影視翻譯趨勢分析

摘要 影視翻譯作品已成為現(xiàn)代社會不可或缺的文化形式，面對中國譯制市場的尷尬局面，認真分析中國影視翻譯存在的問題，找到一條振興中國影視翻譯事業(yè)的出路是當(dāng)務(wù)之急。

關(guān)鍵詞 影視 翻譯 趨勢 分析

一、引言

影視翻譯是一種特殊的翻譯形式，具體來講就是把外語原版片的語言譯成本國語或?qū)a(chǎn)影視片語言譯成另外一種語言。使譯文在特定的畫面情景中與原片在語言、文化和風(fēng)格上保持同步。中國影視翻譯事業(yè)已經(jīng)走過了五十多年的光輝歷程。在這半個世紀中，影視翻譯工作者給廣大觀眾奉獻出了許多優(yōu)秀的譯制片，觀眾從這些優(yōu)秀的譯制片中不僅領(lǐng)略到了異國的風(fēng)土人情，同時也感受到了語言給人帶來的無窮魅力。然而。目前我國的影視譯制作品粗制濫造，譯制片觀眾人數(shù)不斷萎縮。影視譯制工作正處于一種進退維谷的尷尬境地，中國影視翻譯的出路何在呢?

二、譯制片存在的價值

有人認為，導(dǎo)致影視譯制工作滑坡的直接原因是原版片與譯制片之爭。據(jù)新浪網(wǎng)的民意調(diào)查顯示，在1178個網(wǎng)民中，僅有271人贊成觀看譯制片，占23.01％；829人贊成觀看字幕片。占70.3％：還有其余6.69％的人認為無所謂。這些數(shù)字基本上反映了目前影視觀眾的心態(tài)。

觀眾舍棄傳統(tǒng)的譯制片。而趨向原版片的原因是多方面的：首先，觀眾對譯制片的質(zhì)量不認可。現(xiàn)在，很多人在談到中國的譯制片時感慨萬千。當(dāng)年配音藝術(shù)的輝煌已經(jīng)不再，而現(xiàn)在的配音在很大程度上損壞了影視片原有的藝術(shù)風(fēng)味。早期的譯制片都出自幾個知名電影廠，如長春、上影、北影等，所呈現(xiàn)出的是百花爭鳴的局面。邱岳峰、畢克、丁建華、劉廣寧等老一代配音演員的精湛表演，使觀眾得到了難以忘懷的藝術(shù)享受。而進入九十年代以后。逐漸出現(xiàn)了配音演員青黃不接的局面。對于配音的日趨落寞，迪士尼中國公司國際配音公司創(chuàng)意總監(jiān)張云明覺得，目前一些電視劇的配音做得很粗糙，往往是二十幾個角色請十來個人廉價地配音。而對電視劇配音質(zhì)量差的壞印象又殃及到了人們對電影譯制片的看法。其次，是由于觀眾的多元素質(zhì)。隨著改革開放的不斷深入，英語學(xué)習(xí)的不斷普及，觀眾的文化素質(zhì)、語言結(jié)構(gòu)發(fā)生了很大變化，人們欣賞外國片的方式也趨于多元化。有人認為，傳統(tǒng)的配音譯制片太做作，使觀眾難以捕捉到原片人物的風(fēng)格。有些青年觀眾指出，觀看原版影視可以從中感受到影片原有的魅力，領(lǐng)略原汁原味的語言藝術(shù)，同時還可以借此來提高自己英語的聽力水平。第三。隨著大量原版VCD、DVD碟片進入觀眾的視野，人們觀賞海外影視片的渠道已經(jīng)發(fā)生了巨大變化，普通觀眾可以通過互聯(lián)網(wǎng)等各種不同渠道很快看到國外最新的影視作品，因此，有人認為，傳統(tǒng)的配音譯制片終將從輝煌的影視舞臺上退出。

應(yīng)該說，目前及今后相當(dāng)長一段時間內(nèi)，譯制片還是有其存在的價值的。首先，目前在中國能完全看懂原版片內(nèi)容的觀眾，只是小部分受過良好教育的群體，我們當(dāng)然不能以偏蓋全。事實上，即使那些已經(jīng)通過了國家專業(yè)英語四、八級考試，具有一定外語聽力能力的學(xué)生觀眾也不得不承認，由于東西方文化差異和知識面的局限，難以理解原版片中的俚語、諺語和俏皮話，因而無法完整理解作品的藝術(shù)效果。其次，觀看打上中文字幕的原版片，很容易分散觀眾欣賞整個故事情節(jié)、音響效果等諸多方面的注意力。有時候，詞不達意的中文字幕，還往往使觀眾不知其所云，影響觀眾觀看片子的興致。第三，認知語言學(xué)告訴我們，在人的大腦中印象最為深刻的還是來自母語的影響。因此。好的譯制片能幫助觀眾準確地理解原片，滿足觀眾情感。而對于原版作品，由于受到外語，或源語文化掌握水平的限制，觀眾對于看過的影片往往只能是個大概了解，很難完全理解影視片的藝術(shù)內(nèi)涵。

三、影視翻譯研究的困惑

中國影視翻譯，作為一個新興的翻譯研究領(lǐng)域，目前基本上仍處于起步階段，但已有很好的開端，且呈穩(wěn)步發(fā)展的趨勢。但影視翻譯研究暴露出的問題也是不容忽視的。

首先，對影視翻譯研究的本質(zhì)認識不夠。影視翻譯對語言的邏輯性、藝術(shù)性、通俗性、廣泛性、感染力等諸多方面都有較高的要求。由于觀眾廣泛性和欣賞層次的需要，影視翻譯既要遵循正確規(guī)范的翻譯原則，又需要文學(xué)家的靈感進發(fā)和藝術(shù)家的匠心獨運，才能使影視翻譯作品達到信息價值、文化價值和美學(xué)價值的統(tǒng)一。

第二，對影視翻譯研究的重要性認識不足。影視作品的受眾面很大，與一般的文學(xué)作品不同，其臺詞相對簡單，更適合大眾口味。但長期以來，無論是理論上還是實踐中都沒有得到應(yīng)有的重視。成為文學(xué)翻譯中的一個瘸子。那些從事翻譯研究的人寧愿去研究莎士比亞、斯湯達和雨果等的文學(xué)翻譯作品，也不愿意去研究這些作家作品的配音或字幕翻譯。另外，研究基礎(chǔ)薄弱、技術(shù)因素過多、資料匱乏等因素都導(dǎo)致了眾多研究者望而卻步，而這些問題的解決，需要管理部門的協(xié)調(diào)及各領(lǐng)域?qū)W者的通力配合。

第三，影視翻譯研究的深度廣度不夠。影視作為一門綜合性藝術(shù)，給影視翻譯研究留下了廣闊的空間。可是就目前的影視翻譯研究現(xiàn)狀來看，研究的領(lǐng)域還有一定的局限性。對影視翻譯進行深層次理論研究的作品很少，沒有廣泛深厚的理論基礎(chǔ)何以指導(dǎo)實踐，長此下去對中國的影視翻譯事業(yè)的發(fā)展是及其不利的。

四、影視翻譯的對策

面對譯制片市場和影視翻譯研究暴露出的問題，我們必須采取積極的應(yīng)對措施。

首先，加強影視翻譯隊伍建設(shè)。影視翻譯是一項非常專業(yè)、細致的工作，需要一支精良的翻譯隊伍。影視翻譯工作者應(yīng)該是德才兼?zhèn)洌醇扔凶g德又有譯才。所謂譯德，指的就是責(zé)任心和使命感。影視翻譯工作者沒有高度的責(zé)任感和認真工作的態(tài)度，是不可能創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的。所謂譯才，指的是通曉兩種語言和兩種文化，了解影視翻譯本身的規(guī)律和要求，能按照影視藝術(shù)的特殊審美要求，進行二度編碼、二度創(chuàng)作，從而真正體現(xiàn)原作品的藝術(shù)風(fēng)韻。

其次，規(guī)范影視譯制市場。目前的影視譯制市場比較混亂，低劣譯制品泛濫成災(zāi)。國家應(yīng)對這個市場加強管理，制定一些切實可行的規(guī)章制度，來規(guī)范影視譯制的各個環(huán)節(jié)，搞好翻譯的質(zhì)量監(jiān)控，以確保影視譯制作品的質(zhì)量要求。

第三，拓寬對外推廣渠道。近年來，中國出產(chǎn)了不少優(yōu)秀的影視作品，但在國際上的影響力并不大，這不能不說與我們的對外推廣工作不到位有關(guān)。我們應(yīng)該通過政府的、民間的、專業(yè)的、非專業(yè)的等多種方式、多種渠道進行對外推廣宣傳。使我們的優(yōu)秀作品走向世界。但我們認為，最終起決定作用的還是我們的譯制質(zhì)量。

第四，拓寬影視翻譯研究領(lǐng)域。目前我國的影視翻譯研究主要涉及外國電影、電視片的配音翻譯和字幕翻譯等。在西方國家，這一研究領(lǐng)域的術(shù)語經(jīng)歷了從film translation到screen translation(簡稱ST)和audiovisualtranslation(簡稱AVT)演變的過程。而且學(xué)者對后兩者的研究興致更濃，這在某種程度上也反映了當(dāng)前影視翻譯發(fā)展的趨勢與動態(tài)。實際上，大眾傳媒中的語言轉(zhuǎn)化形式是多種多樣的：字幕和配音翻譯、話音覆蓋、媒體口譯、舞臺字幕翻譯、為有聽覺障礙者配譯的字幕以及為有視力障礙者進行的聲音描述等。只要我們廣開思路，深入實踐，影視翻譯研究的前景是非常廣闊和光明的。

五、結(jié)語

影視翻譯作品作為現(xiàn)代社會不可或缺的文化形式，其作品質(zhì)量決定了中國影視翻譯的發(fā)展方向。在中國的影視翻譯市場上，我們不缺譯制作品，需要的是高水平的藝術(shù)作品。在新世紀的信息時代，我們必須跟上時代發(fā)展的步伐，制作出各種各樣的譯制作品。滿足不同層次觀眾的需求。影視翻譯研究必須理論聯(lián)系實際，植根于影視翻譯沃土。為影視翻譯出謀劃策，使中國的影視翻譯事業(yè)：得到健康穩(wěn)步有序的發(fā)展。