淺談青花瓷器鑒定的方法

古瓷鑒定歷來是仁者見仁，智者見智。筆者在幾十年的古瓷收藏實踐中，也總結了一套行之有效的鑒定青花瓷器的方法，供收藏愛好者們參考。

每一件古陶瓷，都有它的時代特征。如青花瓷器鑒定，筆者建議從以下15個特征去分析鑒定：1. 器物釉面自然空氣氧化的寶光（學術界稱潤光）；2. 器物底部及口部露胎處的自然空氣氧化的包漿（陳舊感）（圖1）；3. 器型；4. 繪畫風格；5. 用筆的方法；6. 繪畫的流暢度；7. 接胎的方法；8. 拉坯的方法；9. 修足的方法；10. 青花的用料與呈色；11. 款識的字體（指官窯有款識的）；另外加上4個輔助特征：1. 器物重量；2. 露胎處的火石紅；3. 手撫摸器物釉面的潤滑程度；4. 敲擊瓷器的音質（指胎體密度）等。然后在這15個特征的基礎上，找與時代特征不吻合的地方。在同一件器物上面，不能出現“張飛戰秦瓊”的現象，如果出現有一個特征與時代不吻合，心里就要打上一個問號。如果在同一件器物上，出現三個以上與時代不吻合的特征，這件器物就可能是仿制品。每一件再高級的仿制品，都不可能與真品的時代特征完全一模一樣。比如：器物釉面自然空氣氧化的寶光，及器物底部露胎處自然空氣氧化的包漿，人為是很難做到的。再如：青花的用料與呈色，元代至明永樂及宣德時期，多數用進口蘇麻離青青花料，呈色近似寶石藍色；明成化時多數用國產的平等青料，呈色淡雅；明嘉靖多數用回青料，呈色藍中含紫；萬歷早期用石子青，晚期多數用浙料，呈色藍中帶灰，但頗清亮；崇禎時用上等浙料，呈色幽青濃翠；清康熙時多數用提煉極為純凈的浙料，呈色艷麗青翠，濃淡層次分明，多者可達九個層次，有水墨畫的效果。以上都是天然礦物料，而現代都是化學青花料，沒有天然礦物料特征。再比如接胎方法：元代（大立件）青花琢器都是多段的接胎方法。明代多數是腹部一道接胎痕跡，清代多數是一次拉坯成型，沒有接胎痕跡，而現代多數是注漿成型。比如用筆方法：元代至明早期是中峰用筆；明成化以后至明末，用筆方法受成化斗彩影響，先畫輪廓后填色；康熙用筆方法是渲染……比如修足方法：元代至明早期青花琢器（立件），多數底足外墻斜削一刀；康熙多數是兩層臺底足；乾隆多數是泥鰍背底足。再比如手摸器物釉面的潤滑度：古代青花瓷器釉面，用手撫摸，一般像嬰兒的肌膚一樣潤滑。而現代仿古作舊的青花瓷器，用手撫摸，像老人的肌膚一樣干澀。比如繪畫的流暢度：古代的青花瓷器繪畫非常流暢、自然，動物及人物的繪畫神形兼備，而現代仿品多數繪畫比較生硬、呆板、不流暢。

（責編：雨嵐）