今日開(kāi)拍——攝像的基本構(gòu)圖

我們的欄目總是在說(shuō)著一些與拍攝無(wú)關(guān)的東西，這個(gè)那個(gè)，那個(gè)這個(gè)的。本欄目就是從實(shí)際拍攝的角度去說(shuō)的，而我們最希望看到的則是：朋友們放下雜志，關(guān)掉ＤＶＤ機(jī)抄起家伙，投身廣闊天地。今日開(kāi)拍，拍攝基礎(chǔ)入門欄目。

專欄作者：老村長(zhǎng)

十五年來(lái)傾心影像攝制，強(qiáng)悍地喜歡跟影像有關(guān)的所有東西，習(xí)慣什么活兒都干，軟硬件通玩。身份變化無(wú)常，攝像師、攝影師、記者、編輯、獨(dú)立撰稿人、大學(xué)教師。標(biāo)準(zhǔn)一影像村民。

攝像的基本構(gòu)圖

構(gòu)圖是什么

構(gòu)圖一詞源于久遠(yuǎn)的繪畫(huà)藝術(shù)，自古以來(lái)，無(wú)論是中國(guó)畫(huà)還是西方畫(huà)，都已形成一定的畫(huà)面結(jié)構(gòu)規(guī)律，看似隨心所欲的描繪，其實(shí)都隱藏著一些相當(dāng)成熟的安排畫(huà)面內(nèi)容的技巧，這種巧妙而又符合人類視覺(jué)美學(xué)的畫(huà)面安排，其實(shí)就是構(gòu)圖。攝影藝術(shù)的誕生給構(gòu)圖帶來(lái)了新的思路，它更加強(qiáng)調(diào)對(duì)真實(shí)景物的適當(dāng)截取，不像繪畫(huà)那樣有更寬泛的個(gè)人置景的主動(dòng)性，很多時(shí)候必須依靠取景器的邊框進(jìn)行取舍，而不能隨意增刪，構(gòu)圖就尤為關(guān)鍵了。直到電視藝術(shù)蓬勃發(fā)展，構(gòu)圖又有了從靜到動(dòng)的變化，這時(shí)候的構(gòu)圖已經(jīng)完全擺脫了平面固定的模式，在以往的影像藝術(shù)基礎(chǔ)之上，動(dòng)態(tài)時(shí)空和光影、色調(diào)的組合把構(gòu)圖的內(nèi)涵又增加了很多，而且，這個(gè)過(guò)程仍然在數(shù)字影像的突飛猛進(jìn)中不斷變化，我們無(wú)法用過(guò)去的經(jīng)典和經(jīng)驗(yàn)一成不變地延續(xù)下去，有人說(shuō)，藝術(shù)之河逆水泛舟，不進(jìn)則退，我覺(jué)得，現(xiàn)在的形式已不簡(jiǎn)單是不進(jìn)的問(wèn)題，而是世界的影像藝術(shù)都在進(jìn)步，關(guān)鍵是你的進(jìn)步速度慢一點(diǎn)，也是退步，所以，即使研究電視攝像藝術(shù)的構(gòu)圖學(xué)問(wèn)，也是要比別人前進(jìn)得更快一點(diǎn)才行。

本文無(wú)法對(duì)高深復(fù)雜的構(gòu)圖藝術(shù)進(jìn)行大全式的總結(jié)，只能以個(gè)人既往的些許拍攝感悟與大家分享，意在拋磚引玉，探討為先。

經(jīng)典的黃金分割構(gòu)圖原理

黃金分割式的構(gòu)圖是所有影像學(xué)習(xí)中的每個(gè)人首先接觸的基本構(gòu)圖原理，簡(jiǎn)單說(shuō)，就是把取景器的四條邊框三等分，潛在的四條分割線會(huì)交叉成畫(huà)面中間的四個(gè)點(diǎn)，這四個(gè)點(diǎn)就是所謂的“黃金分割點(diǎn)”，之所以叫做黃金點(diǎn)，而不是什么白銀、鉑金之類的，是基于人們對(duì)貴重的、有價(jià)值的事物的一種比喻，說(shuō)明這個(gè)事情的關(guān)鍵和重要性。在攝像構(gòu)圖中，這四個(gè)點(diǎn)正好符合人們審美的潛在意識(shí)，換言之，這四個(gè)點(diǎn)是畫(huà)面中人類視點(diǎn)最容易看重、最容易產(chǎn)生視覺(jué)舒適感的部位。基于此，我們把重要的景物或者景物中關(guān)鍵的部分有意安排在這四個(gè)黃金點(diǎn)上，很容易讓觀眾產(chǎn)生良好的視覺(jué)印象，有利于畫(huà)面內(nèi)容的傳達(dá)，這就是黃金點(diǎn)的真實(shí)含義（圖1）。

實(shí)踐中，我們采訪拍攝人物的話，人物的面部或者人物的整體一般都習(xí)慣放置在這幾個(gè)黃金分割點(diǎn)位置，這樣，人物在畫(huà)面中的空間接近我們心理期望。而不是簡(jiǎn)單地把人物主體放置畫(huà)面中間才是好的，有些初學(xué)攝像的朋友，往往忽略這一點(diǎn)，覺(jué)得把人物放置畫(huà)面一邊是不是有些空，不是的，給人物留出視覺(jué)空間會(huì)讓他有更大的信息發(fā)布范圍，就像在和觀眾交流一樣，如果你把人物放置正中位置，很多時(shí)候會(huì)給人一種和攝像機(jī)說(shuō)話，而不是和觀眾交流的感覺(jué)，這就形成了一種潛在的“對(duì)抗”意識(shí)，這是很不舒服的，試想，假設(shè)一個(gè)人瞪著大眼睛和你長(zhǎng)篇闊論，你會(huì)怎樣的感覺(jué)，有時(shí)候，做一個(gè)旁觀者更是觀眾所期望的。當(dāng)然，也不是說(shuō)，所有的電視畫(huà)面都要這么構(gòu)圖，假設(shè)你想強(qiáng)調(diào)一下人物的沖擊力，那么，就如一個(gè)將軍，單槍匹馬面對(duì)萬(wàn)千敵軍一樣的感覺(jué)，他可以完全不必考慮什么黃金分割，正對(duì)屏幕中間，用他的眼神和堅(jiān)定無(wú)畏的勇氣面對(duì)槍林彈雨，這種與觀眾視角完全對(duì)立的構(gòu)圖就是給雙方?jīng)]有余地的感覺(jué)，給觀眾一種無(wú)法回避的壓力，這樣的構(gòu)圖在這樣的環(huán)境下我們說(shuō)是合適的。再有，一些重要的領(lǐng)導(dǎo)或人物在發(fā)表重要的講話情景，可以完全正中構(gòu)圖，以示莊重。

畫(huà)面分割線的安排

和黃金分割理論相似，畫(huà)面中出現(xiàn)水平或垂直的線條，我們就要注意怎么來(lái)安排畫(huà)面了。通常的做法是，水平線我們刻意放置在畫(huà)面中上三分之一或下三分之一的位置，這兩個(gè)位置也正好是黃金分割線的位置，同樣是一種符合黃金分割的構(gòu)圖模式，但要注意，放在上下是有不同的作用的。比如：我們拍攝一個(gè)沙漠場(chǎng)景，如果地平線放置在畫(huà)面的下三分之一處，那么，就是一種雄渾大氣的荒涼，給人一種長(zhǎng)河落日的輝煌，觀眾的視覺(jué)范圍深遠(yuǎn)而曠達(dá)。同樣的畫(huà)面，我們把地平線放在上三分之一，那么，天空的比例大大壓縮，給人更多的是死寂的礫石、枯萎的寂寞，這個(gè)時(shí)候，觀眾會(huì)感覺(jué)，這凄涼無(wú)助的沙漠所帶來(lái)的那種生命的無(wú)期與干涸。你看，一個(gè)畫(huà)面，不同的構(gòu)圖，就適合了不同的影片內(nèi)涵，你可以根據(jù)個(gè)人的影片主題和風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，不同的意境需要相應(yīng)的構(gòu)圖配合才能相得益彰，構(gòu)圖的最后目的還是為主題服務(wù)的，由此看出，構(gòu)圖的重要性，其實(shí)根源還是影片的內(nèi)容，構(gòu)圖只不過(guò)是把內(nèi)容用最恰當(dāng)?shù)挠耙暜?huà)面語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)而已(圖6、圖7)。

垂直分割線也是這個(gè)道理，假設(shè)你拍攝一個(gè)黑暗的房間和明亮的室外兩種情景于一個(gè)畫(huà)面之內(nèi)，明暗之間的分割線你可以放在左右的垂直分割線位置，這樣，如果你表現(xiàn)光明更多一些，就讓室外的景致占據(jù)畫(huà)面的三分之二，反之，則可讓黑暗占據(jù)三分之二，表達(dá)的含意就是要強(qiáng)調(diào)那相對(duì)較大面積的畫(huà)面內(nèi)容，給觀眾一種心理暗示，有利于傳達(dá)創(chuàng)作者的思想意圖。以此類推，靈活地利用黃金分割原理可以讓你的畫(huà)面更有價(jià)值。

線條對(duì)構(gòu)圖的影響

我們說(shuō)，影視畫(huà)面是平面的空間，而要表達(dá)的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境原本是立體的，那么，必須充分利用自然中的各種線條來(lái)想辦法營(yíng)造出一種立體感，給觀眾身臨其境的視覺(jué)感受。這里面就涉及很多透視、構(gòu)成等美術(shù)基本常識(shí)，有時(shí)間大家可以多了解一些美術(shù)方面的知識(shí)，對(duì)于提高畫(huà)面構(gòu)圖能力至關(guān)重要。先簡(jiǎn)單介紹幾點(diǎn)：遠(yuǎn)近景物的比例關(guān)系會(huì)給人直覺(jué)上的空間感，一般來(lái)說(shuō)近大遠(yuǎn)小。線條的延展可以把平面的張力拉大，適當(dāng)?shù)目鋸埦€條可以讓景物接近真實(shí)。曲線則可以使空間具有蜿蜒曲折的深度。你看蘇州園林的設(shè)計(jì)，就是在很小的空間內(nèi)，通過(guò)各種線條和人造景物的遠(yuǎn)近比例進(jìn)行安排，達(dá)到以小見(jiàn)大，以精細(xì)見(jiàn)大方的目的。人類的想象力取決于對(duì)自然的感悟，而不只是簡(jiǎn)單復(fù)制對(duì)現(xiàn)實(shí)的印象。所以，我們?cè)诰毩?xí)攝像的開(kāi)始，務(wù)必加強(qiáng)對(duì)所選取景物的線條的關(guān)注，先別急著開(kāi)機(jī)拍攝，首先仔細(xì)觀察一番取景器內(nèi)應(yīng)該使用什么樣的線條和空間，無(wú)法掌握復(fù)雜線條，就從簡(jiǎn)單的橫平豎直練起，慢慢地，一種對(duì)于線條的把握能力自然產(chǎn)生了，直到有一天，會(huì)讓線條為你的構(gòu)圖服務(wù)，這其實(shí)并不難，難在這種觀察能力的培養(yǎng)，這是每一個(gè)攝像師的必經(jīng)之路，只有大量的時(shí)間才能鍛煉出來(lái)很強(qiáng)的線條掌控技巧（圖8）。

運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的構(gòu)圖

攝像不同于其他平面藝術(shù)，它不但需要靜態(tài)構(gòu)圖的能力，更重要的是在看似平靜的畫(huà)面中體現(xiàn)動(dòng)態(tài)的事物。初期階段，一個(gè)攝像師可以采用一個(gè)鏡頭一種構(gòu)圖的保守做法進(jìn)行練習(xí)。也就是說(shuō)，你拍攝之前，安排好這個(gè)鏡頭的構(gòu)圖規(guī)則，專業(yè)一點(diǎn)說(shuō)，就是先有分鏡頭稿本，即使你不會(huì)畫(huà)出大概的意思，起碼心里也要有數(shù)，確定之后，在拍攝當(dāng)中不隨意改變構(gòu)圖，其方法可以用“以不變應(yīng)萬(wàn)變”來(lái)形容，切不可隨著運(yùn)動(dòng)內(nèi)容的變化而改變初衷。比如，你要拍攝一個(gè)城市的街道，來(lái)來(lái)往往的人群摩肩接踵的狀態(tài)。那么，你固定構(gòu)圖之后，攝像機(jī)就要保持不動(dòng)，不管畫(huà)面中的人物或車輛怎么變化，不要管他，這時(shí)候得到的畫(huà)面就是符合標(biāo)準(zhǔn)的，讓觀眾感覺(jué)不到你人為的鏡頭運(yùn)動(dòng)，而是直接去欣賞你的畫(huà)面內(nèi)容。大家可以隨便看看我們每天的電視畫(huà)面，里面的大多數(shù)鏡頭都是靜態(tài)構(gòu)圖完整，沒(méi)有額外技巧的畫(huà)面，這就對(duì)了，以平靜的固定構(gòu)圖表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的生活，最簡(jiǎn)單，也最有效。

相對(duì)靜止也是一種可以認(rèn)可為固定模式的構(gòu)圖，比如，你跟拍一個(gè)人物，你移動(dòng)拍攝一個(gè)運(yùn)動(dòng)中的車輛，從觀眾的欣賞角度看，畫(huà)面中的內(nèi)容是運(yùn)動(dòng)著的，他可能在奔馳，也可能在左右徘徊，但是，你調(diào)整一下欣賞的角度，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，在畫(huà)面構(gòu)圖中，這個(gè)主體其實(shí)一直位于畫(huà)面的固定位置，這就是一種相對(duì)的靜止。那么，既然構(gòu)圖是固定不變的，為什么觀眾會(huì)感覺(jué)到主體在運(yùn)動(dòng)呢？這是一種動(dòng)靜對(duì)比給觀眾產(chǎn)生的真實(shí)的錯(cuò)覺(jué)，人物在運(yùn)動(dòng)，畫(huà)面構(gòu)圖不變，而畫(huà)面中的陪體，比如背景、參照物等都在相對(duì)運(yùn)動(dòng)著，因而反襯出主體運(yùn)動(dòng)。如果你不按照構(gòu)圖原理把人物在畫(huà)面中的相對(duì)位置固定，那么，拍攝出來(lái)的畫(huà)面可能適得其反，觀眾會(huì)感覺(jué)到這個(gè)攝像機(jī)的鏡頭在運(yùn)動(dòng)，人物的運(yùn)動(dòng)被抵消了，這還會(huì)造成理解上的歧義。總之，讓觀眾忽略攝像師的存在，這樣的構(gòu)圖就成功了！

說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)，到此為止吧，以上僅僅是萬(wàn)千構(gòu)圖的點(diǎn)滴方法，有興趣大家可以多讀一些書(shū)，多看一些影片，逐個(gè)鏡頭分析，然后多模仿拍攝，其實(shí)，這沒(méi)什么難的！