水彩情深 恩師難忘

跋：恩師李鐵夫生活寫真

香港九龍紅磡山坡上，一間無門牌號碼木屋區里，白天曾經刮風下過雨。此時屋內便四面濕透，戲稱“水瓜棚”。要是曬了一天太陽，走進去像是個“鍋爐”一樣。炎炎夏日，老人深夜回家，用清水灑在席上，便呼嚕睡著了……

適逢《中國水彩百年畫展》，飲水思源，回憶李鐵夫先生在水彩畫藝術方面對我的言傳身教，往事依然縈繞于腦際，銘記心中。

1887年李鐵夫先生考入英國阿靈頓美術學校，考試獲第一名并獲得獎學金。他是我國最早到歐美留學四十余年之先行者，其藝術造詣之深，成績之偉，實屬罕見，因而孫中山先生贊譽他為“東亞畫壇巨擘”。眾所周知，李鐵夫先生早在1907年，在美國與孫中山先生等始創興中會，奔走革命，任“同盟會”常務書記。他多年捐出所售作品及獲獎所得，支援了辛亥革命。

鐵夫先生常說：“我平生只有兩大嗜好，一是革命，二是藝術。”——何其矢志不渝！何其披堅執銳！

先生在1930年代中期由美國回國居于香港，辦過畫展。1941年太平洋戰爭爆發后，香港淪陷，港中文化界人士紛紛轉道澳門，奔赴內地“自由區”。先生應愛國抗日將領李濟深之邀，由香港到桂林，并由學生陳海鷹陪同抵達戰時“陪都”重慶。我當時在重慶工作，海鷹找到我一同與鐵夫先生會晤。他身穿普通西服，言談中帶著十分濃重的家鄉口音（他是廣東鶴山人），由于幾十年來生活在歐美，口語中不免夾帶幾句英語。交談中得知此行要去成都峨眉山考察寫生，這正是我慕名已久的一次學習機會。我們一行十余人，分乘兩車向峨眉進發，傍晚抵達“報國寺”，翌晨，沿登山小徑上山，瀏覽景色，參拜名剎。中午，在“清音閣”中國旅行社內共進午餐。著名的“雙飛橋”就在眼前，橋下有兩條瀑布自上飛瀉而下，直撞心形巨石，故有“雙飛橋下洗牛心”之佳句。看群峰拱抱，山色空濛，飛瀑澎湃，好一派良辰美景，詩情畫意，壯哉、美哉，中華山河！老師說：“中國山水名聞遐邇，此間景色，氣象萬千，畫面構成極為奇特，很有情趣，可以入畫，可以寫水彩嘛”！然后他站在我身后，看我作畫，我請他點評我的水彩，他說：“水彩要講究一個‘快’字。而你的這幅水彩卻畫得too much detail（意思是太瑣碎，修改太多）。”寫畫要大膽提煉，不要怕浪費畫紙，用筆要big form(意思即要大筆觸，術整體。) 寫畫好比炒肉，炒過火候，時間長了，就韌羅、咬唔爛羅！Understand?(知道嗎)老師這番話，通俗易懂，使我茅塞頓開。

傍晚時分，到了“洪椿坪”名剎。寺前古森參天，古諺云“椿樹三千年”果然名不虛傳。我依照老師的指教，利落地畫下這幅《洪椿小徑》，即刻請老師指點。他第一句話就問：“唔，你寫咗幾耐（寫了多久？）”我說：“大約半個小時吧！”他說：“有進步，good（好！）寫畫要注意one，two，three(意思即透視深度)。”接著他又饒有興趣地談論中國山水與歐美風景的異同，講起他留學時的老師—美國著名畫家切斯#8226;薩金特是如何描繪和表現自然景物的。抵達“洗象池”寺院時，天色還未晚，峨嵋漫山遍野盡染金色霞光，老師忽然畫興來了，說要動筆寫畫。我與海鷹連忙取出畫筆、畫紙、顏色、水壺……攤開跟前。他沉思片刻，點燃一支香燃，隨手提筆，精神抖擻，先把構圖大略勾畫幾筆，然后涂上清水，從天空著色畫至遠山，以中國傳統畫法結合西洋著色，一氣呵成，一直畫完寺廟為止，水氣淋漓，氣勢磅礴，好一幅《四川峨嵋》。（該水彩作品見《李鐵夫畫集》第53頁上，上海人民美術出版社，1980）；這是我首次目暏老師作畫。從構思、構圖、用筆、用色、用水，直到完成的全過程，大約半個多小時光景。老師這幅即興示范的水彩，使我印象極其深刻。他繼承薩金特大師的色彩，簡潔而變化之多端，又不落俗套，他融匯中西，揮灑自如，出神入化，尤其是那“寫畫要快，落筆要準”的畫論，可謂一絕。

我第二次目暏老師作畫，是在抗戰勝利，后相聚之時。當時他寓居在南京李濟深家，（鼓樓頭條巷二號），寓所前是“鼓樓公園”，我畫了一幅《鼓樓遠眺》，恰巧老師走下樓來，扶著手杖站在我身旁，他著指畫說：“你這張畫水彩味道唔夠，色彩唔夠透明，太過瑣碎……唔系High art(不是高品味藝術，藝術性不足。)”于是他接過我的畫筆隨手取出畫紙，就畫給我看，他畫的這幅《林蔭消夏》（該作品見《李鐵夫畫集》第46頁），從開始到完成，僅用了40分鐘。

我追隨李鐵夫先生研習水彩畫有年（自1940年代初期從內地至建國前的香港），感悟體會老師的作畫技法獨特之處有如下幾點：

第一，水彩顏料要即用即擠，用多少擠多少，不留隔夜顏色在碟內，這樣可以保證色彩的光鮮透明。水彩畫的明快感、清新感得以體現。

第二，水彩筆使用中國狼毫毛筆大中號。這樣含水充足，又富有彈性，運筆有力度，粗、中、細都可以隨意，得心應手；同時，使用畫筆僅為三、四支，握著輪換交替著用。這樣洗筆就少，調子統一，畫面不會“花”，而且洗筆水不會渾濁而影響水彩畫作品的透明度。

第三，調色時不用調色盒，而用大中小的白瓷碟，這樣，在調色碟內可以存貯足量的水，而又不易損傷毛筆，洗滌起來比調色盒好得多。

第四，常見使用的顏色一般是：印度紅、群青、普蘭、橄欖綠、檸檬黃、朱紅、黑色。通常使用的顏色種類不多。

第五，戶外寫生最佳時間為：上午9時至11時，下午3時至5時。他認為上午時段陽光穩定而飽滿，云彩反差合適，投影已達到物象的立體要求。下午時段，陽光色彩達到飽滿充實、暖調豐富，“塊面”已達優選點。一次未完成時，需在第二天同一時間繼續畫下去。

而今我已屆耄耋之年，回想半個多世紀的水彩往事和李鐵夫先生的教誨，目睹中國水彩畫走過的歷程，思緒萬千，深感今天的成就來之不易。謹以此文紀念鐵夫先生誕生135周年，并祝賀《中國水彩百年畫展》。