眾家評說

偉光是專畫上海都市風景的，且很有特點。上海畫家這么多，倒是偉光這個異鄉客似半路殺出的程咬金，弄得上海天翻地覆。他的上海風景，色彩斑斕、光怪陸離、影影綽綽、層層疊疊、層出不窮、大氣磅礴。筆性很熟，色彩感覺也不錯。時而暖調，時而清麗，時而改革開放火紅的年代，時而優雅風流的都市春秋，已贏得了滬上藏家的青睞和認可。我喜歡偉光這個小同鄉的畫，希望大家也喜歡。

——俞曉夫

斑斕絢麗的色彩，層疊無垠的構圖，點、線、面、色互為輝映的畫面，呈現出一種似曾相識卻又未曾相見，既朦朧含蓄又呼之欲出的現代都市景觀。劉偉光的都市系列畫，是使人心曠神怡的現代都市樂章。

都市系列畫，即是他從心靈流淌出來的自然產物。

從事西洋繪畫的劉偉光，借鑒了中國的理念，以西洋的形式與手法，獨具一格地創造了一種不只求“形似”，更求“神似”的都市景觀。不拘泥于普通肉眼看世界的城市外觀，而是著力于從城市的“現代感”上深層次挖掘，用奪目閃爍的色調，以點、線、面額不著痕跡地精心經營，恰到好處的畫面虛實處理，表現現代都市的多層次的縱深感，著力于氣氛的烘托、色調的渲染，意欲表現一種城市精神。

——徐茂平

劉偉光的畫融合了19世紀后期歐洲的印象派畫法，以及中國傳統山水的寫意技法，從而形成了自己獨特的“都市山水”畫風格。他用畫，穿梭于城市的過去、現在和未來，用畫制造著城市光怪陸離之下的無限媚態。

——吳清

近讀劉偉光的《都市系列》油畫作品，用光與色構成的都市景觀，突顯了油畫語言和藝術形式獨立自律的審美價值。對油畫藝術語言的理解和探索有其獨特的立場和方式，不僅創造了“都市如畫“的獨特景觀，也使上海這個所謂的國際大都市，呈現出東方文化的意蘊。顯露出來的“都市山水化”特征已越來越明確。劉偉光的《都市系列》油畫作品，無疑也從中國當下社會轉型和新的文化語境中獲得了意義。劉偉光所構造的藝術世界，在我看來，就已先在地預設了理想的觀眾，作為一個當代都市生存的藝術家，劉偉光對題材的選擇及其藝術方式，都與他特有的生存策略緊密相關。劉偉光筆下的都市也是親切平和、情趣盎然、充滿詩意和東方精神的。

——鄒躍進

“城市夢幻”的畫外音

一幅好的作品應該有時空感，它不應該是凝固的，除了看得見的現在，還應該感受得到畫面以外前一刻的過去和后一刻的未來。劉偉光的“城市夢幻”流暢而鮮亮的色彩有點綿里藏針的感覺，將我們熟悉的城市的表層鑿了個缺口，有些曖昧但又露著凄惶的都市顏色嘩然而出。濃淡冷熱的色彩轉換間，畫面雖從未出現真人面孔，但我們卻從中看到自己栽種的泡沫薔薇。生命中總值得期待，我們在期待中能變得更好。所以夢境是如此的美好。那樣的畫面能夠在視覺上和心靈上同時裱框。

劉偉光是一個誠懇的人，但真實地在做自己想做的事。他遠離動輒標榜“藝術家”的心態，抱以較低調的姿態，才能獲得“夢境”般的驚喜。

——趙卓琳

平常人司空見慣或視而不見的情景，經過畫家那雙慧眼“過濾”后，就能演繹出一幅幅美妙的圖畫來，看似隨意，卻大氣磅礴，瀟灑脫俗，意境幽遠，耐人尋味。

——阿鹿

畫家劉偉光在尋覓現代大都市的精神和文化韻律中，將人的精神狀態折射到藝術語言中，使人們聆聽他的繪畫語言時對存在產生質疑。帶你進入心靈的故鄉，感受生命的鄉音。在他的筆下，城市已升華如神，受民族文化的熱愛和畫家對自然和諧的哲學觀念的影響，使作品成為詠嘆之調，劉偉光的畫更是耐讀。劉偉光的現象是近來上海的畫家中出現的可喜現象，在藝術一方面被卷入商品化，一方面以停滯在麻木的學院教育中，怎樣既維護藝術不附帶功利的精神使藝術不受玷污，又準確地建立新的藝術審美標準，無疑需要劉偉光這樣的帶有藝術殉道精神的畫家去探索。所以他畫的都市才那樣真切、神圣、美麗。

從畫家《寂寥的文明》作品中神秘的宗教氣息是從令人生敬以生畏的向往中產生聯想，帶你從平凡的現實超入美境，將人們帶進審美的高處——充滿對未來渴求

《柔情城市》隱約看人生歸宿的味。《異鄉都市夢》的生命的鄉音的溫情，是既現實又意義的充實。劉偉光所探索的，是他的作品能有更多的共鳴又能長久地留在人們的心里，很少想到人民的需要而更多的是自己傾訴的需要，善良地使這個世界在他的筆下全部轉化為世界的夢想。產生共鳴是意外的事。

——柳岸

劉偉光先生的《城市系列》用意趣橫生的筆觸，在似不經意地點染間，描繪出了城市生活的方方面面，畫面色彩表現朦朧而極富有層次，使畫中的城市具有了更多的人文品格，我們從中似乎能感覺到畫家面對城市的懷舊與憧憬，現實與夢幻之間的矛盾情緒。耐人尋味，使作品洋溢出極大的藝術感染力。

《大都市之晨》是喧囂繁忙的，小平同志《發展才是硬道理》的著名論述鮮活地印證在劉偉光的作品中。《華燈初上》的浪漫與我們漸去漸遠?！抖际兄啤匪尸F的灰暗與壓抑慢慢消失在歷史的煙塵中，畫家提醒人們銘記昔日教訓，珍惜今天成績的良苦用心，仍然從畫面中突顯出來。

劉偉光先生的《城市系列》畫面色彩和諧而嚴謹，點線面的組合自由隨意而不失去法度，在眾多畫面上反復出現紅綠燈符號的隱逝和突現，不但會給觀眾帶來視覺上的愉悅，更使作品增添了許多隱喻性和哲理性。

——九段沙（千江月、雅心）