淺析文學作品中的疊詞運用

摘要 疊詞作為語言的一種運用形式，廣泛存在于各種文學作品中，對塑造人物形象、刻畫人物性格、加強作品節奏和表現作者感情發揮了重要作用。對文學作品中疊詞的運用進行研究，有助于更好地把握作品的內涵。

關鍵詞 文學作品 疊詞 分析

文學是語言的藝術。一部優秀的作品不僅內容豐厚、情節引人入勝，而且語言也往往獨具特色。在語言的運用中，疊詞是一種重要表現形式，在我國古典和現當代文學中，許多優秀作品都有疊詞的嫻熟運用。

疊詞是詞的重疊形式，古漢語中稱迭(疊)字、重言。漢詞中的名詞、動詞、形容詞、量詞、副詞都可以重疊。單音名詞和量詞的重疊如“人人、條條”，表示“每一個”的意思。動詞的重疊如“說說、討論討論”，表示動作時間短或幅度小。形容詞的重疊表達的感情色彩比較復雜，一般帶有加強的意味。由于疊詞構成疊音，還可以加強作品的節奏感，具有反復的音樂美。

就文學體裁而言，詩詞、散文、小說等都有疊詞的運用。

一、詩詞中的疊詞

古典詩詞中運用疊字的情況相當普遍。如漢代無名氏《青青河畔草》：“青青河畔草。郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子婦。蕩子行不歸，空床難獨守。”前六句連用六個疊字，不僅音節響亮，朗朗動聽，而且極富于變化。頭兩個寫景。“青青”寫草的顏色，“郁郁”寫柳的生態，展現出一幅生機盎然的艷陽景象：后四個細致描寫思婦的美貌，“盈盈”形容姿容美好，“皎皎”形容皮膚白皙潔凈，“娥娥”形容施脂粉后的嬌艷，“纖纖”形容手指細而柔長。

李清照的《聲聲慢》是公認的一首疊字使用極佳的名作：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”詞開頭十四個字，全是重疊使用，一向為人所稱道。“尋尋覓覓”從字面上看，似在尋找什么東西，“冷冷清清”則是“尋覓”的結果；“凄凄慘慘戚戚”則又是經過感受產生的深一層的愁苦情懷。這十四個字把一個生長于貴族之家、中經戰亂喪夫、如今過著飄零生活的女人的愁苦心境表露無遺。

杜甫的詩作也善用疊字，如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”(《登高》)、“留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”(《江畔獨步尋花七絕句》)等等。

現代詩人徐志摩的詩有很強的音樂美。如《再別康橋》第一節：“輕輕的我走了。正如我輕輕的來：我輕輕的招手，作別西天的云彩。”疊詞“輕輕”連用三次，給人一種飄逸之感。把全詩柔和、優雅的情調在開頭即表現得淋漓盡致。

當代臺灣詩人余光中的《鄉愁》之所以感人至深，不僅在于使用四個意象郵票、船票、墳墓和海峽，使本來抽象的鄉愁變得具體可感，而且與疊詞的運用大有關系，四節中運用了四個疊詞：小小、窄窄、矮矮、淺淺，使得全詩低回難抑，如怨如訴。

二、散文中的疊詞

朱自清先生是現代散文大家，其膾炙人口的名篇《荷塘月色》、《綠》、《春》中均大量使用疊詞。

寫荷塘時，用“曲曲折折”來表現荷塘的廣度，用“田田”來形容荷葉的密度，描繪出滿塘荷葉相連的樣子，并以“層層”來表明它的深度：寫月光“如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，“靜靜”修飾“瀉”，準確地寫出了月光有形而無聲的特點：“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，“薄薄”修飾“青霧”，更顯月下荷塘輕柔、縹緲的特點。寫荷塘四周的樹時。用了“蓊蓊郁郁、遠遠近近、高高低低”。“蓊蓊郁郁”不但說明樹木之多，而且加強了夜色濃厚的氣氛：“遠遠近近、高高低低”極寫荷塘四面樹叢之茂密。

《綠》中“微微”的云、“深深”的梅雨潭、“紛紛”“點點”的水花，寫出了輕柔的情態美：“濕濕的山石”，“油油”、“滑滑”、“清清”的綠意，都給人以嬌嫩、透明的質感：描摹梅雨潭的水聲用“花花花花”，更是悅耳動聽、韻味無窮。

《春》中寫小草“偷偷地”從土里鉆出來。“嫩嫩的、綠綠的、軟綿綿的”：春風則是“輕悄悄的”，蜜蜂“嗡嗡地”鬧著，顯示出勃勃生機。春雨“密密地”斜織著，極寫其細其小。春天來了，人們都走出了家門，開始了一年的勞作，“家家戶戶，老老小小”“舒活舒活筋骨。抖擻抖擻精神”。

當代作家碧野的散文《天山景物記》“在那白皚皚的群峰的雪線以下，是蜿蜒無盡的翠綠的原始森林，密密的塔松像無數撐天的巨傘。重重疊疊的枝丫間，只漏下斑斑點點點細碎的日影。”短短五句話使用了四個疊詞“白皚皚、密密、重重疊疊、斑斑點點”。極寫天山原始森林的廣闊和茂密。

三、小說中的疊詞

《紅樓夢》第十三回《王熙鳳協理寧國府》，描述寧國府賈珍因兒媳秦可卿去世悲痛不已，妻子尤氏又舊病復發，府中大小事務因無人管理以致出現混亂。經賈寶玉提醒。賈珍請求榮國府兩位嬸子王邢二夫人同意鳳姐來寧國府協理家務：“怎么屈尊大妹妹一個月，在這里料理料理。”王夫人擔心鳳姐應付不了，以鳳姐年輕沒有經驗為由要推掉此事：可是對鳳姐來說這正是展示自己才干的好機會，于是就勸王夫人放寬心：“不過是里頭照管照管，便是我有不知道的，問問太太就是了”。賈珍看事情有望，立刻接著鳳姐的話說：“橫豎要求大妹妹辛苦辛苦”。王夫人見狀，只好對鳳姐說：“你就照看照看罷了。”短短幾句對話，五次使用動詞重疊式。

本來協助管理一座處于喪事期間的幾百口人的國公府，煩心勞神不必說，就其中擔負的責任也會讓一般人退避三舍，而這卻為精明干練的王熙鳳提供了用武之地。對話中涉及的三個人物：賈珍因用人心切而盼王熙鳳盡早答應，王熙鳳急于表現而又給自己留有余地，王夫人既為王熙鳳著想又不便拒絕賈珍的堅持邀請，因而都有意無意地降低“協理”的難度，使用動詞重疊式正好體現了一種大事化小的效果。

現代作家張天翼在其代表作《包氏父子》塑造了一個一心想擠進花花公子郭純們的行列里的小奴才包國維的形象。他在郭純家里洗臉“細細地洗了十多分鐘”，然后用梳子往頭發上梳油，“這么過了五六分鐘，梳子才離開了頭發。他對鏡子正面瞧瞧，偏左瞧瞧，偏右瞧瞧。他抿一抿嘴。他脖子輕輕扭一下。他笑了一笑，他瞇瞇眼睛。他揚揚眉毛，又皺著眉毛把腦袋斜著：不知道是什么根據，他老覺得一個美男子是該要有這么副嘴臉的。”作者通過一系列動詞形容詞的重疊式把一個不知美丑的小奴才的形象刻畫得維妙維肖。極具諷刺效果。

總之，疊詞作為語言的一種運用形式。廣泛存在于各種文學作品中，對塑造人物形象、刻畫人物性格、加強作品節奏和表現作者感情發揮了重要作用。