經(jīng)典再現(xiàn)——《四世同堂》

由北京華夏視聽、履實文化、浙江天瑞聯(lián)合投資出品的新版《四世同堂》正如火如荼拍攝中，演員陣容一直是備受關注的焦點。投資方繼顛覆世俗眼光、創(chuàng)意邀請香港演員元秋扮演大赤包之后，“漢奸范本”冠曉荷一角終于塵埃落定。曾經(jīng)憑借1984年版《四世同堂》中祁家老二的形象闖入觀眾視線的趙寶剛扛下了這個角色。闊別23載重返熒屏，名導趙寶剛再度披戲裝為了這部與他淵源極深的《四世同堂》。

冠曉荷一波三折導演汪俊曾親自請命

在老舍先生筆下，《四世同堂》一連串的人物栩栩如生，但最具色彩的要數(shù)冠曉荷了。像他這樣“在相貌、言談舉止、嗜好、志愿、心理”都是那么天然“成熟、得體”的漢奸胚子，卻怎么努力也實現(xiàn)不了想當漢奸的宿愿，他的太太大赤包倒是比他官運來得快，真是全劇特意的一大諷刺。

當初冠曉荷這個特別的人物曾引起眾多演員興趣，紛紛表示愿意挑戰(zhàn)這一復雜角色，就在尋覓多時苦無適合人選之下連導演汪俊也曾考慮嘗試演出，老舍家人舒濟還笑言汪俊白面英俊的模樣確實頗符合原著人物性格，但就是“個頭太高”了。后來亦因冠曉荷戲份極重，貫穿全劇，而汪俊必須全心投入把握藝術風格，在權衡整體導演工作量的問題，最后還是忍痛割愛。

汪俊表示這個人物身上悲與喜的程度需要拿捏，太剛或太柔都不對味，要掌握在收斂與外放之間，是一種由內(nèi)而外的暈染，而不能陡然綻放。也由于導演對于人物嚴苛的演繹要求，讓選角過程困難加倍，其實在汪導心中一直有個鎖定的目標，那就是趙寶剛。

回歸的“瑞豐”趙寶剛終續(xù)前緣

從接拍角色那天起，趙寶剛每天都是6點半起床開始化妝，一直拍到晚上，趙導開玩笑的講還是當導演感覺舒服些。冠曉荷這個角色在劇中戲分很大，共有235場戲。最多的對手戲是與大赤包的扮演者元秋，談到與香港演員對戲，趙寶剛講真是不適應，本來自己就有點記不住臺詞，可元秋講的是廣東話，只得把對方的詞也記住，才能理解元秋在講什么，與其更好的搭戲。這可真是難煞了趙導。不過，趙導的敬業(yè)精神在劇組可是交口稱贊的，一切聽汪俊導演的指揮，這位自己當年的愛將，現(xiàn)在要給自己說戲，趙導完全是虛心接受。

時光流轉(zhuǎn)，瑞豐回歸，更勝一籌的冠曉荷最終激活了趙寶剛的戲魂。他曾經(jīng)與老版《四世同堂》中冠曉荷飾演者周國志老師默契合作，對冠曉荷這個人物爛熟于心。而老藝術家精湛的演技、執(zhí)著的藝術追求和淵博的學識更令趙寶剛敬仰不已。而今導演汪俊欣慰地表示，作為老北京人，作為老《四世同堂》的班底，趙寶剛無疑能夠融入新版拍攝，讓2007《四世同堂》更加臻于完美。

細節(jié)刻畫嚴 導演要求高

在北京王佐影視基地取景拍攝時，導演汪俊在日本鬼子設置的監(jiān)獄里的一處小院子里指揮著，邊墻上都是鐵絲網(wǎng)，工作人員和采光師特意爬上墻，騎在上面努力將反光板放在指定位置上，看得周圍的人都有些心驚膽戰(zhàn)。而高墻外，附近來觀看游玩的游客們都好奇地朝院子里張望，《四世同堂》劇組為了最大限度地排除拍攝干擾，索性將院門鎖了起來。

在拍攝間隙，劇中扮演祁家老三祁瑞全的華夏視聽青年演員鄒宗勝向我們頑皮地亮出自己手里拿著的駁殼槍，向我們介紹說這是真家伙，可算得上是老古董了。據(jù)了解，才知道《四世同堂》里的所有道具都在力求真實的基礎上置辦的，有些甚至是從古玩市場淘回來的。

造墻取景 蔣勤勤鑿墻救人

地點：北京郊區(qū)的沙河某廠房內(nèi)搭建的內(nèi)景祁家大院。

劇情：這場戲講述的是祁家大院被日本鬼子和漢奸監(jiān)視起來，周圍全是特務，韻梅(蔣勤勤飾)想盡辦法要救被日本人抓走的祁瑞宣(黃磊飾)卻苦于走不出院子，情急之下，她鑿開院墻通知鄰居報信救人。

為了拍攝蔣勤勤挖墻救人的這場戲，劇組在祁瑞宣的屋子旁邊特意砌了一堵墻壁，蔣勤勤提著鋤頭來到墻邊把堆在角落里的籮筐扔掉，拿起鋤頭拼命砸墻，期間導演為了將鏡頭連續(xù)起來，讓她停了好幾次，又是讓化妝師給她臉上抹灰，又是給她頭上灑水以示大汗淋漓，誰想到蔣勤勤拍得太投入了，為了表現(xiàn)情緒激動的動作，在鑿墻的時候沒有注意摔了一跤，把膝蓋也跌破了，汪俊和其他工作人員趕忙圍過來，她卻滿不在平地拍拍灰土，略看了一下傷口要繼續(xù)拍，大家稍事休息了一下接著拍這場戲。工作人員事先把墻上要打開的部分撬下一塊磚頭，然后讓蔣勤勤跪在墻邊狠命地鑿了半天。

接著一場戲拍的是韻梅鑿墻卻怎么也鑿不開，她坐在地上抱著祁家老人大哭，很難想象這么冷的天，穿著這么單薄的衣服還坐在土堆上是什么感覺，但是蔣勤勤很自然地把這些都表演出來了，拍完這組鏡頭，她羽絨服也沒顧上穿就忙問導演拍得怎么樣，全然不顧自己身上已經(jīng)臟兮兮地了。

按照劇情，蔣勤勤鑿開墻取出一塊磚頭后，要趴在缺口上對著里面喊鄰居救丈夫瑞宣，也許是因為大家都沒有想到缺口上的灰塵太多，蔣勤勤喊到一半一下被墻灰嗆到了嗓子，這下，連坐在屋子里觀察的汪俊也忍不住笑出了聲，忙叫工作人員把灰清理掉。然后讓一位工作人員在墻的那一頭把磚拿出，隨著導演的口令慢慢松開，攝像在一邊仔細拍著蔣勤勤對著墻壁的面部特寫，記者發(fā)現(xiàn)這次不用導演喊來化妝師了，寒冷的氣溫下，蔣勤勤倒真累得滿頭大汗。

蔣勤勤在休息時感觸道在這個劇組里不管什么人分管什么工作，每個人都很敬職敬責。大家都完全融入到戲中了。所以不管做什么，我們都要全力地去做好每一件事。

黃磊蔣勤勤馭子有術 娃娃哭戲如假似真

《四世同堂》劇組為了真實再現(xiàn)當年老北京的原貌，在京郊的一處廢置倉庫里搭建了一個幾可亂真的四合院，拍攝現(xiàn)場非常忙碌，氣溫很低，除了工作人員穿著厚厚的大衣外，演員只在沒有拍攝時才敢多穿點，到拍攝自己的戲時忙把外套脫了迅速進入狀態(tài)。

在拍攝黃磊(飾演祁瑞宣)的兒子被日本孩子打了哭著回來告訴他，而他“教育”孩子狠狠地還手這場戲時，真是難倒了扮演他兒子的小演員。在開拍之前，黃磊和蔣勤勤(飾瑞宣妻子韻梅)就反復排練，自己揣摩在哪個角度用什么表情和語氣來詮釋這場戲。

而現(xiàn)場工作人員犯難的就是按照劇情需要，小演員應該哭著跑到黃磊面前，但無論怎么樣，孩子也哭不出來，最后，孩子的爸爸一狠心，打了他一巴掌喊道：“哭!”小孩“哇”地一聲哭了出來，導演連忙喊：“開始!”，這才順利拍攝。

劉競苦練京劇 力求精湛演技

地點：北京虎坊橋湖廣會館

在劇中扮演若霞與招弟的青年演員劉競與路晨站在特意從戲劇學院請來的指導老師身邊認真看著老師指點的動作和細節(jié)，然后自己也在臺上一遍遍地反復揣摩排練著，連在一邊看的人都不敢打擾她們，不知不覺中一上午就過去了。

劉競說，若霞這個角色給人的感覺比較“冷”，對外面的世界不太理會，但是她又可以很自然地在處理周圍的人和事的時候很周全，而且好多情節(jié)中都要刻意表現(xiàn)出若霞這個人物的京戲功底，今天這場戲中要在戲臺上談笑問表現(xiàn)自己對于日本侵略者的仇恨，又要在舉止中自然流露，要讓人感受到若霞柔弱中的剛烈，處理這樣一個人物是相當不容易的。所以演出《四世同堂》幾個月下來，為了學習京劇并揣摩角色和人物關系自己也著實下了一番苦工。

編輯 孫 瑩