從文化底蘊探尋藝術(shù)的魅力

2008-04-12 00:00:00楊仁愷

今日藝術(shù) 2008年4期

談到易洪斌同志的繪畫作品，他的大名已見于國內(nèi)出版專集和文字記載的不少，他本職工作是吉林日報社社長，社會上兼任的職務(wù)很多，精力充沛，活動面廣，有過人之處。詩文氣度恢弘，尤以繪畫創(chuàng)作別開生面，誠乃少見的奇才。這里，重點對他的繪畫藝術(shù)提供自己的不全面的觀感，向畫家和讀者求教。

洪斌同志創(chuàng)作精力旺盛，才華出眾，一專多能，這樣的人才，實難多見。這里就其編入書畫集中的作品，闡述粗淺的體會，當(dāng)然是所謂的“觀其大略”，掛一漏萬。

我對洪斌同志作品的第一個印象，不論是人馬走獸諸般造型，全都是筆墨飛動，氣勢宏偉，一望而知是大家手筆?？墒?，作者本人原本是吉林日報社的社長，怎能畫出如此氣魄驚人的作品？總的主題以畫馬所占比例為多，而人體、山水、走獸也有所涉獵。這里，重點對畫馬的一些特色說幾句，卻有不同于古今名家之處，令觀者耳目為之一新。唐、宋、元諸代畫馬高手，如唐韓干、宋李龍眠、元趙子昂諸名家的遺作還能得見，唐韋偃名作《牧放圖》有北宋李公麟摩本，名作原藏于前東北博物院，后調(diào)入北京故宮博物院，人馬眾多，周圍浮現(xiàn)出閑散之景與宋人《百馬圖》有同工異曲之妙。至于李公麟創(chuàng)作的《五馬圖》、《三馬圖》同是描繪安靜的人馬，元明以后，大都是這一類的造型，即是清中期意大利籍畫家郎世寧的作品，也莫不如此，只不過在技法上滲入西法，更加寫實而已。直到二十世紀(jì)三十年代，徐悲鴻先生用寫意描繪奔馬，以粗獷之筆觸，傾瀉愛國之熱情，畫風(fēng)迥變，造型新穎，一洗前人畫風(fēng)，而后之學(xué)人，接受新的創(chuàng)作啟示，繼承前規(guī)，于是蔚為風(fēng)氣，新人輩出。

人民美術(shù)出版社出版的許勇、郭廣業(yè)、易洪斌《關(guān)東三馬》畫集獨以洪斌一人非屬專攻，三位畫家雖有共同之處，尤以洪斌同志畫馬風(fēng)貌突出，正如已故名家蔡若虹同志題其畫馬的《采桑子》詞所云：

“借物抒情才子筆，造型無多造意多……神在征途形在馬，志氣嵯峨，格調(diào)嵯峨，萬里奔騰是米蘿（洪斌同志筆名之一）?！?/p>

洪斌同志，就是晚出的畫馬新秀之一。尤為難能可貴的是，他筆下的奔馬，已不同于過去和今天的畫馬名家，而是揮毫急寫，姿態(tài)飛動，個性突出，下筆之先，早已胸有成“馬”，所謂意在筆先，奔馬的造型已然在胸，所以能隨手應(yīng)形，由此可知作者本人對于畫馬的技巧，非同一般。更使人感到意外的是，其利用工作余暇，竟能畫出出人意表的各種奔放的馬群，震撼觀者，卻是不可思議的問題。但這畢竟是千真萬確的事實，如何去理解？不能不為之困惑。說到底，只能以奇才視之可也。