羽微微隨筆三章

隨筆

只是夢而已（外二章）

小時極少做夢，曾很為此而苦惱。無夢的睡眠乃是短暫的死亡，雖然純凈干脆，得到最好的休息，但我總覺得不免浪費。不太徹底地休息有什么要緊呢，只要不是惡夢。甚至惡夢也沒有什么，在夢里冒險，豈不是最為保險的刺激么？能在必不可少的“短暫死亡”里，繼續(xù)有所經歷，是最為劃算的。而那些經歷是完全不被預知和被控制，這不是更為劃算么？簡直就是最好玩的一個游戲！

初懂得“日有所思、夜有所夢”時，曾如獲至寶，決定每天狠狠地“思”，并且運用了不同的“思”。有集中式的“思”，專想一件事；和發(fā)散式的“思”，胡思亂想很多事情。但似乎都不奏效。每天清晨醒來的第一件事，我便為昨晚的那段空白而惋惜不已。而偶爾醒來，發(fā)現(xiàn)昨晚居然做夢了，便會大為高興，上學也在走神，一整天都在咀嚼不已。

后來，夢是常做了，因為人長大了的緣故，因為人不夠純凈了，自然也不會有純凈的睡眠。我如愿以償?shù)兀滋煸诂F(xiàn)實里生活，晚上在夢里繼續(xù)現(xiàn)實。

有一些夢，可以分為上、下兩集。恍恍惚惚似醒非醒，像中場休息，然后夢繼續(xù)往下做，這是最愜意的夢。不太好受的是給惡夢魘住時，你突然意識到你在夢里，你明了原來可以逃離夢中的險境，你拼命地掙扎，但夢已變成黑洞，有無比強大的磁力。惡夢的威力，有時會延續(xù)到你醒來，你氣喘吁吁，大汗淋漓，你在苦苦思索，如何面對夢境中的困境。完全清醒需要一段比較緩慢的時間，然后你會深深地慶幸。就好像一個醫(yī)生突然對你說：對不起，報告出錯了，你沒有絕癥。我便是那個如獲大赦的病人，跟夢說：謝謝你。謝謝你只是夢。

而有一些夢比較淺。有一個淺夢，直到現(xiàn)在我還記得。夢里，我和哥，步進一個陌生的房間。房間里有一張很大的桌子。有一個很威嚴的人物（大人物？）坐在桌子后面，不發(fā)一言。我和哥站在桌子較遠處，似乎是要聆聽一些教誨。我們并排站著。哥的神情有些緊張。夢里的我很清晰地意識到是在夢里。于是我附到哥的耳邊，輕聲地說：哥。不要怕。只是夢而已。

為什么我們會喜歡小孩？

為什么我們會喜歡小孩？

除了他們的天真無邪，因為這是我們不可能再擁有的東西，所以格外的珍貴；除了我們和小孩在一起時，可以像小孩那樣子說話，可以像小孩那樣子游戲，可以模糊地重溫一次自己的童年，或者干脆就是創(chuàng)造一次自己的童年之外，還有沒有其他的什么原因？

是因為我們可以滿足他們的快樂？我們常會感到苦惱和郁悶，我們快樂的期望值隨著年齡的增長而不斷攀升。原來我們只是想要一間小房子，可以放得下書架，可以有一個小小的陽臺，種一些常綠的植物。可是現(xiàn)在不了，現(xiàn)在想要一間獨立的書房，想要種許多花的后花園。目標總是很遠，我們到達目標那刻總是太辛苦，對擁有的東西已不能專心注視。我們常常會同時設立幾個目標，對于快樂，我們永遠只是在接近。這讓我們感到無比沮喪。

但我們有滿足小孩愿望的能力，我們從這里找到了自己的某些價值。我們給他們買冰淇淋，買小玩具，看他們全心全意地享受這些平常的事物。由此我們創(chuàng)造了快樂，這些快樂間接地屬于我們，或者這根本就是屬于我們。能夠給予快樂和創(chuàng)造快樂，真是美好的事情！

我們這樣地喜歡小孩，除了他們像水晶一樣的純粹，除了我們可以洞悉他們的快樂和憂愁——你知道，他們還不懂得掩飾。除了這些，更重要的是，我們讓自己重新獲得了尊嚴。我們有可以快樂的能力——對于一個成年人來說，這是多么的重要！

死亡是一個龐然大物

記得以前小的時候，很害怕死。我模糊地感覺到，我只是在其中的一點上。在我生命之前的那么多事情，我從未感受到。在我的生命過去了之后，那些痛苦快樂與哀傷，也不會再有。這令人感到無比的絕望。

我很清楚記得，六歲那年，有一天晚上，我為死亡這個問題弄得心神不定。我問父親，人究竟能夠活多久呢。父親很不耐煩，敷衍似的回答了一句，能活到一百歲。我相信這可能是他心底里的理想歲數(shù)。我當時聽了，在心底里頭算了一算。一百歲減去六歲，就是我還能活九十六年。我的心情稍為安靜了一些，但還是難以入睡。這樣的情景經常發(fā)生。在幾歲和十幾歲的那些年紀，死亡還是一個龐然的大物，足以把所有的恐懼吃進去。

但當我慢慢長大，死亡逐漸變成一個樂觀的詞語。因為死亡，所以我會做許多我原礙于面子，不會去做的事情，比如主動打一個電話跟朋友說，我想你了；比如寫一封信給疏于聯(lián)絡的朋友，問候你好嗎；會在心底里深深地感激，所有對自己好的朋友。對于沒有宗教信仰的我來說，我不相信來生，也不相信往世。所有恩怨情仇，所有愛憎厭恨，所有的這一切，都會有煙消云散的一天。所以，我要好好珍惜我這個生命。珍惜所有的感動。珍惜這個世界上所有和我在同一點的生物。感謝這個宇宙有生命。有我。

點評：

微微是我們可以期待的一位女性詩人，她描摹內心，狀物于外，由內心生發(fā)外物，由外 物返照內心。音韻節(jié)奏、開合自如，長詩結構力強 、氣韻豐沛、清晰明麗；“我”在詩歌中反復出現(xiàn)又加強了詩歌情感的穿透和抒情主人公的主體姿態(tài)，而正是這一點， 她的個性要消融于傳統(tǒng)之中，她的情感要避開在事物之后，真正達到物我交融，渾然一體，而無己，而有大象之聲。（大地上的羽毛）