略論中國畫線條的藝術(shù)美

摘要 線條是中國畫中最基本、最簡練、最具概括性的藝術(shù)元素。各種線條的交聯(lián)組合，虛實(shí)相間，或斷或續(xù)，奇妙變幻，展現(xiàn)了中國畫特有的神韻與美感。國畫線條給人以簡練道勁之美，變幻飄逸之妙，讓人感受到跳動變化的節(jié)奏美，濃淡虛實(shí)的韻律美，其作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出形象的表現(xiàn)和形體的塑造，成為作者表達(dá)思想、情感的載體，傳遞著一種內(nèi)在的氣質(zhì)之美和神韻之雅，呈現(xiàn)非凡的表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞 中國畫 線條 藝術(shù)美

中國繪畫歷史悠遠(yuǎn)。是中華文化中的一朵奇葩。它以墨筆線條為骨架，寫實(shí)與表意相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)畫的意境與神韻，既簡明大略。又深邃悠遠(yuǎn)，形成了中國繪畫特有的風(fēng)采。線條是中國畫的精脈，是表達(dá)物象結(jié)構(gòu)的骨架，是主觀意識、情感胸懷，也是人格、品德、精神、志向的表現(xiàn)手段，是中國繪畫中最基本、最簡練、最具概括性的藝術(shù)語言。中國畫的線條令人心動，美韻悠深，略論如下。

一、簡練道勁之美，變幻飄逸之妙

早在中國繪畫藝術(shù)的萌芽時期，線條已經(jīng)作為一種繪畫表現(xiàn)手段而出現(xiàn)。人們以線條簡明地勾勒出人形、物體、山水、花鳥。到了戰(zhàn)國時期，出現(xiàn)了用線條繪制的帛畫人物和山水，其后的歷代名家大師如顧愷之、吳道子、黃賓虹、任伯年、齊白石無不以線條的揮拋與勾勒，變幻與組合，延連與擴(kuò)展構(gòu)建了精湛的中國繪畫藝術(shù)。

顧愷之的繪畫能依所畫物體特征不同，運(yùn)用不同的線條及結(jié)構(gòu)方法來表現(xiàn)，形成了細(xì)膩、沉穩(wěn)、生動、多變的風(fēng)格。《畫史清載》評述：“顧愷之畫如春蠶吐絲，初見甚平易，且形似時或有失，細(xì)視之，六法兼?zhèn)洌胁豢梢匝哉Z文字形容者。”其評可謂精準(zhǔn)深刻。顧愷之開創(chuàng)了中國線條繪畫的新天地。隋唐時期，畫圣吳道子的線描人物，栩栩如生，顯示了人物線條的非凡魅力。在他的畫中，突現(xiàn)出線條的流暢委婉，剛韌圓轉(zhuǎn)。是力度與節(jié)奏的巧妙結(jié)合。《八十七神仙圖卷》是吳道子的代表作之一。從畫中的線條可以看出他繪畫技巧高超熟練，衣褶墨線或狀如蘭葉、或形似柳條，中峰運(yùn)筆，流暢圓轉(zhuǎn)，呈飄舉之勢。有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之稱。吳道子的繪畫線條道勁雄放，變幻飄逸，給人以灑脫之精髓，飛逸之神韻，一改當(dāng)時因襲高古游絲細(xì)描之風(fēng)氣，開雄放飄灑之先河，以非凡的筆力，推動了線描繪畫藝術(shù)的發(fā)展。詩人杜甫看了吳道子的畫后，贊嘆道：“畫手看前輩，吳生獨(dú)擅揚(yáng)，森羅移地軸，妙絕動宮墻，武圣聯(lián)龍袞，千官列雁行。冕旒俱秀發(fā)，旌旗盡發(fā)揚(yáng)。”吳道子的“繪畫線條”具有灑脫飄逸之神韻。被唐宋以來的眾多畫家所效仿，為后代世人所贊嘆。

永樂宮壁畫中的線描藝術(shù)，是中國古代壁畫的奇葩，畫師以簡練、嚴(yán)謹(jǐn)、流暢、剛勁的線條刻畫了形態(tài)相別、表情各異的眾多人物形象，這些年紀(jì)、角色、性格迥然不同的形象，千姿百態(tài)。各具風(fēng)采，概不雷同。線條在疏密有致的組織中，剛?cè)嵯酀?jì)的變化中，流淌出神采。創(chuàng)造出和諧，編織出律動。壁畫中運(yùn)用了傳統(tǒng)的中峰，圓潤流暢的鐵線描，表現(xiàn)了一種力的剛?cè)岵?jì)之美。在畫面的線條觀賞中，讓人感受到穿紙透帛之“筆力”，杠鼎千鈞之功夫，跌宕起伏之節(jié)律，蕩氣回腸之美妙。壁畫以線的神韻，把內(nèi)容與形式巧妙結(jié)合，把畫卷的內(nèi)在氣質(zhì)和力量淋漓盡致地表現(xiàn)出來。使整個畫面氣韻生動、充滿活力。

二、跳動變化的節(jié)奏美。濃淡虛實(shí)的韻律美

線條作為中國畫的基本表現(xiàn)手段，不僅有非凡的表現(xiàn)力，而且有跳動變化的節(jié)奏感和韻律感，線條的節(jié)奏感和韻律感可體現(xiàn)在兩方面：一是單線條的節(jié)奏和韻律，二是整幅畫中所有線條的節(jié)奏和韻律。節(jié)奏是指線條濃淡強(qiáng)弱有規(guī)律的變化，韻律是指線條隨作者情感變化所產(chǎn)生的跌宕起伏之筆運(yùn)。線條在作者筆下，隨提按、行頓、轉(zhuǎn)折、輕重、急徐、遲早等產(chǎn)生變化。形成了線條的節(jié)奏美和韻律美。線條的長短、粗細(xì)、疏密、濃淡、繁簡、虛實(shí)、交錯、連斷、顧盼、呼應(yīng)等，形成了畫幅整體的節(jié)奏美和韻律美。

中國畫的線條技法與中國書法同源，書法的正楷、草書、隸書都相當(dāng)程度地融入了繪畫藝術(shù)之中。國畫名家都特別強(qiáng)調(diào)線條的書寫性和表意性，注重線條在表現(xiàn)上的力度、速度、氣質(zhì)和情緒。此外，中國畫線條的表現(xiàn)有其獨(dú)特的美韻，在畫面中，講究線條的個性與和諧，利用系列程式化手法及紛繁多變的個性手法將模糊抽象的物象規(guī)律化、條理化、具體化。因此，“線條美”所呈現(xiàn)的是高度概括、精煉明確的變化美。如著名畫家黃賓虹在他的作品中，運(yùn)用干濕濃淡、輕重急緩、沉重飄逸、痛快流暢的書寫形式，表達(dá)出線條的陰柔與潑辣、飛舞與凝重之美，表現(xiàn)了獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。國畫大師齊白石，追求畫面線條的凝練深沉與博大古樸，將隸書的稚拙趣味，石鼓文的圓轉(zhuǎn)渾厚。狂草的豪放不羈、映帶自如。甲骨文的道勁，金文的細(xì)辣，靈活運(yùn)用于繪畫之中，形成了齊派繪畫之獨(dú)韻。

三、氣質(zhì)之美，神韻之雅

中國畫的線條是寫意與寫實(shí)的結(jié)合。它既表現(xiàn)外在形象又表現(xiàn)深邃的內(nèi)在氣質(zhì)和神韻。盡管西方繪畫也利用線條塑造形象，傳達(dá)情感。但他們更側(cè)重表現(xiàn)形象的質(zhì)感、量感和空間感。西方繪畫的線條，從屬于表現(xiàn)，離開了所要表現(xiàn)的形體、結(jié)構(gòu)、明暗等具體內(nèi)容，線條自身沒有獨(dú)立存在的價值。中國畫中，線條的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了塑造形體的要求，成為作者表達(dá)意念、思想、情感的手段。唐代張彥遠(yuǎn)說：“夫象物必在于形似，形似必全其骨氣，骨氣形似皆本于立意。而歸乎用筆。”此話深刻闡明了中國畫中線條的重要作用和美之所在。

中國畫的線條不僅蘊(yùn)涵著各種美的深意，而且給人以高雅的精神享受。中國畫線條的獨(dú)特之美，源于中國繪畫的獨(dú)特工具——毛筆和墨，正是這種筆和墨把畫家的思想情感，追求理念轉(zhuǎn)化為神奇的線條表達(dá)出來。使線條的表現(xiàn)更富有魅力。追求“線條”描繪與運(yùn)用的創(chuàng)新與完美是歷代國畫家們矢志不渝的目標(biāo)，他們創(chuàng)造了中國繪畫藝術(shù)的輝煌成就，也創(chuàng)造了豐富多彩的線條技法。如：人物畫中傳統(tǒng)描法的十八描，山水畫中的眾多“皺法”像披麻皺、亂麻皺、芝麻皺、大斧劈、小斧劈、云頭皺、雨點(diǎn)皺等。更創(chuàng)造了風(fēng)格各異百種之多的線條，這些線條或單獨(dú)或組合、或明行或暗走，千回百轉(zhuǎn)、奔涌變幻，形成了律動之美，傳神之妙。線條之美，譜寫著整個中國畫史的燦爛，成為永恒的有生命力的實(shí)體。畫家的意境構(gòu)思、情感描繪不同，在線條的運(yùn)用上就會有不同的韻味，有的莊重、典雅、崇高，有的輕松、活潑、流暢，有的剛健、挺拔、豪放。有的古樸、飄逸、灑脫，有的渾厚蒼勁、抑揚(yáng)頓挫、自然流露，而這一切又因于線條的奇妙變化。高超的構(gòu)思、精妙的畫作，神奇的效果，往往是在線條的奇異變幻、巧妙組合以及動靜對比的感受、探究，擴(kuò)展延伸中產(chǎn)生的。

縱觀幾千年的中國繪畫史，從古代的吳道子、范寬、鄭板橋到現(xiàn)代的黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、李可染等無不在線條技藝上一脈傳承，開拓前行，發(fā)揚(yáng)光大，展現(xiàn)出深厚扎實(shí)的繪畫功底。高超的藝術(shù)造詣，精湛的線條運(yùn)用技巧以及淵博的學(xué)識，高尚的情操，博大的胸懷，構(gòu)成了中國繪畫藝術(shù)的恢弘篇章。隨著社會的發(fā)展，時代的進(jìn)步以及人們審美觀念的不斷提高，會有越來越多的國畫藝術(shù)家推出他們的藝術(shù)佳作，必將把中國畫的線條藝術(shù)推向更新的高峰，展現(xiàn)中國畫線條美的更深意境。