淺析電影中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

摘要 環(huán)境是影視創(chuàng)作中最重要的場(chǎng)次和空間的造型元素。場(chǎng)景就是環(huán)境，是指展開(kāi)電影劇情單元場(chǎng)次特點(diǎn)的空間環(huán)境，是全片總體空間環(huán)境重要的組成部分，是影視作品中的一重要環(huán)節(jié)。

關(guān)鍵詞 空間 細(xì)節(jié)場(chǎng)景 典型場(chǎng)景

著名電影導(dǎo)演安東尼奧尼說(shuō)：“沒(méi)有我的環(huán)境，便沒(méi)有我的人物”。因此說(shuō)：環(huán)境是影視創(chuàng)作中最重要的場(chǎng)次和空間的造型元素。場(chǎng)景就是環(huán)境，是指展開(kāi)電影劇情單元場(chǎng)次特點(diǎn)的空間環(huán)境，是全片總體空間環(huán)境重要的組成部分，是影視作品中的一重要環(huán)節(jié)。

環(huán)境是空間，是劇本所涉及的時(shí)代、社會(huì)背景和自然環(huán)境。主要服務(wù)于角色表演的空間場(chǎng)所。是人物角色思想感情的陪襯，是烘托主題特色的基礎(chǔ)。是電影造型的重要手段，它提供劇中人物的生活環(huán)境，或是幽靜的庭院，或是狹隘的牢房，或是無(wú)垠的沙漠，或是非人世所有的蓬萊仙境。不僅能體現(xiàn)出不同的時(shí)代、不同的地域、不同的季節(jié)等等，而且能體現(xiàn)出人物的職業(yè)、身份和性格以及心理情緒。設(shè)計(jì)場(chǎng)景，一要有豐富的生活積累和生活素材，二要有堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)和創(chuàng)作能力。這些修養(yǎng)直接影響到塑造影片的故事主題、構(gòu)圖、造型、風(fēng)格、節(jié)奏等視覺(jué)效果，也是形成作品獨(dú)特風(fēng)格的必備條件。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)根據(jù)所包容的畫(huà)面范圍，分全景設(shè)計(jì)和近景設(shè)計(jì)。一般來(lái)講，構(gòu)圖表達(dá)越全面，則越應(yīng)采用全景設(shè)計(jì)：相反，表達(dá)上越具體。則越應(yīng)采用近景設(shè)計(jì)。全景在視覺(jué)效果上節(jié)奏慢。而近景的視覺(jué)節(jié)奏則較快。

場(chǎng)景表現(xiàn)要注意的四個(gè)問(wèn)題：劇情、時(shí)代、地域、時(shí)間季節(jié)。

場(chǎng)景的主要特征：要有時(shí)代性、社會(huì)環(huán)境性、生活環(huán)境性：場(chǎng)景是主創(chuàng)人集萬(wàn)物的神筆，是主創(chuàng)人情感的流露，是主題帶來(lái)的激情表白。

張藝謀的《英雄》中一些特意設(shè)計(jì)的場(chǎng)面。秦王宮的場(chǎng)景主要以暗色調(diào)黑、褐色為主。胡楊林場(chǎng)景則以黃色為基調(diào)，藏書(shū)閣內(nèi)景偏向于藍(lán)色調(diào)，雅丹地貌場(chǎng)景則是棕黃色，九寨溝和桂林山水則是綠調(diào)子，等等。這些帶有主題性質(zhì)的色調(diào)的強(qiáng)化，意在凸現(xiàn)場(chǎng)景的奇觀性和視覺(jué)效果。不僅如此，甚至在這樣的環(huán)境中的人物衣著色彩也是精心設(shè)計(jì)的，意在突出對(duì)比或視覺(jué)上的協(xié)調(diào)。比如在艷黃胡楊林中飛雪和如月的紅衣，形成了極強(qiáng)的視覺(jué)對(duì)比效果：再比如，藏書(shū)閣內(nèi)殘劍與飛雪切磋劍道和書(shū)藝，配合著綠色調(diào)則讓兩人身著綠色外衣：還有，殘劍刺秦王，在黑色的秦宮大殿內(nèi)廝殺，有意設(shè)計(jì)了多鮮綠色的帷幔，構(gòu)成很有對(duì)比效果的視覺(jué)場(chǎng)面等等。

構(gòu)圖是場(chǎng)景的起步。場(chǎng)景設(shè)計(jì)的創(chuàng)作思維需要美術(shù)思維。美術(shù)思維是指有美學(xué)情味和美的價(jià)值，創(chuàng)作范疇的靜態(tài)形象思維，美術(shù)思維有動(dòng)與靜的空間關(guān)系，是場(chǎng)景空間動(dòng)態(tài)的造型設(shè)計(jì)的結(jié)晶。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)前的準(zhǔn)備工作

1、首先要熟讀劇本，明確故事情節(jié)的起伏及故事的發(fā)展脈絡(luò)，表現(xiàn)出作品所處的時(shí)代、地域、個(gè)性及人物的生活環(huán)境，分清主要場(chǎng)景與次要場(chǎng)景關(guān)系。

2、找出符合劇情的相關(guān)素材與資料，并把資料用活、用真、如身臨其境。

3、構(gòu)思就是想，構(gòu)思一切可利用的素材、資料。把視覺(jué)物體形象化。運(yùn)用空間典型化。

4、增強(qiáng)形式感，要有視線引向，組織構(gòu)成，突出鏡頭的沖擊力。

5、表現(xiàn)影片特色，營(yíng)造空間氣氛、烘托主題、渲染與陪襯，要用不同視點(diǎn)、角度表現(xiàn)主體環(huán)境，突出藝術(shù)魅力。

6、突出主題作品風(fēng)格，體現(xiàn)手法的生動(dòng)與統(tǒng)一。

風(fēng)格是個(gè)性的體現(xiàn)，是作品藝術(shù)的表現(xiàn)形式和靈魂，失去了風(fēng)格也就失去了藝術(shù)價(jià)值。

胸有成竹后，開(kāi)始草圖階段。場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)要尊重歷史年代、地域特色，要注意細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，表現(xiàn)出生活味道。

正是在這個(gè)范圍內(nèi)，不管場(chǎng)景設(shè)計(jì)師的印象是何等現(xiàn)實(shí)主義的，他都能夠推行一種風(fēng)格：這種風(fēng)格與其布景作品溶合在一起，至使觀眾感覺(jué)不到布景有什么別扭或不自然之處的時(shí)候，他的藝術(shù)也就達(dá)到了頂峰。因此，可以毫不夸張地說(shuō)，最成功的場(chǎng)景也就是最不引人注目的場(chǎng)景。

構(gòu)思畫(huà)面。確定構(gòu)圖形式風(fēng)格，物件擺放位置和角度，分清近、中、遠(yuǎn)景伸的透視變化。突出主體，注意細(xì)節(jié)刻畫(huà)。明確角色活動(dòng)空間。前層的利用很重要，能增強(qiáng)鏡頭感及角度變化、起始變化、鏡頭變化、橫移變化。畫(huà)色彩氣氛?qǐng)D，統(tǒng)一環(huán)境色調(diào)風(fēng)格。氣氛?qǐng)D要重情(劇情、人物之情)，重勢(shì)(氣勢(shì)、氣派)，重意(意境、內(nèi)涵)，重魂(人物之魂、景物之魂)。好的場(chǎng)景能調(diào)動(dòng)出無(wú)數(shù)的鏡頭語(yǔ)言、智慧及變化中的大、中、局部的場(chǎng)景。

其實(shí)對(duì)一部作品來(lái)說(shuō)，細(xì)節(jié)場(chǎng)景與特寫(xiě)鏡頭雖然看似只是局部或者說(shuō)是有機(jī)的組成部分，并非影片的整體展現(xiàn)。但細(xì)節(jié)場(chǎng)景處理得不到位，特寫(xiě)鏡頭安排得不合理甚至于隨意，都將直接影響到電影本質(zhì)化的傳播和完成效果!因此對(duì)一個(gè)電影導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，必須注意到這些問(wèn)題并將目光傾注于此。細(xì)節(jié)與特寫(xiě)兩方面從小處部分極大地映射出導(dǎo)演對(duì)其電影作品創(chuàng)作完成根本與否，場(chǎng)面和人物掌控調(diào)度的能力，對(duì)劇本本質(zhì)內(nèi)容思想并結(jié)合自身觀念的理解達(dá)到程度，這往往也是電影大師與普通電影人的內(nèi)在深度區(qū)別。

典型場(chǎng)景設(shè)計(jì)的三種關(guān)系

1、關(guān)系場(chǎng)景：造成視覺(jué)意境，突出點(diǎn)、線、面寫(xiě)意效果。大全景系列。

2、動(dòng)作場(chǎng)景：稱局部敘事景別為中景系列。

3、渲染場(chǎng)景：起暗示、象征、比喻、擬人強(qiáng)調(diào)的作用。

《英雄》是以集三種關(guān)系于一體的典范。是以真實(shí)的自然場(chǎng)景的豐富性和視覺(jué)效果見(jiàn)長(zhǎng)的。張藝謀在解釋這部影片的特點(diǎn)時(shí)多次說(shuō)到場(chǎng)景要“獨(dú)特和好看”，因此該片選擇中國(guó)境內(nèi)最具代表性的自然景觀：第一類(lèi)是西部的敦煌，沙漠和雅丹地貌：第二類(lèi)也是同屬西北的內(nèi)蒙胡楊林：第三類(lèi)是西南的九寨溝山水景色：第四類(lèi)是鏡頭很短的廣西桂林。前兩類(lèi)景觀具有粗獷、壯闊的崇高感，而后兩類(lèi)景觀則屬于秀美宜人的風(fēng)格，兩種風(fēng)格的景觀構(gòu)成了《英雄》非常獨(dú)特的自然奇觀。值得注意的是，盡管刺秦的故事在歷史上確實(shí)發(fā)生過(guò)，但是《英雄》在場(chǎng)景選擇上決不限于真實(shí)的趙國(guó)疆域(山西河北一帶)，而是以景觀的視覺(jué)效果本身來(lái)考慮。因此諸如四川九寨溝、內(nèi)蒙胡楊林，甚至廣西桂林等，均被作為外景拍攝地。這種選景的考慮足以說(shuō)明視覺(jué)奇觀性在場(chǎng)景選擇中的重要性，它與歷史故事的真實(shí)時(shí)空無(wú)關(guān)，或者更準(zhǔn)確地說(shuō)，場(chǎng)景的視覺(jué)效果比故事歷史空間真實(shí)性更加重要。

總之場(chǎng)景設(shè)計(jì)是要在實(shí)踐中去觀察和提煉。多收集生活素材，加強(qiáng)美術(shù)基礎(chǔ)的創(chuàng)作能力。

影視創(chuàng)作中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)師要根據(jù)導(dǎo)演的總體要求，實(shí)施和營(yíng)造導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，通過(guò)展現(xiàn)場(chǎng)景的空間構(gòu)成，交代好人物活動(dòng)和場(chǎng)面調(diào)度的關(guān)系。選擇到一處完全與主觀要求一致的場(chǎng)景是困難的，高明的場(chǎng)景設(shè)計(jì)師往往在基本條件吻合的外景或?qū)嵕吧霞庸ぁP(yáng)長(zhǎng)避短，顯此隱彼，以使景物面目一新，成為理想的場(chǎng)景。