勇敢者的游戲

抗打擊：

龍之涎攝制團隊的成員們用的是索尼190P、佳能XL1和松下180三款設(shè)備，在攀巖拍攝過程中，有時候拍攝是一方面，而另一方面是生命的安全，在保證自己的前提下才可能進行拍攝。于是，抗擊打（從上面落下來的冰塊）和抗震動（設(shè)備不小心碰到冰壁上）的能力就尤為突出了。事實證明，這三款機器都通過了“測試”。

“也許你們看到許多機器被碎冰砸到的畫面會覺得很危險，但我并不覺得，因為拍攝的難度都一樣?！睆穆稜I發(fā)展到攀巖再到攀冰，對于李嘉來說，似乎這一切只是個玩的過程，在他的作品《天冰》、《磕街798》都獲得國內(nèi)外影像比賽的獎項后，李嘉并沒有表現(xiàn)出過度的興奮。他覺得自己拍攝的多數(shù)題材都是在順其自然的情景下產(chǎn)生的，包括這部《龍之涎》。

一條最難爬的冰壁

2006年10月，已經(jīng)有了幾部反映國內(nèi)戶外運動短片拍攝經(jīng)驗的李嘉在與朋友的閑聊中有了拍攝一部紀(jì)錄長片的構(gòu)思，這時朋友正有前往四川雙橋溝攀冰的計劃，兩人便一拍即合，確定了這個攀冰題材的拍攝主題。在經(jīng)歷了前期資金和器材籌備后，2007年2月春節(jié)期間，第一批先遣隊員前往四川，進行踩點，隨后大年初四第二批隊員達到，開始正式的攀冰活動。在歷時22天的拍攝過程中，整個攝制組記錄了攀冰者攀爬10條冰壁的過程。和普通的紀(jì)錄片攝制組不同，李嘉和另外兩位攝像均是具有豐富攀登經(jīng)驗的戶外愛好運動者。所以影片通過鏡頭近距離地展示了攀登者在進行攀冰這項極具挑戰(zhàn)性的運動時最真實的狀態(tài)。

在拍攝初期，攝制組每天要拍攝兩座冰崖的攀爬紀(jì)實。但高強度的運動量讓每個隊員深感壓力，最后不得不調(diào)整至每天僅攀爬一座。李嘉說，為了保證捕捉到完整真實的資料，承擔(dān)相應(yīng)的安全風(fēng)險顯然要成為情理之中的事。同時為了尋求到最為高效的一種拍攝方式，攝制組將隊伍一分為二，在第一小隊的攀登者出發(fā)后，作為拍攝者的第二隊，在下面拍攝第一隊的攀爬過程；隨后第二小隊再出發(fā)，趕上第一隊的進度后，再由第二隊提前攀至頂峰，從上俯拍第一隊的攀爬過程，這樣交替拍攝保證了上中下三個機位都捕捉到需要的鏡頭。

十條冰壁中，難度系數(shù)最大的當(dāng)屬因整體外形如龍噴出的火焰而得名的龍之涎，李嘉和隊友一直把它當(dāng)成所要征服的第一目標(biāo)，拍攝當(dāng)天，攝制組一共預(yù)備了五個機位，兩個固定機位和三個移動機位，首先是由其中一個隊員對攝像機講了很多龍之涎的歷史和由來，然后李嘉和攝影師降到谷地進行拍攝，最后再繞到山后進行其他鏡頭補拍。

拍攝心得

因為冰壁結(jié)構(gòu)和質(zhì)地的不同，有的冰壁脆弱易融，運動員冰鎬鑿下去后，就會導(dǎo)致冰塊碎落下墜，人員和機器都成了最易被擊中的“襲擊目標(biāo)”。所以在每次拍攝前，李嘉都要做好機位設(shè)計。首先是由攝助先行攀上冰壁觀察地形，確定好機位后，攝影師才攀至此位將攝影機吊上來進行拍攝。

拍攝心得

在苛刻的自然環(huán)境下拍攝運動題材的紀(jì)錄片，多數(shù)不會像常規(guī)劇組那樣明確分工。特殊的拍攝環(huán)境造成了這種記錄方式必然要與“團隊”二字更為緊密地貼合，拍攝者本身必須具備對這項運動喜愛的熱情和相應(yīng)的身體素質(zhì)。為了《龍之涎》的拍攝，李嘉和朋友磨合出一支與之相宜的團隊，其中成員的戶外運動經(jīng)驗就是拍攝安全的最重要保證。

古老的雙橋溝

對“和多數(shù)人想象的不同，那兒（雙橋溝）并不是一個特別落后的地方，我們每天白天攀冰和拍攝，晚上回到老鄉(xiāng)家的客棧里給設(shè)備充電，一天兩塊電池，基本夠用。”攀冰這項戶外運動仍然被局限在小眾運動愛好者的范圍內(nèi)被人們熟知。作為拍攝地的雙橋溝位于四川阿壩州境內(nèi)，高原藏地的特殊自然條件成就了當(dāng)?shù)刎S富的冰川資源，更是吸引了世界范圍內(nèi)的攀冰愛好者前往征服座座冰崖，揭開覆蓋在它們身上所有神秘的面紗，讓更多人認(rèn)識攀冰運動，還有被譽為中國攀冰者天堂的雙橋溝。這既是貫穿李嘉拍攝前后重要的三條線索，也是導(dǎo)演希望通過影片想要傳遞出來的思想。

2007年春節(jié)，帶著索尼190P、佳能XL1和松下180三款攝像機前往四川完成為期24天的前期拍攝后，又用自己零散的時間為這部紀(jì)錄片完成了后期工作。

在國外，伴隨戶外運動的發(fā)展和普及，戶外紀(jì)錄片拍攝發(fā)展程度也日益成熟，從拍攝設(shè)備和拍攝條件方面，國內(nèi)外的確存在著巨大的差距。《龍之涎》攝制組在拍攝攀冰的過程中，攝像機除了與攝影師有一根連接線和防雨罩這兩樣基本的簡單防護用具外，就再無更多的保護措施。掛在冰壁上拍攝，沒有搖臂這些設(shè)備的支持，移動鏡頭基本沒有辦法實現(xiàn)，只有靠攝影師自身移動來帶動鏡頭的移動和改變。

《龍之涎》只是一個標(biāo)志著李嘉和他的團隊從短片向長片轉(zhuǎn)變的一個重要記號，但其實在它身后那未被發(fā)現(xiàn)的領(lǐng)域更值得我們?nèi)リP(guān)注。