《美國麗人》：經典三幕式結構的理想典范

摘要 三幕式結構在《美國麗人》中得到了最大的發揮，整部電影象一曲優美的挽歌，在三幕式的靈活框架中探索出了一系列有趣的思想并且創造出了獨特的美學效果。

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《美國麗人》在第72屆奧斯卡領獎會上獨攬五項大獎：最佳影片、最佳主角、最佳導演、最佳原創劇本和最佳攝影。這部影片在美國好評如潮，有的認為它是經歷困惑坎坷的男性中年危機的典型經歷，有的把它看作是美國市郊麻木不仁生活的一記重擊。還有人認為它是對美國成功價值觀念的控訴，而這部具有廣泛、深入社會現實意義的電影恰恰誕生于一個扣人心弦、生動有力的精致故事框架，即經典的三幕式結構。

經典的三幕式結構意味著在電影的一些特定時刻會出現一些有著特定功能的特定事件。第一幕的作用是給電影打基礎，它包括吸引起觀眾注意力的“引子”，點出電影主題的“主線”，打亂主人公正常生活的“引發性事件”以及主人公應對某種危機的“轉折點”。在《美國麗人》中的引子是主人公萊斯特在電影開始時說的“我四十二歲。再有不到一年就會死去。當然。哪會兒我還不知道。不過從某種意義上說，我已經死了”。影片一開始，男主人公的旁白就告訴我們事情的結尾——他死了。雖然很多電影使用了這樣的手法，但很少有足夠堅實的織體能夠支撐起一個已知的結局。在第一幕中的“引子”激起了觀眾的好奇心之后不久，就是電影的“主要線索”。這個線索就是萊斯特所說的：“我要找回失去的東西永遠不會太遲。”整部電影將要探究的就是一個中年男人醒悟以后是否可以重拾青春的樂觀和朝氣。電影的“引發事件”是主人公第一次看到女兒的同學安吉拉，一個迷人的金發少女。他的美令他靈魂出竅。這個引發事件正好在第1 5分鐘出現，萊斯特胸中燃起了青春逝去后再也不曾感受到的激情。但是，直到“第一個轉折點”出現。他都沒有因為這種激情采取任何具體的行動。第一個轉折點就是他和鄰居家的孩子里基一起吸大麻，跟安吉拉喝酒，任由他的妻子和剛勾搭上的情人幽會。從這時開始，他做出了第一個決定性的行動，重新開始充滿活力的生活。

第二幕是通過沖突和矛盾來表現主要人物和情節的發展。通常在電影進行到一半時出現“不可返回點”以及表明真相時刻的“轉折點2”。萊斯特在第一幕中采取了決定性的行動，但是他真正的義無返顧是在第二幕中間的“不可返回點”——和家人吃飯的時候把盤子摔碎：從這一刻開始，他再也不可能和妻子復合，也不可能重新回到舊的生活中。但是，根據經典的三幕式結構，主要角色之前采取的行動都有著某種錯誤，直到第二幕的“第二個轉折點”他才能認識到這個錯誤。《美國麗人》的第二個轉折點是萊斯特終于如愿以償，解開了安吉拉的衣服，但當整部影片都“性”不離口的安吉拉突然哭起來，說自己是第一次的時候，他馬上停下來，拿過一件毛衣給安吉拉披上，然后安慰她。當安吉拉問他還好么，他愣了愣。說已經很久沒有人這么問過他了。因此，在“第二個轉折點”他認識到他一直尋求的并不是艷遇。而是和一個女人片刻的親密感。

第三幕的功能是給電影提供一個有力的高潮。并且解決主人公在第一幕中遇到的問題。在《美國麗人》中，高潮就是他的鄰居菲茨上校引誘萊斯特。還把他殺了。有時三幕結構的高潮是主要角色的失敗，但是從更深的層面上，主角永遠不會徹底失敗，因為他在這個過程中學到了一些重要的東西。萊斯特在彌留之際重新審視了他“愚蠢的小小人生”，并且發現他苦苦尋求的“美”，其實一直都在他瑣碎的日常記憶里。在影片結束時，我們從萊斯特死后安然、欣慰的眼神中看到了令人驚嘆的美麗，導演讓死后的萊斯特自己告訴我們，他看到了小時候女兒歡快的模樣，他看到了熱戀中妻子甜美的微笑。這些被歲月和我們自己合伙埋葬的記憶，才是這世上我們所能擁有的最簡單卻又最純粹的美麗。

三幕式結構在《美國麗人》中得到了最大的發揮，整部電影象一曲優美的挽歌。在三幕式的靈活框架中探索出了一系列有趣的思想并且創造出了獨特的美學效果。