中國現(xiàn)代陶藝并沒有進入真正的自律。其實作為一種藝術(shù)表現(xiàn)的手段,在傳承東方傳統(tǒng)以及在國際化語境的拓展中是一種非常鮮明有力的方式。只是現(xiàn)代陶藝在當代社會的文明進程中相對顯得滯后。
就作陶藝而言,我從來沒有一種強權(quán)心理介入,因而我喜歡相對的輕松和隨意,在不失防中生產(chǎn)一種讓自己激動和喜悅,同時把作陶內(nèi)化成自己的一種生活方式。因此作陶只是一種生活。
然而,總有一種莫名的精神上探知驅(qū)使自己經(jīng)常置于一種陌生化的境地。通過滿足種種不同的好奇心來豐富自己的知識,力求探知古代和近代造型藝術(shù)大師的不同意見,由于我同樣試圖了解他們的技法,這種研究也是注重實際的。然后,通過審視自己的最初作品,我發(fā)現(xiàn)了自我,或者說發(fā)現(xiàn)了自己的藝術(shù)個性,他們難得欺騙人,我在其中發(fā)現(xiàn)了某種總是相同的東西,初看時,我覺得這是單調(diào)的重復(fù),這標志著不論我經(jīng)歷何種不同的心境,我的個性總是以相同的面貌出現(xiàn)。
我珍視直覺,同時又依賴轉(zhuǎn)向基礎(chǔ),我努力去發(fā)現(xiàn)這種個性,工作中,碰到困難停頓下來,我對自己說,我有畫筆,我有泥巴,哪怕我用最簡單的方式去做,我也一定要純粹地表現(xiàn)自我。
至于造型語言上,我不再承受歷代名家作品的偉大所帶來的精神壓力,我只把其看作是歷史的模式,游于其中吸收一切積極因素為我所用,無論是傳統(tǒng)的,現(xiàn)代的,東方的,還是西方的。包括民間的及其他方面的文化現(xiàn)象都對我有極強的吸引力,我將努力把這來自一切的認識融于我的感覺之中,潛移默化地體現(xiàn)在創(chuàng)作中,但我從不回避別人的影響,我愿把回避看成我對自己缺乏真誠和膽怯的表現(xiàn),我相信藝術(shù)家個性的發(fā)展及充分肯定的權(quán)利是通過同其他個性斗爭才能獲得的,如果斗爭是致命的,從而個性死亡了,這就意味著這種命運是不可避免的。同樣,一種新藝術(shù)內(nèi)涵與風(fēng)格的產(chǎn)生,都伴隨著創(chuàng)造者們多年的那種堅貞不渝的工作,甚至夾雜著惶惶不可終日式的反省狀態(tài),所以一種高的智慧的獲得或一種具有創(chuàng)造性事物的確立,都來得不那么容易。
孔子五十知天命,黃賓虹七十得心愿,塞尚也差不多辛苦了一輩子。
我,繼續(xù)探行……

名稱日月杯組
作者尹祥明
材料紫砂
尺寸12cm×7cm×14cm

名稱漢風(fēng)壺
作者尹祥明
材料紫砂
尺寸18.5cm×12cm×12cm

名稱大皮包壺
作者尹祥明
材料紫砂
尺寸25.5cm×13cm×13cm

名稱玉碗壺
作者尹祥明
材料紫砂
尺寸23cm×16.5cm×9.5cm

名稱大明掇只壺
作者尹祥明
材料紫砂
尺寸22cm×15.5cm×15.5cm