法國印象主義畫家德加

愛德加·德加，1834年生于巴黎。他生來便是大資產階級，是銀行家奧古斯特·德加之子。他的祖父是個畫家，因此他從小就生活在一個非常關心藝術的家庭。

他對古典主義的濃厚興趣和他行為的謹慎似乎與出身十分合拍。不過，他那異常強烈的個性和獨立自主的思想卻又把他拋入革命陣營。德加是屬于印象派的，因為他喜愛抓住瞬間、務求真實。但他在色彩分離方面，永遠不曾達到那樣的五彩繽紛，德加的畫始終保留著嚴格的形。他的確同他們相反，打算在堅實嚴格的限度內，概括出生動活潑的世界。因此，如果說德加屬于印象主義，那么主要不是由于他的技巧，而是由于他在精神思想方面的安排，由于他明確地拒絕學校傳授給他技巧。

他在美術學院安格爾弟子拉莫特的班級里習畫時，始終對安格爾極為敬仰。不管他的天才如何演變，卻從不背棄過去。毫無疑問，這種對于人類創造的崇敬，對于行善的明確意識是其性格的基礎，也是人們指責他的根源。其畫風的演變也比較清楚地表明德加對印象主義采取了一種非常特殊的立場。德加從來不是嘩眾取寵、態度激進的人；他深受古典主義大師安格爾的影響，后者曾告誡他“畫線條，畫很多很多的線條，從記憶中或大自然中獲取題材”。對這一信條，德加秉持終生，他的素描以及肖像畫都屬無可置疑的一流行列。但德加忠于表達“真實”，所以才能突破古典主義的框架。為了尋求真實，德加把目光投向普通人，畫芭蕾舞演員舞臺后的辛酸排練，畫熨衣女工的日常生活細節，十分令人感懷。

極為聰明敏銳的他，主張靠記憶作畫，常用彩色粉筆把那些芭蕾舞演員、浴女畫得極為生動。他也畫下層社會的生活，如《苦艾酒》、《洗衣婦》等。他技巧的完美與高超是少見的。德加從1865年以后轉向現代題材和肖像畫創作。最初他描寫賽馬的場面，繼而以極大的興致描寫歌劇院和芭蕾舞的排練場。他的色調溫暖、輕快、鮮明。他的畫不造作，保持觀察的第一印象，他自稱，被他攝入畫面的情景好像是從鑰匙孔里看到的。德加的重要性在于他的抽象的形式和色彩的感覺，在這一點上他超過了其它的印象主義畫家。

另外，他還擅于同時運用多種不同手法。為了在油畫中獲得影線之間的透明效果，他巧妙地將以色彩連續固定下來，并讓它們重疊在一起。在他的晚年，由于視力下降，他更喜歡作木炭畫，簡潔有力地增加層次，再以白粉畫出亮光。德加同雷諾阿、莫奈、塞尚一樣，與印象派的淵源密不可分。盡管其作品的影響不如塞尚那樣顯而易見，但包含著很多有朝一日會被我們重新發現的秘密，它可能比我們今天贊嘆不已的還要多得多。