步入“藝術殿堂”的探索

吉惠民自畫像：

之一：屬相為馬，城府全無，“喜怒哀樂形于色，為人全拋一片心”，沒有假面，活得輕松。

之二：個頭矮小，其貌不揚，省布省糧。衣飾投資吝惜，知識營養奢華：購書、游覽、交友、收藏……

之三：雖然長得瘦，關鍵時能戰斗：“責任心、良心、好勝心、虛榮心”兼而有之。工作講究效率，不

畏辛勞，注重質量；雖然長得丑，友情故事經常有；常得他人無私幫助，非常樂于惠助別人。

之四：位卑野心大，學淺志氣高，不在軟筆上用功，卻在硬筆上用心，堅持數年，小有業績。借用蘇軾

語錄聊以自慰：“吾書雖不甚佳，然不踐古人，出之新意，乃一訣也！”

之五：酷愛收藏奇石，虔誠拜石為師，石之自然美、粗獷美、個性美、質樸美、深沉美，乃吾書藝

理想之境。

之六：喜愛養狗，每天給小狗一份關愛。蓋狗之忠、狗之義引發我對“為人處世、交友待朋”之道的深思與聯想。

盡管中國最早成熟的文字——甲骨文也是“硬筆”刻畫出來的，并成為中國書法原生態的審美基因，但作為中國硬筆書法的興起還是近百年來的事情。舶來品自來水筆（現稱鋼筆）來到中國，使國人的書寫習慣發生了巨大的變化，被譽為“國粹”的毛筆在日常生活中離國人漸行漸遠，乃至不少人為之大聲疾呼。而作為包括鋼筆在內的硬筆書法，長期以來雖已成為國人最實用的書寫方式，成為書壇一支新興的書種，卻被許多人另眼相看，難入他們心中的“藝術殿堂”。

由于種種原因，硬筆書法步入“藝術殿堂”之旅十分艱辛。但硬筆書法作者的探索始終沒有停止過，吉惠民就是他們中的佼佼者，他不懈探索取得了令人矚目的成就。

吉惠民說，當初走上硬筆書法之路是自討苦吃。用傳統觀念來看，與日常工作生活息息相關的硬筆書法是“另類”、“不登大雅之堂”。于是書法愛好者拼著命擠在傳統書法的跑道上前行。吉惠民在蘇州市人民檢察院從事筆跡鑒定等工作，日積月累，對硬筆書法產生了濃厚的興趣。加上他喜歡“獨辟蹊徑”的性格，他要用自己的實踐為硬筆書法爭得一個公正的評價。他說，甲骨書法是中國最早的硬筆書法，后來隨著書寫工具的演變，它才淡出了人們的生活。在中國硬筆書法協會的不懈努力下，硬筆書法日趨繁榮，現在，應用于硬筆書法的工具更多，因之硬筆書法應該具有廣闊的藝術發展空間，在書法領域也應有其相應的書藝地位。

一幅優秀的書法作品區別于實用書寫是能在筆畫、結構、墨色中顯現出鮮活的有生氣的神采，表現出千姿萬態、情趣豐富的審美風貌，給人以美的享受。吉惠民在實踐中悟出，硬筆書寫要從實用步入藝術殿堂，得到人們的認可，首先要提高作品的藝術品位。他把蘇東坡的話作為座右銘：“吾書雖不甚佳，然不踐古人，出之新意，乃是一訣也！”書法是線條的藝術，要使硬筆書法線條 達到有別于毛筆書法的獨特美，并使之產生搶眼奪目的視覺效應 ，必須對書寫工具進行創新，使線條有粗細之分。平常用的鋼筆、圓珠筆、蘸水筆、繪畫筆等硬筆工具，由于筆細，缺乏毛筆書寫的味道。于是他采用竹筆，使筆畫加粗成為可能。但竹筆與毛筆不同，缺乏蓄水功能，而書寫又在瞬間完成。吉惠民假以時日，在實踐中摸索，掌控運筆的速度和力度，使硬筆也能書寫出枯澀濃淡、剛柔相濟的各種不同美感的線條和具有生動的氣勢和氣韻。硬筆書法作品幅面小，他在表現形式上加以改進，在大字旁配以小字，以小托大，以小勝大，增加了視覺沖擊力。他在《明月清風常作伴，高山流水永相知》等書法作品中，把不同風格的字體巧妙地組合在一起，作品用黑色做底，金粉書寫，冷色暖色對比，結構錯落有致，營造出既傳統厚實又新奇時尚的藝術感官效果。

書如其人，吉惠民的硬筆書法作品無不打著他性格的鮮明烙印，豁達、豪放、不拘一格，滲透著一種浪漫主義的色彩。他的《鳥鳴山更幽》把5個甲骨文組合在一起，構成碎紙片樣的圖式，四邊作不規則的處理，線條躍動著自然的美感，作品以淡墨打底，自然留白，透氣而不沉悶，書作既表達了一種歷史的滄桑感，又符合現代審美的需要。《一覽眾山小》取自杜甫《望岳》詩句，字體大大小小，章法洋洋灑灑，墨色有潤有枯，具有漢簡的雄健粗獷、瀟灑多變的風格，動態平衡，協調變化，充分表達了詩人登泰山時凝神遠望，群山起伏，心胸為之開豁的心靈感受。《逸志不群》則運用竹筆、繪畫筆、美工筆等不同的硬筆書寫工具，各展其長，一氣呵成，自然流暢，顯現出生動的氣勢和氣韻。著名書法評論家湯大民先生這樣評論：“吉惠民在用竹筆、木筆、金屬筆等書寫時，調動了多種藝術手段和方法，克服了一味剛硬的弊端，使作品既具有毛筆的韻味和效果，又顯示出硬筆獨具的剛硬風神，與毛筆書法劃清了界限。例如他的《河川》、《得月樓》、《畫竹》、《情高》、《龍》等作品，采用不同質地的硬筆，中鋒、側鋒、偏鋒等多種運筆方法、涂抹勾刷各種技巧，粗細快慢的節奏變化以及墨色濃淡枯潤的調劑等造成骨堅肌潤、剛柔相濟的藝術效果。他還大膽地在一幅字中采用不同質地的硬筆實現剛中有柔。”

吉惠民認為：“個性是書法的生命要素，創新是書法的長壽秘訣。”全國政協委員、中國書壇“壽”字第一人、中央民族大學書法教授關東升對吉惠民的這一創作思想深為贊賞，欣然題字，并把吉惠民的話寫上，以作勉勵。

吉惠民的硬筆書法之所以能取得較高的成就，還因為他能從其他的藝術中汲取營養。他自稱是個雜家，興趣廣泛，涉獵眾多。愛好旅游，愛好收藏奇石、木雕、石雕、陶器、玉器、青銅器等，甚至對現代的高科技的異國工藝品，也十分鐘愛。他說，興趣廣泛也是一種學習，有助于開拓胸襟，增長知識，有助于提高審美品位和情趣，可以觸類旁通，誘發創作靈感。不能把接受過的傳統知識教育作為坐享其成的資本，甚至成為包袱。知識需要交流，需要積累，需要更新，否則就會步入程式化乃至僵化的誤區。與時代同步，實為退步，必須要有前瞻性。相關的姐妹藝術也可成為書法創作的元素，如石頭，它常年在深山老林之中，經受風吹雨打，巋然不動，石的品質，石的本色，石的毅力，也是我們所要學習的。不同風格的石頭體現了不同的個性之美，峭勁，剛健，沉穩、挺利。品石對書法創作大有裨益，可以聯想到名山大川，可以在創作中小中見大，以小取勝，從中得到感悟，產生靈感。“心有靈犀一點通”。世界上萬事萬物的美總是相通的，問題是你能不能捕捉到它的美。

吉惠民的硬筆書法得到了社會的認可，多次入選全國性展覽并獲獎，多件作品為國內外收藏機構和個人收藏。還先后兩次在日本舉辦個人硬筆書法展覽，獲得一致好評，并成為國內唯一被日本ECOLTO特聘簽約創作的硬筆書法家，中央電視臺書畫藝術欄目曾作專題采訪報道。吉惠民把參展和獲獎看作是對自己作品評判領域的一次次拓展，是與外界進行創作交流的一個個平臺，是對自己辛勤勞動的最好撫慰。我國書壇泰斗啟功，中國書協副主席言恭達，著名書法家童英強、瓦翁，著名書畫家趙緒成、范揚，著名作家賈平凹等先后為吉惠民硬筆書法工作室題匾或題詞，對他它在硬筆書法方面的探索贊譽有加。

硬筆書法的創新之路沒有終點。吉惠民認為，硬筆書法還是應以傳統功底為根基，因此，要不斷研究書法理論，加強對書法美的探索和理解。他說：“我自己的一些探索、嘗試是否正確成熟，還有待于歷史的驗證。我不怕評論，歡迎評論，自古到今，對開拓創新，爭論在所難免，仁者見仁，智者見智。但是創新進取理念不能泯滅，行動不會終止。”