木刻是什么東西

當我在起好線稿的木版上涂上黑色墨水的時候，木版上的形跡就仿佛是夜間的景色，令人產生無限的遐想。一般地說，我總是從人的臉部開始下刀，明亮的刀痕或長或短，或緩或急，它們一半是聽從我的意志，一半是遵循自身的邏輯。在刻的過程當中，經常突破既定的輪廓與設想，把一個有形的東西變成無形，把具象的畫面變成抽象。

我從不刻意變形，也不大考慮形式，對為求風格而故意的夸張，對根據所謂美的規律弄出的構成，對純視覺的裝飾性等等，我有一種本能的反感。藝術創作的魅力在于流露，在于發現，在于不可預知的神秘。最初的構圖只能是一種大的框架，它的作用只存在于下刀之前，而一旦開始刻就是迷人的“前途未h”的感覺。木刻藝術家面對一塊木版，就像漁夫面對大海，他對墨色中蘊藏的東西充滿著期待。然而，他必須具有耐心，具有直覺和修養，他不能把刀觸完全當成造型的工具，強擰著它去做它不適宜做的事。因為，板面上出現的每一個點、每一條線，都是有生命、有性格的，我們首先要懂得順應它，然后才能控制它。否則，它們會令你尷尬，讓你出丑，如果你創作過毫無生氣的木刻，那么，你一定是犯了上面那樣的錯誤。我覺得，面對表現的主題既不應該小心翼翼、亦步亦趨，也不應該目空一切，隨心所欲。要用對待頑皮小兒的態度，對待不馴的烈馬的態度，對待心愛人兒的態度，對待深藏若虛的長者的態度，對待平等的朋友的態度來對待木刻，惟其如此，我們才能得到應有的收獲。