從前有座山

從前有座山。

一個(gè)故事開(kāi)始了。講故事可以復(fù)雜如《尤利西斯》，也可以簡(jiǎn)單到街頭打油詩(shī)，故事講好了可以換飯吃，講歪了可以騙姑娘，還可以拿去給人拍成電影，這就是“知音說(shuō)與知音聽(tīng)，不是知音不與談”。從前有座山，劇作基礎(chǔ)入門(mén)欄目。

一個(gè)電影劇本如果寫(xiě)出了情節(jié)的基本脈絡(luò)和大概的場(chǎng)景設(shè)置，只能說(shuō)是完成了骨架部分。要想讓它有血有肉必須添加細(xì)節(jié)。電影的細(xì)節(jié)包括很多方面：人物語(yǔ)言和語(yǔ)氣的特點(diǎn)、一個(gè)細(xì)微的表情、桌上一個(gè)水杯的式樣或擺放的位置、屋內(nèi)的光線(xiàn)等等。很難用一句話(huà)說(shuō)清什么是電影的細(xì)節(jié)，但它可以讓一部電影變得非常有質(zhì)感。這種細(xì)節(jié)可以體現(xiàn)在劇本創(chuàng)作當(dāng)中。

電影劇本中的情節(jié)設(shè)置一般分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局幾個(gè)部分。這中間的起承轉(zhuǎn)合其實(shí)都是由一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)連接組合起來(lái)的。情節(jié)發(fā)展可以是激烈的，可以是舒緩的，也可以是反常規(guī)的。但其中的細(xì)節(jié)必須符合情節(jié)的發(fā)展?！稇嵟墓！防锢囊粋€(gè)籍籍無(wú)名的拳擊手到舉世聞名的拳王，從窮街陋巷的小人物變成財(cái)大氣粗的社會(huì)名流。所有人看到的是表面上的“美國(guó)夢(mèng)”的實(shí)現(xiàn)。但劇本中一些細(xì)節(jié)的處理會(huì)讓人看到表面之下人物性格的變化。比如說(shuō)拉莫塔成名之后身材發(fā)胖，說(shuō)明他的訓(xùn)練不那么刻苦了。他的脾氣變得暴躁而喜怒無(wú)常，因?yàn)樗圆粷M(mǎn)足現(xiàn)狀而且更加害怕失敗。拉莫塔看見(jiàn)妻子和自己的弟弟禮節(jié)性親吻后莫名其妙的質(zhì)問(wèn)弟弟怎么能像親媽媽一樣親我老婆的嘴唇。這個(gè)小細(xì)節(jié)表現(xiàn)出拉莫塔表面上作為一個(gè)勝利者實(shí)際上內(nèi)心焦躁不安。當(dāng)觀眾看到他一手拿啤酒，一手拿三明治對(duì)著電視機(jī)發(fā)火時(shí)，明白拉莫塔實(shí)質(zhì)上還是個(gè)從流氓堆里混出來(lái)的拳手。劇本中對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，完美的體現(xiàn)出人物性格的矛盾，加上德尼羅傳神的表演成就了電影史上的經(jīng)典角色。中國(guó)很多電影在細(xì)節(jié)處理上粗制濫造，引不起觀眾的興趣和共鳴。隨著情節(jié)的發(fā)展，細(xì)節(jié)上經(jīng)常漏洞百出。很大的原因是編劇沒(méi)有考慮情節(jié)發(fā)展時(shí)人物和場(chǎng)景細(xì)節(jié)的變化，也沒(méi)有構(gòu)想出一些細(xì)節(jié)來(lái)豐富情節(jié)。要么使情節(jié)顯得虛假，要么顯得干巴巴。王家衛(wèi)的電影向來(lái)不重視情節(jié)而重人物情緒狀態(tài)的表現(xiàn)。所以王家衛(wèi)的電影劇本可能沒(méi)有完整的情節(jié)，但一定有細(xì)膩至極的細(xì)節(jié)?！稏|邪西毒》中歐陽(yáng)鋒和人談生意的一場(chǎng)戲，對(duì)白寫(xiě)得漂亮，人物動(dòng)作和表情配合的相得益彰。這有演員的功勞。另一方面，編劇在創(chuàng)作這場(chǎng)戲時(shí)準(zhǔn)確地捕捉了一個(gè)世故的老江湖的每一個(gè)細(xì)節(jié)，仿佛他創(chuàng)作時(shí)歐陽(yáng)鋒就坐在他對(duì)面說(shuō)那番話(huà)。王家衛(wèi)的另一部影片《春光乍泄》里有一個(gè)小細(xì)節(jié)：何寶榮要來(lái)男友飛嘴里的香煙將自己嘴里的一根點(diǎn)燃。當(dāng)兩支香煙接觸時(shí)畫(huà)面突然變亮，隨即又暗下去。這個(gè)細(xì)節(jié)很出情緒，很有感染力。讓觀眾對(duì)兩個(gè)人的關(guān)系有了別樣的感受。南友飛就是一支點(diǎn)燃的煙，而何寶榮在需要時(shí)會(huì)讓他把自己點(diǎn)燃。這是一種人與人之間超越性別的感情。很多的同性戀電影總是在道德上轉(zhuǎn)圈，而《春光乍泄》有了不同的質(zhì)感上是有了類(lèi)似上面的細(xì)節(jié)。劇本如果能夠?qū)懗鼍始?xì)節(jié)的話(huà)，肯定會(huì)讓人物更飽滿(mǎn)，情節(jié)更有氛圍和情緒感。

我們常常說(shuō)一句話(huà)，電影是拍出來(lái)的。所以劇本無(wú)法控制電影中所有的細(xì)節(jié)。但它對(duì)于某些細(xì)節(jié)的重視或精彩的構(gòu)想可以讓電影更加豐滿(mǎn)生動(dòng)。兩科塞斯影片《純真年代》的劇本改編自同名小說(shuō)。故事發(fā)生在紐約的上流社會(huì)。因此劇本必須寫(xiě)出當(dāng)時(shí)上流社會(huì)人物的舉止言談、衣著用品、起居環(huán)境等諸多細(xì)節(jié)。正是因?yàn)閯”靖鶕?jù)原著小說(shuō)準(zhǔn)確的描繪了人物的一句話(huà)、一個(gè)表情、甚至一支雪茄煙或一套銀制餐具，才讓影片拍攝時(shí)在細(xì)節(jié)上精雕細(xì)刻，使得影片流暢華麗又感情真摯。張藝謀的《大紅花燈籠高高掛》改編自蘇童的《妻妾成群》。原著中并沒(méi)有紅燈籠以及點(diǎn)燈、熄燈、封燈這些細(xì)節(jié)。編劇在創(chuàng)作時(shí)為了增加造型因素把這些都加了進(jìn)去。沒(méi)想到效果非常好，變成了影片極具視覺(jué)沖擊力的符號(hào)。在恐怖制度下的女人為了紅燈籠這個(gè)虛幻而殘酷的目標(biāo)互相傾軋，丟失了靈魂。編劇通過(guò)一些細(xì)節(jié)的構(gòu)想讓電影情節(jié)更加生動(dòng)，讓電影的主題可以通過(guò)影像給觀眾以震撼和沖擊。

可以說(shuō)，電影中的細(xì)節(jié)串在一起就成了情節(jié)。根據(jù)影片的主題和表達(dá)方式，編劇可以重點(diǎn)突出某些細(xì)節(jié)，也可以弱化一些細(xì)節(jié)?！短┨鼓峥颂?hào)》這樣的愛(ài)情電影沒(méi)必要也不能把主人公性愛(ài)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)。而《感官王國(guó)》這樣專(zhuān)門(mén)探討性與靈魂的電影可以說(shuō)是讓性的細(xì)節(jié)畢現(xiàn)。劇本對(duì)于細(xì)節(jié)的處理一個(gè)是一筆帶過(guò)，另一個(gè)像是在做實(shí)錄。正是《感官王國(guó)》中對(duì)于性的細(xì)節(jié)的露骨表現(xiàn)招來(lái)了詬病，也是因?yàn)槿绱顺删土艘徊侩娪暗奶刭|(zhì)。同樣《猜火車(chē)》的劇本里也詳細(xì)描寫(xiě)了吸毒的過(guò)程，在電影里得到了更加形象的展示，同樣招來(lái)非議。但我想一個(gè)具有分辨力的觀眾應(yīng)該明白這樣做是為了說(shuō)明這群價(jià)值觀叛逆的青年像豬一樣活在社會(huì)的底層(不是指物質(zhì)上的)。生活對(duì)于他們來(lái)說(shuō)意義何在，而我們宣稱(chēng)的文明社會(huì)怎么會(huì)產(chǎn)生并容納這樣一群垃圾?！度艘Ч贰贰ⅰ端鞫喱?20》這樣的電影都用很多極端的細(xì)節(jié)來(lái)增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力，強(qiáng)化主題?；孤宸蛩够摹稓⑷硕唐返拈_(kāi)頭有一個(gè)貓被吊死的鏡頭，這個(gè)細(xì)節(jié)從一開(kāi)始就確立了影片陰郁的基調(diào)，從一只貓的死亡擴(kuò)展到人類(lèi)社會(huì)的暴力。這樣一個(gè)細(xì)節(jié)可以讓觀眾在看電影之初心就一下縮緊，開(kāi)始一段心情沉重的觀看體驗(yàn)。大師級(jí)電影的劇本會(huì)從小的細(xì)節(jié)給觀眾最強(qiáng)烈的刺激，讓人久久不能忘懷，成為一生的記憶。庫(kù)布里克的經(jīng)典《發(fā)條桔子》中阿列克斯那邪惡的眼神，貼在眼睛下面的睫毛，還有那身?yè)魟\(yùn)動(dòng)員一樣的裝扮，劇本中精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)在電影中得到完美的體現(xiàn)，讓人性之惡表現(xiàn)的張揚(yáng)、恐怖，讓電影的主題更具震撼力。

要想處理好電影劇本中的細(xì)節(jié)，編劇必須有豐富的知識(shí)和想象力，還要有細(xì)致的觀察力。讓一些平?；蚣?xì)小的東西能夠在劇本和將來(lái)的電影中出彩，占據(jù)一席之地，為影片敘事和氣氛的營(yíng)造發(fā)揮功用。劇本中的細(xì)節(jié)要么是一鳴驚人的，要么是潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的，它是劇本的皮肉毛發(fā)，是未來(lái)電影的氣質(zhì)。重視劇本的細(xì)節(jié)，把劇本做足、做到位，是所有想要?jiǎng)?chuàng)作電影劇本的人努力的方向。