近現代宜興紫砂壺藝三杰（下）

三、近現代花貨泰斗朱可心

朱可心（1904-1986年），字凱長，宜興蜀山人，我國紫砂壺藝業的花貨泰斗，一代宗師。

1932年，朱可心設計創制名作紫砂“云龍鼎”，參加了美國芝加哥“世界工藝博覽會”，榮獲“特級優獎”。后作品在上海蓬萊市場（今豫園商場）展出時被宋慶齡以500英鎊定購收藏，“云龍鼎”現存上海宋慶齡故居，朱可心由此升任技師。

建國后，1954年，朱可心任宜興蜀山陶業合作社副主任兼技術輔導，為1956年底江蘇省政府任命的七大紫砂名藝人之一。

花貨泰斗朱可心壺藝超凡脫俗，風格渾厚淳樸。1959年，朱可心成功地仿制了國家級文物——明項圣思的紫砂“大桃杯”。1964年，朱可心制成“萬壽壺”曾先后呈送徐海東大將與毛澤東主席。1973年，朱可心制成“可心梨式壺”，由周總理作為國禮贈送給來訪的日本首相田中角榮。

上世紀70年代初，朱可心以新竹、老梅、蒼松、碧桃為題材，創制了翠竹、報春、勁松、春色、常青等傳世精品，深受中外人士的喜愛，廣交會長年訂貨不斷，為國家創造了巨大的財富，故朱可心被譽為“一代宗師，花貨巨匠”。

“魚化龍壺”是筆者所藏朱可心上世紀40年代的作品。壺高10.3厘米，口徑7.8厘米，容量650毫升，壺蓋內鈐長方形陽文篆印“可心”。壺體呈圓球狀，色澤紫紅，上面浮雕有鯉魚蛟龍與波濤，并用六條S形紋線回旋組合。壺把是龍尾，壺嘴、壺蓋分別飾以云紋和伸縮自如的龍頭。斟茶時龍舌會自動伸縮妙不可言，寓意鯉魚化龍前途無量，全壺意境優美，情趣動人。

“春色壺”為臺灣鈺壺軒藏品。壺高14.3厘米，口徑8厘米，容量750毫升，蓋印“可心”，底印“中國宜興”，色澤淺紅，上世紀70年代初制作。春色壺在桃形的壺體上貼塑有桃葉與桃果，葉紋清晰，果實逼真，流、把、鈕上的癭節累累，栩栩如生。全壺造型精巧合度，工藝非凡，是朱可心的代表作之一。

欣賞朱可心大師的“春色壺”，如同來到杏花春雨江南，鶯飛草長雜花生樹，桃紅柳綠春色滿園，“春色壺”就如一幅立體的詩畫，給人以百花爭艷春意盎然的藝術享受。

四、紫砂壺藝三杰作品的收藏與辨偽

中華瑰寶宜興紫砂以其特有的文化品位得到人們的喜愛，三位壺藝大師的作品更是紫砂收藏的熱門。

隨著古玩市場上名家壺價格的逐年升溫，假冒仿制的行為日益猖獗。而三位大師的作品更是假冒的重災區，對此，廣大紫砂收藏者決不能掉以輕心，以免上當。

筆者就三位大師作品的收藏拍賣情況分別簡述如下：

1．汪寶根：在民國時期，汪寶根創制了數十種新品紫砂壺。因汪寶根制作嚴謹工藝精細，故產量不高，10把合菱壺汪寶根要做上一年。其傳世作品均被上海、蘇州、南京、宜興各博物館收藏。汪寶根的精品壺價格在5-10萬元。

上世紀90年代中期，南京金陵飯店拍賣會曾以3000元的價格拍出過汪寶根的“上桃合菱壺”，現在數萬元也難以買到。

2．吳云根：在現代紫砂壺名藝人中，吳云根的作品最少，他沒有為他的四個子女留下一件傳器。在壺藝市場上，除少量解放前吳云根制作的高檔壺具流落民間外，解放后，吳云根只制作了一些少量的國禮壺具及樣品，其作品社會上基本沒有流傳。吳云根的精品壺價格當在10萬元左右。

近年來，有不少吳云根款的壺具在全國各大拍賣會亮相，但筆者對這些吳云根款壺具的真偽存疑。

3．朱可心：朱可心的傳器較多。在壺藝市場上，朱可心上世紀30-40年代的作品民間還有少量流傳。解放后，朱可心制作的新品件數極少，如國禮壺具“可心梨式壺”社會上根本沒有流傳，如果發現有朱可心款的“可心梨式壺”那一定是贗品。

朱可心的壺具在上世紀70年代每把30元，現在10萬元也買不到，增值潛力巨大。朱可心的精品壺價格當在10萬元以上。

1955年10月24日，朱可心的“詠梅壺”在宜興紫砂拍賣會上以14萬元的高價被香港陳姓人士拍走。

隨著國內經濟的高速發展，國內的紫砂壺藝市場也火熱起來了。有不少臺灣紫砂商上世紀80年代以低價從大陸收購的紫砂茗壺回流大陸。2000年左右，從臺灣回流的朱可心“竹段壺”被南京春蘭集團高管以15萬元的高價購得。

紫砂壺藝與書畫藝術一樣，鑒定真偽要依靠豐富的專業知識與經驗。在當今的收藏界，懂書畫瓷器的人較多，而懂紫砂的人較少。因紫砂的地域性，制作工藝的特殊性，行業的神秘性與使用中的易損性，使一般紫砂收藏者無法接觸到近現代三位大師的實物標準器與同代藝人的鑒定參考器。故對暴利下已變化多端的“名家壺”，常常判斷失誤，收進一些三位大師印款的贗品也情有可原，但只要多接觸多研究，就能煉就一雙識別贗品的火眼金睛。

近現代壺藝三杰的傳世名作如同一把把永不熄滅的火炬，照亮了后代陶人探索前進的道路。汪寶根、吳云根、朱可心對我國紫砂壺藝業的巨大貢獻將永遠彪炳宜興紫砂史冊！（全文完）（責編：石曉）