
王煜
字老昱,1978年6月生于遼寧省開原市.2001年畢業于魯迅美術學院中國畫系獲得學士學位.2004年畢業于魯迅美術學院中國人物畫工作室獲得碩士學位.2006——2007年研修于中國國家畫院院梁占巖工作室.現執教于北京工業大學藝術設計學院 2001年作品《藍一》、《藍二》參加《全國高等美術院校畢業生優秀作品展》并獲得優秀獎(中國美術館 北京)2001年作品《面孔》獲得“美苑杯”優秀獎2007年“水墨今日——中國當代青年水墨畫家邀請展” (今日美術館北京 )2007年“王煜個人水墨展” (北京工業大學藝術設計學院視覺藝術館)2003年《當代中國畫庫(人物卷)》(河南美術出版社)2004年《江蘇畫刊提名21世紀優秀藝術家畫集—王煜》(江蘇美術出版社)
王煜的畫我比較熟悉,也很喜歡。
他說要寫一個序,我答應了,原以為我是有話可說的,可拿起筆又說不出來了,畫怎樣去說呢。欣賞是一回事兒,把它說出來又是一回事了,真所謂趣長筆短,實難縷陳!說得不好,剩下的就是姑妄說之了,不過,畫總不會因言而立廢的,所以也就無關緊要了。
王煜現在是研究生,在趙奇的工作室主修水墨人物,這“水墨人物”,按他們那里的另一位研究生的研究心得,全稱應該是叫做“中國古典水墨人物畫”,這樣看來就繁密奧博得多了,然則,也就因此使得水墨人物畫復雜了起來,有了許多的累贅和限制,從何處下筆常常是頗費思量的事兒,這也是實際的情況,總之,不容易。現在,王煜就研究這個,他畫畫的勤勉與用心是不必說了,我們去看他的畫,這里有課堂上的寫生,下鄉的寫生,還有創作。
總的來看,王煜的畫比較厚,比較拙,有一種生性的東西在里頭,這自然是天賦的東西,不是技術的或者訓練的緣故,是很難得的一個方面;造型上秉持嚴謹客觀的寫實手法,重結構及形的整理,兼及畫面的完整性等等,相對而言,水墨的感覺要居其后,就目前來看,我認為是這樣的。盡管在語言的選擇上他的畫更傾向于表現的一路,但形的約束仍占了主位,滯澀凝重的成分居多,當然,也不都是這樣,在那些鄉下寫生的畫里面,抒情空靈的分子就占了多數,而在創作里面,水墨的主動性亦是顯見的,這是有很大的不同的。也許王煜尚處在一個不確定的過程里邊,或者說,他在嚴謹與客觀的限制之內努力想抓住自己的感覺,尚沒有落入套路的一途,也正因此,他的畫更顯出生氣和活力,更真實一些,雖然,從另一面去看,這是他的不成熟處,但我認為即使是成熟也該葆有生氣的感覺才好,而不僅僅只是習得一點點可憐的手法和套路而已。
事實上,我也不能夠確定王煜究竟是更重感覺還是對語言本身更敏感一些,這本來并無一個固定標準,總是因人而異的。之所以這樣去想,是因為水墨本身的緣故,還因為我也喜歡水墨,以為它是一種簡單有力量的語言,但卻有諸多用法的限制,直接訴諸感覺時總有它的不方便處, 然而,僅用套路的法子是徹底地不行了,是不用說也能知道的,總之,是個矛盾的所在,兩者間的關系如何來調和是一個挺微妙的問題。王煜怎樣我說不上來,但,這個對他來講肯定也是個問題,若叫我來看,則感覺似應更重要一些,我把它看做是語言的出處和立足地。
前些天,買了一本富岡鐵齋的小冊子,我喜歡他的畫,有很純正的水墨手法,可又總是在程式化的語言樊籬之處透出他自己的人情味的詩意來,并且,這一點也從來沒有泯滅過,這樣的語言,使人在平凡的東西里面見出有光彩的感人的力量……然而,這樣的東西是不多了。這一段話不是對王煜的畫而發的,有點兒走題了,在此打住。
關于王煜的畫,說了一點兒無關痛癢的話,沒有什么增益,同時也希望沒有減損什么。畫還在那里,大家慢慢看,欣賞吧!

名稱室內之九
作者王煜
材料紙本設色
尺寸137×69cm
年代2002年

名稱室內之二
作者王煜
材料紙本設色
尺寸137×69cm
年代2002年

名稱水墨日記 (7)
作者王煜
材料紙本設色
尺寸90×99cm
年代2004年

名稱記憶(2)
作者王煜
材料紙本設色
尺寸70×110cm
年代2004年

名稱禍 (三)
作者王煜
材料紙本設色
尺寸190×99cm
年代2006年