diǎn)來(lái)決定，先畫(huà)花頭，后面葉片，再畫(huà)枝干。畫(huà)花頭時(shí)要待干后才點(diǎn)花蕊，畫(huà)葉片要按花頭的形狀和背正適宜，次第而畫(huà)；畫(huà)枝干，必須穿插貫氣，才會(huì)有神。旁邊配的小花顏色宜淡，否則就會(huì)失去主次。扁筆技法在筆法的運(yùn)用上，要隨花形葉態(tài)而定，設(shè)色要適當(dāng)，盡量避免重復(fù)填改，否則在烘燒出爐后易發(fā)生變色、污漬等毛病。需要特別注意的是，扁筆筆鋒上所含蓄的顏料決不能像使用圓筆一樣過(guò)多過(guò)厚，一定要適當(dāng)，只可沾到筆鋒的毫穎上。如果顏料沾滿全筆，不但色澤平板呆滯，而且在操作時(shí)，也不能得心應(yīng)手。新彩扁筆技法除了表現(xiàn)折枝花卉以外，在表現(xiàn)瓜果蔬菜、魚(yú)蝦草蟲(chóng)、山坡地面等也同樣能顯示出其特性。

扁筆也不是什么都可以彩繪的，大抵是它同圓腹尖鋒的毛筆不同之處，圓筆是以中鋒為主，所以適宜于線條的勾勒和描繪。在用扁筆彩繪大小花頭、葉片和枝干時(shí)，都可用“拖”“拓”“點(diǎn)”“垛”“偏鋒”“臥潑”等筆法，最后修整點(diǎn)綴時(shí)，仍可用圓腹尖鋒的毛筆點(diǎn)花蕊，畫(huà)嫩枝骨及勾出葉片的脈和筋。而扁筆則是以側(cè)鋒見(jiàn)長(zhǎng)，運(yùn)用時(shí)需指、腕同時(shí)運(yùn)力，加上筆頭的旋轉(zhuǎn)，它最適宜于沒(méi)骨的花卉畫(huà)法。所以二者的結(jié)合使用，便可以廣泛地應(yīng)用到新彩彩繪各種不同題材的瓷畫(huà)創(chuàng)作之中。

上世紀(jì)五十年代以來(lái)，著名老一輩陶藝家：黃海云、陸云山、舒研青等對(duì)這一技法潛心研究，不斷探索，已深諳其法，繪瓷作畫(huà)得心應(yīng)手，取得了開(kāi)拓性較高的藝術(shù)成就。筆者自幼隨父學(xué)習(xí)陶瓷繪畫(huà)，在父親黃海云的悉心指教下，深得真?zhèn)鳎诶^承陶瓷新彩扁筆技法的基礎(chǔ)上，近年來(lái)不斷努力創(chuàng)新，作品力求貼近生活，反映時(shí)代發(fā)展特征，多以中國(guó)傳統(tǒng)和諧、吉祥、富貴、奮發(fā)向上等寓意來(lái)作為畫(huà)面創(chuàng)作的題材。我們相信新彩扁筆技法這朵瓷苑奇葩，將在一代又一代新的陶藝?yán)^承者中不斷地傳承宏揚(yáng)。