影像網球

網球被影像描述的次數并不少，但是真正留下一個難以磨滅印象的卻不多，因為在影視作品中，網球如同小雨滋潤著故事本身，它讓人揣摩和感觸而不是被用來教化。

電影勾勒的虛擬世界讓人沉醉，把你帶入完全不同的時空，而體育則以驚人的真實感動我們，與運動員們一起哭一同笑，當體育遇上電影，常常產生美妙的化學反應。在電影史上，不乏叫好又叫座的體育電影。

喬丹和兔八哥的《太空大灌籃》近乎瘋狂的搞笑有著不菲的票房。《女籃五號》和《女帥男兵》則宣揚了不同時期中國人的精神風貌。對于足球，則有太多主題影片，國產影片多集中在少兒體裁，勵志和警世作用表現(xiàn)了導演對運動內涵的探索，國際足聯(lián)力推的《一球成名》則將勵志的功效盡可能地放大。而拳擊則有《洛奇》系列的輝煌，用一個下層人的奮斗去詮釋美國精神，還有《拳王阿里》、《鐵拳男人》、《百萬寶貝》等讓人為之振奮。賽車，田徑這些項目更不用枚舉，相關影片經常是頒獎典禮上的贏家。

和其它運動相比， 很難找到一部完全以網球本身為主題叫座又叫好的影片。網球被影像描述的次數并不少，但是真正留下一個難以磨滅印象的卻不多，因為在影視作品中，網球如同小雨滋潤著故事本身，它讓人揣摩和感觸而不是被用來教化。網球元素的存在可以讓很多內容精彩，而網球概念則不會參與其中。

近幾年，涌現(xiàn)過幾部以網球為最大賣點的大片，以《溫布爾登》和《賽末點》為首。只是前者過于輕松與商業(yè)，拿來消遣可以，但不值得再看一遍。而后者則過于藝術，只是利用網球中“賽點”的運氣成分來隱喻人生，片子雖好精彩卻在網球之外。在影視作品中，網球元素常以兩種類型存在：點睛型和配合型。

點睛型

網球運動本身有著太多的色彩，而它的每一個特點被拿出來都會給故事以及角色畫龍點睛的作用。

還記得《雷雨》嗎？那部中國近現(xiàn)代文壇上最成功的話劇被搬上銀幕時，周沖的形象格外特別。他的第一次出場，站在客廳中的周沖雙手拿著一把木質網球拍，剛剛和同學打完網球回家的他一身潔白的球衣，和自己的母親說著太多天真的話題，他說他愛上了丫鬟四鳳，還說要送四鳳念書。一個心地純凈，沒有被現(xiàn)實沾染的熱血少年形象就是這樣被塑造出來的。

在那部完整地勾勒了雷雨前中國社會的話劇中，有的人自私有的人壓抑，有的人偏執(zhí)有的人扭曲，周沖的形象代表的是五四之后改造社會的新青年。而這個新青年的大部分戲份是穿著球鞋與球衣完成的。網球運動中的健康陽光與積極，和周沖這個角色本身的正面相互輝映。也許看過《雷雨》的人記得那是封建家庭里的一個悲劇，也不會忘記周沖那么一個潔白健康的網球少年形象。

由黃磊與劉若英主演的《夜奔》是一部對人類自身情感發(fā)問的電影。在片中，黃磊扮演的角色是一個有著雙重性向的青年，有知識有地位的他，有正義感，更有知識分子的一些自我懷疑與對深刻矛盾的逃避。片中用了一個較長的剪輯，展現(xiàn)了黃磊用一把木質球拍打球并有些笨拙的樣子。

初看時總覺得有些突兀與故事之外，有些敗筆之感。細細思索之后，導演沒有安排黃磊健步如飛地擊球，正是借網球運動隔網相對的距離感，對自我保護的敏感，更用一點點的笨拙透露出一個隱藏著的雙性戀者的脆弱。在影片中，黃磊的角色不敢大膽地站出來接受愛，而結果是一個悠長的靜素，對自我的詢問，對未來的假設。一切都是一道網，看得見，卻摸不著，被隔住了，只能守在原地。

在電影中用細節(jié)設置去豐富人物是最慣用，有效的方式。比如曾有影片描寫一群底層劫匪時，只是安排他們集體去買果味冰激凌，他們源自什么階級具有怎樣品味已經不言而喻。

格溫妮斯#12539;帕爾特洛與本#12539;阿弗萊克聯(lián)袂主演的《機票情緣》講述的是一個夾雜了悲劇的浪漫愛情故事，男主人公是一個小有所成卻玩世不恭的瀟灑青年，除了汽車服裝等細節(jié)的安排透露出一個年輕人應有的品味與格調，通過陳列擺設則可以凸現(xiàn)人物的其它特質。在片中有一個長鏡頭格外另人留意，阿弗萊克在即將搬遷的辦公室內，撐著腳坐在桌前，背后的墻上，是網球明星莫尼卡#12539;塞萊斯的一張著名海報。這個特寫伴隨著一大段對白足有一分鐘。這樣的對于局部的特寫比較少見，也許一個浪蕩的青年在闖禍之后蛻變成一個有責任感的男人的故事因此順理成章了起來。

細節(jié)處理好了可以決定全局，處理不好就會損害故事效果，前幾年熱播的《京華煙云》整部影片，盡力展現(xiàn)了上世紀30 年代的老北京的風貌，整部作品被一種優(yōu)雅的，從容的氣氛貫穿，不露痕跡地散發(fā)出林語堂先生原著的氣質，在牛家二公子追求姚家二小姐的故事中設置了一段打網球的戲份。也許是置景師太缺乏網球知識，以為把各種廣告標牌去掉就可以回到30 年代，結果，運動裝束現(xiàn)代，拿著金屬感覺的球拍，球場不是草地，護欄居然是鐵絲，那樣一組長鏡頭好像在朝陽公園的網球場隨意拍攝完成。這樣的穿幫讓懂得網球的觀眾笑到抽筋也是不足為奇了。

網球自身擁有的特性，魅力和電影劇情的結合，在畫龍點睛的同時完成了作品本身，也讓它的元素留在了觀眾記憶里。

配合型

說到配合，網球第一配合的是浪漫味道。賀歲片《大富之家》里梁家輝扮演的那個自閉又口吃的兒子，冒充父親給弟弟擋架，結果回來的路上看到了網球場上的袁詠儀在和人打球，他第一時間被對方的氣質吸引，腦海中浮現(xiàn)出兩個人像玩偶一樣隔網對打的有趣畫面，直到自己被一個飛來的網球擊中才停止了幻想。這樣的情節(jié)設置讓觀者感到一些甜蜜。

而在另外一部張學友與張曼玉主演的港片《真的愛你》中，張學友經常穿著球服出現(xiàn)在網球場上。他和女主人公邂逅，第一次的約會就選擇了網球場，為此張曼玉和吳君如特別買了全套的網球裝備，結果基本沒有基礎的吳君如在兩個發(fā)球下網后把第三個發(fā)球重重地砸在張曼玉的背上。鏡頭近景是張學友拉著張曼玉在一邊休息，遠景中吳孟達與吳君如兩個諧星在無球狀態(tài)下作擊球動作并演變成對打，浪漫和搞笑同時為觀眾呈現(xiàn)。故事發(fā)展到后段兩人因為誤會短暫分手，張學友一個人苦悶地練習著發(fā)球，配樂是《一路上有你》，球場顯得格外空蕩，用發(fā)球盡情發(fā)泄?jié)M腔失落和痛苦。

在史蒂夫#12539;馬丁的浪漫喜劇片《愛上羅珊》中，大鼻子的馬丁在路上被人嘲笑，要和兩個小混混動手，他手中的武器就是一把網球拍。他將一把球拍耍得如李小龍的雙截棍一樣瀟灑，讓觀眾感嘆原來網球拍防身的功能還蠻強大的。而在阿加沙#12539;克里斯蒂的偵探小說改編的電影《陽光下的罪惡》中，謀殺案選擇在了中午，兇手夫妻中的妻子，在洗掉偽裝后飛速跑到網球場。因為在西方上流社會中，一起度假卻并不熟悉的成年人可以隨時組織一個網球沙龍。這也恰好說明網球在社會中的位置，網球環(huán)節(jié)的設置也構成了整個推理中的一環(huán)。

再說說電視劇，《都是天使惹的禍》中，李小潞和任泉有一場激烈的網球賽，里面烏龍小護士在球場上的飛揚狀態(tài)恰當地展示了角色本身的個性。80年代生人大多都看過《追妻三人行》，藍心媚出演一個臺灣南部鄉(xiāng)下女孩林美好，后來在網球場被某個教練挖掘，被稱贊能成為東方的納芙拉蒂諾娃。

網球與故事配合得透徹的范例也許是卡通片。《名偵探柯南》中，為了給無辜受害的朋友報仇，有人要去刺殺受到重重保護的縣長，兇手設定為一個英俊的網球選手。也恰好是這樣的安排，讓那集故事的結尾與眾不同，網球冠軍在領獎臺上放下了匕首，而貪官也受到了懲罰。

日本漫畫的六大金橋中，勵志橋是永遠受歡迎的。《足球小將》、《灌籃高手》在熱播之時，講述著日本的大國夢想。而《網球王子》的火爆則已經上升為西方化的榮耀了，依舊勵志的體裁，依舊精致畫面和夸張的動作設計，只不過少了之前足球籃球濃烈的民族色彩，但網球之美還是會讓觀眾對運動本身心馳神往。

在搬上銀幕的問題上，網球和足球面臨著一樣窘境。總有一些定位和表現(xiàn)上的難度，商業(yè)了，就容易娛樂，嚴肅了就開始脫離主題，叫好又叫座并給人留下回味實在是難以兼得。而且，相比于太多運動，網球還有一點小眾化，但絕對不缺乏精彩的故事。吉布森與阿瑟#12539;阿什在網球場上代表著黑皮膚去奮斗，比爾#12539;蒂爾登輝煌但悲慘的一生，塞萊斯的天才、磨難與重生，還有阿加西、卡普里亞蒂的個性。也許，今天精彩的網球電影屈指可數，只是時間不對，也缺少一個大師級導演的眷顧。

讓網球成為一部優(yōu)秀影片的主題，也許不是太遙遠的事情。