貝貝龍＝北漂＋ＳＯＨＯ＋職業漫畫人

32歲的貝貝龍是當今國內漫畫界的小紅人，他的作品活躍在時下流行的漫畫刊物上。無論是早期的《魔法豬世紀》《青蛙帝國》，還是現在的《莫林的眼鏡》《網生代》《朱幸福》等都廣受好評。作為職業漫畫人，貝貝龍已經走過了6個年頭，他用一支筆創造了純凈詼諧的幻想世界，同時刻畫著自己的生活。

一條龍的成長方式

“上學的時候才110斤，現在都快140了，天天在電腦前坐著，小肚子也起來了。”貝貝龍的普通話中仍殘留著吳儂軟語的痕跡。眼前的他頭發有點雜亂，一身居家裝束，黑色的褲子上沾滿貓毛。說話間，寵物貓“泥泥”神態高傲地踱了過來，大多數時候，家里只有他們二位長相廝守。

“以前覺得‘Babylon’(巴比倫)這個單詞挺好玩，就把它作為自己的英文名。大家念著念著就成‘貝貝龍’了，諧音嘛。”貝貝龍這個名字就這樣叫開了。

貝貝龍從未正兒八經地學過美術，但據說“兒時涂鴉的課本被同學爭相傳閱”。貝貝龍說自己的童年“比較風光”，成績不錯又是班長，所以在課本上亂畫的“惡習”也被老師默許。“那時就臨摹洋片和貼畫上的人物，西游記、變形金剛之類的。”然而高中就讀的學校高手如云，“班上一半同學都能保送到浙大”，貝貝龍一下淪落到了后幾名。“那是最迷漫畫的一段時間，看《畫王》《七龍珠》，對學習不那么上心了。有一次。當地報紙征集某公司的吉祥物設計，我試著畫了一幅，沒想到入選了，得了幾百塊錢獎金，特別高興!老師推薦我上美術培訓班，建議往這方面發展，但我對純美術反而沒興趣，所以一直學理科。”

1995年，貝貝龍考上了西安電子科技大學信息工程系。“本以為跟電腦有關，最后才發現是通訊方面的，都是我很頭疼的課程。能及格就不錯了。大學四年基本上是混日子，沒想過以后路怎么走，我屬于比較晚熟的那一種。”

大學畢業后，貝貝龍回到了家鄉寧波。“第一份工作是電信網管，管理信息電話，比較枯燥，不到半年就辭了。工作以后才慢慢明白自己想要什么，內心深處還是有做漫畫的愿望。編程不是我的強項，就算我再怎么鉆研，頂多是個二三流水平。但如果我轉向漫畫，可能會有更高的成就。”沒多久，他又受聘于一家廣告公司做平面設計。“程序化的工作，創意受壓制，我不是這塊料。”9個月后，貝貝龍還是選擇了離開。

2001年初，北京一家漫畫網站向貝貝龍伸出了橄欖枝，他決定遠赴北京尋找夢想。“很多漫畫人都在北京，首都像個漫畫集散地，我找到了回歸的感覺。不管怎么說，選擇在北京發展是我漫畫生涯里的里程碑，走出第一步是最難的。家人很擔憂，他們不認為畫漫畫也是一種職業，畢竟我放棄寧波穩定的工作是一次冒險。”

然而事情并不像想象中那么簡單，貝貝龍在某漫畫網站工作了僅僅3個月就呆不下去了。“不是太愉快，跟預想的不一樣。在公司里完全是自己獨立創作，沒有氛圍，到頭來將作品投到雜志，但署的卻是公司的名字。”

當時Flash漸漸火了起來，貝貝龍邊學邊做，利用業余時間將雪村的歌曲《東北人都是活雷鋒》做成了Flash。“沒有一點功利心，就是做著玩。將Flash放在‘閃客帝國’網站上后我就辭職離開了北京。”

接下來的幾個月是貝貝龍最灰心的一段日子，在上海、深圳做了短暫的逗留后又回到了家鄉。“當時滿腔熱血地跑到北京，沒想到就這樣收場，挫折太大了，前途一片渺茫。”

很多時候就是這樣，希望恰恰是在失望中綻放的。貝貝龍不知道，Flash《東北人都是活雷鋒》已經在網上紅得一塌糊涂，貝貝龍這個名字也被越來越多的人記住。沒隔多久，他的另一部Flash作品《抓賊》獲得了中國首屆奔騰4處理器電腦Flash動畫大賽“最佳公益廣告獎”。主辦單位邀請他赴北京領獎，貝貝龍蟄伏了幾個月后又一次來到了北京，這一來就再也沒離開。

雖然貝貝龍因Flash而紅，但最后還是回歸了原創漫畫。“對我來說，Flash有點無心插柳。如果繼續再做的話，創作上肯定要受限制了。當時好多公司包裝閃客，提供工作室、工作設備什么的，別人給你投資，你肯定要按照對方的要求來做。Flash商業化的味道很濃，相對來說我是比較抵制商業性的，原創漫畫更有益于自己想象和發揮。這是一次選擇——做閃客還是漫畫，我還是選擇做原創漫畫。如果選擇閃客，現在我可能在一家公司做Flash總監，那就是另外一條路了。”隨著知名度的上升，一些雜志開始紛紛約稿，貝貝龍發現加起來的稿費居然跟上班掙工資差不多。“自己的畫風慢慢成熟了起來，真是水到渠成的感覺。”2002年初，貝貝龍不再為工作發愁，正式開始了職業漫畫人的生涯。

SOHO讓人又愛又恨

剛來北京的時候，“租房”是讓貝貝龍頭疼的一件大事，上地、清河、勁松等地都留下了他學習戰斗的身影。2004年9月，貝貝龍看中了通州一套房子，正好將手頭的幾萬塊錢付了首付，居無定所的日子就此告終。“買的時候3000多一平米，現在還在按揭。我跟普通白領的生活其實差不多，也面臨著很多壓力。”

一進門，最顯眼的是桌子上的一長溜漫畫書。“其中《機器貓》對我影響很大，我收藏了全套《機器貓》。特別喜歡它的風格，每個故事都構思精巧，充滿幻想，而且歌頌真善美。還記得小時候沒什么零花錢，我就一直借人家的看，經常賴著不還。借了兩三個月，老不提，自以為人家忘了，就把每本書都包上書皮，感覺更像自己的。最慘的一回，我借了好多本，書皮都包好了。隔了好幾個月，有一天那同學突然說，《機器貓》看完了嗎?把書還我吧。我聽了就跟晴天霹靂一般。”

目前，貝貝龍在《幽默大師》和《漫畫Party》上連載著兩個長篇，讀者以中小學生居多；四格漫畫《網生代》反映網民生活，在《電腦報》上刊登。“我主要畫搞笑風格的作品，不過搞笑也是有層次的，希望讀者在笑過后能有所感悟。”

“連載壓在身上，必須得做，責任感更重了。30歲以前覺得畫什么都行，很隨意。現在想得更多的是將來怎么發展。”為了保持狀態，貝貝龍的工作時間也慢慢調整到了朝九晚五。“八九點起床，工作，下午5點左右結束，晚上想想腳本。以前老做夜貓子，現在歲數大了，總是感覺腰酸背疼的，得規律點。”

大多數人都羨慕SOHO這種工作方式——睡到自然醒，不用擠公交，不擔心上班遲到，沒有同事間復雜的人際關系，不必看領導臉色，身心自由自在。可貝貝龍說起SOHO卻充滿矛盾，“有時候挺羨慕上班族，按時上下班，同事之間有交往，周末相約出去玩。而自己一天到晚面對著電腦，現在住在通州，出去更少了，挺寂寞的。朋友圈子越來越小，大多都是同行，其他人張口就是股票啊，工作啊，真沒什么共同語言。我這種狀態也挺不正常的，還是應該多與社會接觸，太脫離也不好。”

不僅是難以克服的孤獨感，SOHO一族的“心累”更是常人無法想象的。“尤其是做連載以后，精力都放在上面，有時候出去玩，心里頭也老惦記著漫畫。這就是SOHO最大的弊端，沒有固定上下班概念，界限很模糊。這是最累的地方。”另外，“惰性”也是SOHO人經常遇到的困擾，貝貝龍道，“對我來說，截稿期是克服惰性的良藥。”

除了SOHO一族的苦惱，職業漫畫人還有著特殊的尷尬。“在中國，很少有人把畫原創漫畫當作一種謀生手段，職業漫畫人估計不到100人。”貝貝龍有些無奈地說，“感覺我們比較邊緣，是個弱勢群體。”

貝貝龍有過一次比較出名的維權經歷，到現在網上還能搜到相關信息。“2005年一家雜志約了我的稿，后來雜志倒閉了，一直拖欠稿費。我總是打電話催負責人，后來他就不耐煩了，說了很多難聽的話。我留了個心眼，錄了音，最后他迫于壓力才補上了稿費。錢多錢少是另一碼事，關鍵是對方的態度讓人很難接受。所以說我們職業漫畫人的權益常常無法保障，這種情況太多了，行業太不規范了。”

“找個美女過頹廢生活”

職業漫畫家是靠頭腦吃飯的，如何才能保證靈感源源不斷地光臨呢?萬一有一天江郎才盡怎么辦?“只要生活在繼續，靈感就不會枯竭。”貝貝龍自信地說，“有時候對讀者提出的一些建議，我也會采納。創作需要找到一個契合點，又要表達自己的想法，又能打開市場，吸引讀者。”

“我擔心更多的是整個行業——國內的漫畫雜志就那么幾本，行業薄弱、不穩定，而且限制比較大，不像國外那么受重視。在日本，漫畫的影響力早已跨越文化范疇，融入到日本的各個產業之中了。而中國比較火的朱德庸、幾米都是港臺的，內地幾乎沒有特別響亮的名字。”

在貝貝龍心中，同行貓小樂是一個成功典范——他的系列漫畫《阿衰》非常受學生的喜愛，發行量已達到幾百萬冊，貓小樂也躋身為漫畫界“先富起來的一批”。貝貝龍感慨道“年齡放在這兒，我也有很現實的一面，說白了就是名和利。希望將來創作一部又叫好又叫座的漫畫。到那時就可以隨心所欲了，畫一些真正自我的東西。”

貝貝龍說自己的性格是樂觀與悲觀交織在一起的：樂觀起來覺得“自己畫得挺好，慢慢來總能成功”；悲觀的時候又覺得“一直在變老，都30多了，畫了那么多年也還那樣，沒預想的那么好”。但貝貝龍從來沒有后悔過，“最感激的還是朋友和讀者的支持，就算以后沒有創作出特別暢銷的作品也沒什么，依舊有成就感，一生就這樣度過也挺滿足的。”

貝貝龍的漫畫博客叫做“朱幸福同學——陽光照進豬圈”，主人公是一只憨態可掬的小豬“朱幸福”。“朱幸福是我的生活涂鴉，從2006年底開始畫，到現在有一百多篇了，不賺錢的，主要給自己看。我覺得豬胖乎乎的，挺可愛，畢竟自己也胖了嘛。另外‘朱幸福’與‘祝幸福’同音，意思是‘祝你幸福’。它知足常樂，總能在平淡生活中尋找到幸福。朱幸福80％就是我自己。”

博客上有一句話格外引人注目——找個美女過頹廢生活。貝貝龍說這就是他的理想。至于什么是美女，什么是頹廢生活，“這是個秘密”。

編輯 麻 雯