蒲松齡的夢(mèng)中情人

在中國(guó)古代短篇小說(shuō)里，聊齋愛(ài)情描寫可謂姹紫嫣紅、千姿百態(tài)。作者蒲松齡卻是窮苦的、地位低下的秀才。他為什么能寫出那么多愛(ài)情小說(shuō)？成為研究者津津樂(lè)道的話題。上世紀(jì)八十年代初，曾有過(guò)“蒲松齡第二夫人”之爭(zhēng)，爭(zhēng)論結(jié)果是：蒲松齡并沒(méi)有“第二夫人”。想從蒲松齡的現(xiàn)實(shí)生活中尋找那些千變?nèi)f化的愛(ài)情故事“原型”根本走不通。

那么，聊齋那些互不重樣的愛(ài)情小說(shuō)又從何處而來(lái)？完全是天上掉下來(lái)的？

根據(jù)筆者對(duì)蒲松齡生平、思想研究，發(fā)現(xiàn)：聊齋豐富多樣的愛(ài)情故事基本上是從天上掉下來(lái)的。但之所以掉到蒲松齡筆下，卻在一定程度上和蒲松齡的特殊感情經(jīng)歷有關(guān)。

在蒲松齡身上一直有個(gè)特別現(xiàn)象，人生和愛(ài)情在他心中一直有兩種完全不同的解釋：

他數(shù)十年守著的，是不識(shí)字或識(shí)不了多少字的糟糠之妻；數(shù)十年向往的，是出口成章、吟詩(shī)作賦的風(fēng)雅女性；

他數(shù)十年對(duì)著的，是尋常面貌的荊釵布裙；數(shù)十年向往的，是環(huán)佩叮當(dāng)、妖嬈可愛(ài)的國(guó)色天香；

他數(shù)十年過(guò)著的，是粗茶淡飯的百姓生活；數(shù)十年向往的，是嬌妻美妾、富貴神仙的逸樂(lè)生涯。

當(dāng)現(xiàn)實(shí)生活不足時(shí)，想像就來(lái)建立空中樓閣。于是在聊齋故事里，窮書生因?yàn)橛胁拍馨妖垖m駙馬做上了；窮書生因?yàn)橛胁拍?，一舉成名天下聞了；窮書生因?yàn)橛胁拍?，花妖狐魅化成的美女送上門了。弗洛依德說(shuō)“夢(mèng)是愿望的達(dá)成”，聊齋那些飛黃騰達(dá)的窮書生，那些花妖狐魅變成的美女，只不過(guò)是窮秀才蒲松齡的白日夢(mèng)。雨果說(shuō)：想像是偉大的潛水者。非常有道理。

但是，人的精神生活是個(gè)非常復(fù)雜的現(xiàn)象。為什么偏偏是窮秀才蒲松齡能寫出那么多愛(ài)情小說(shuō)，還有個(gè)重要原因：他確實(shí)有個(gè)夢(mèng)中情人。

有的讀者可能要說(shuō)：你在寫小說(shuō)嗎？不。我是在認(rèn)真研讀蒲松齡詩(shī)歌、《聊齋志異》，聯(lián)系蒲松齡人事關(guān)系前后變化綜合考察，深入思考，才這樣斷定。

蒲松齡是正人君子，我一點(diǎn)兒都不懷疑。蒲松齡是窮塾師，既無(wú)石崇之富，也無(wú)潘安之貌，他寫自己“爾貌則寢（丑陋），爾軀則修（傻大個(gè)兒）”，而且“木訥”，不善于高談闊論，蒲松齡吸引女人的優(yōu)勢(shì)并不突出，但他的內(nèi)心世界非常豐富，對(duì)情感追求異于常人。他有個(gè)夢(mèng)中情人是正常的。而這個(gè)夢(mèng)中情人又隱秘地影響到他的創(chuàng)作。

那么，蒲松齡的夢(mèng)中情人是誰(shuí)？

蒲松齡朋友孫蕙的侍妾顧青霞。

有的朋友可能啞然失笑了。怎么可能？古人云：朋友妻，不可戲，堂堂蒲松齡，怎么可能對(duì)好友的侍妾有非分之想？

請(qǐng)注意：我說(shuō)的是“夢(mèng)中情人”，這“情人”存在于意識(shí)中，存在于想像中，并不存在于現(xiàn)實(shí)，存在于肉體之間。借用《紅樓夢(mèng)》的話來(lái)說(shuō)，是“意淫”。

蒲松齡對(duì)顧青霞有說(shuō)不清道不明，卻非常強(qiáng)烈的憐愛(ài)、愛(ài)戀之情。最主要的原因，顧青霞是蒲松齡青年時(shí)代有過(guò)密切接觸的文學(xué)佳麗。

孫蕙字樹百，又字安宜，是蒲松齡的同鄉(xiāng)?？滴跏辏阉升g應(yīng)邀到孫蕙做縣官的寶應(yīng)縣做幕賓。孫蕙的侍妾顧青霞能歌善舞，喜歡吟詩(shī)寫詩(shī)。孫蕙跟朋友相聚時(shí)，顧青霞常參加。于是，顧青霞開始出現(xiàn)在蒲松齡的詩(shī)歌當(dāng)中。

康熙十年，蒲松齡寫顧青霞的詩(shī)歌至少有四首。我們從這四首詩(shī)可以看出蒲松齡對(duì)這位江南佳麗有多喜愛(ài)。

《為青霞選唐詩(shī)絕句百首》：“為選香奩詩(shī)百首，篇篇音調(diào)麝蘭馨。鶯吭囀出真雙絕，喜付可兒吟與聽。”蒲松齡給顧青霞選了一百首唐詩(shī)香奩絕句，讓顧青霞黃鶯啼囀似的吟誦。蒲松齡稱顧青霞“可兒”，令人稱心滿意的人兒。是不是蒲松齡代孫蕙稱“可兒”？不是。因?yàn)槠阉升g沒(méi)在詩(shī)歌題目中說(shuō)明詩(shī)是寫給孫蕙的，是不是詩(shī)歌題目短不能標(biāo)明？也不是，蒲松齡有的詩(shī)歌題目長(zhǎng)達(dá)二十余字。如果寫給孫蕙，肯定要在詩(shī)歌題目中標(biāo)出。蒲松齡的詩(shī)歌題目?jī)H說(shuō)顧青霞，且親切地稱“青霞”。所以，給顧青霞選唐詩(shī)，或者是根據(jù)顧青霞要求做的，或者是蒲松齡毛遂自薦。這首詩(shī)是蒲松齡描寫自己的感受，并不想讓孫蕙知道。

《聽青霞吟詩(shī)》：“曼聲發(fā)嬌吟，入耳沁心脾。如披三月柳，斗酒聽黃鸝?！边@是對(duì)顧青霞吟詩(shī)的詩(shī)意化描繪。蒲松齡覺(jué)得，聽青霞吟詩(shī)，像聽黃鸝啼鳴。顧青霞年紀(jì)頗小，聲音頗好聽，形態(tài)頗佳，如小鳥依人。

緊跟《聽青霞吟詩(shī)》其后的《又長(zhǎng)句》：“旗亭畫壁較低昂，雅什猶沾粉黛香。寧料千秋有知己，愛(ài)歌樹色隱昭陽(yáng)。”這首詩(shī)仍是描寫顧青霞吟詩(shī)，而且有句說(shuō)明詞“青霞最愛(ài)斜抱云之句”。說(shuō)明蒲松齡聽顧青霞吟詩(shī)不是一次兩次而是多次，他知道顧青霞最喜歡吟誦哪一首。

同一年有三首詩(shī)在題目上注明寫同一女性，在蒲松齡很少見。更值得注意的是，這一年蒲松齡還有首沒(méi)標(biāo)明寫顧青霞的長(zhǎng)詩(shī)?！秹?mèng)幻八十韻》寫蒲松齡夢(mèng)遇神女，跟風(fēng)雅的神女相戀：“帳懸雙翡翠，枕貼兩鴛鴦。刀尺溫柔府，琴書翰墨場(chǎng)。”這首詩(shī)被王漁洋加上“纏綿艷麗”的評(píng)語(yǔ)。蒲松齡這位夢(mèng)中神女什么樣兒？“倦后憨尤媚，酣來(lái)嬌亦狂。眉山低曲秀，眼語(yǔ)送流光。弱態(tài)妒楊柳，慵鬟睡海棠”。說(shuō)顧青霞個(gè)性嬌癡，用楊柳和海棠形容顧青霞，是蒲松齡詩(shī)歌特有的用詞。所以《夢(mèng)幻八十韻》實(shí)際是曼聲嬌吟的顧青霞在蒲松齡夢(mèng)中想像性變形。

孫蕙風(fēng)流倜儻，身邊女人很多，還到處尋花問(wèn)柳，經(jīng)常沉湎在紙醉金迷中，“笙歌一派擁紅妝”，“雛姬扶上象牙床”。做他的侍妾實(shí)際很痛苦。蒲松齡《戲酬孫樹百》寫：“漏板依稀夜二更，檀郎何處醉瑤笙？凌波露濕慵無(wú)力，斜倚危欄看月明?！焙芸赡苁菍戭櫱嘞嫉母惺堋Ｋ瓮麑O蕙對(duì)她多一點(diǎn)關(guān)懷，多一點(diǎn)兒相處。但孫蕙并沒(méi)有這樣做，孫蕙不懂得單一的愛(ài)，他憑著金錢和勢(shì)力對(duì)家庭內(nèi)外的女人廣施雨露。顧青霞在他心中，不管多么年輕美貌，不管多么會(huì)寫詩(shī)吟詩(shī)，不過(guò)是若干普通侍妾之一。孫蕙可以跑到外邊欣賞“麗人聲價(jià)重紅樓”，“笑把金釵扣玉壺”，可以回家到其他姬妾房中卿卿我我，還可以跟丫鬟眉來(lái)眼去，就像蒲松齡《戲酬孫樹百》另一絕句所寫：“狡鬟不解東風(fēng)恨，笑折花枝戲玉郎?！睂O蕙風(fēng)流快活，廣結(jié)情緣。顧青霞只能老老實(shí)實(shí)等孫蕙“臨幸”，經(jīng)常獨(dú)守空房。孫蕙因?yàn)榧ф?，互相吃醋拈酸，這尷尬的局面甚至出現(xiàn)在蒲松齡的詩(shī)歌里。《樹百家宴戲呈》：“起幃房，開樽飲不痛。趙燕彼何人，容爾眼波送?！币?yàn)閷O蕙多看了哪個(gè)女人一眼，其他女人就鬧起來(lái)，家宴喝酒都喝不痛快。敏感、文弱的顧青霞處于這樣的“醋海風(fēng)波”中，該多么無(wú)助、多么可憐。

蒲松齡眼睜睜地看著自己非常喜愛(ài)、非常珍重的女詩(shī)人不被重視，不被憐愛(ài)，甚至被冷落。胸中像打翻五味瓶。他能不能照顧青霞？不能，“羅敷自有夫”。但他對(duì)顧青霞卻一見生情并日久彌深，他只能把感情深深埋在心中。

說(shuō)顧青霞受孫蕙冷落有沒(méi)有根據(jù)？有。從蒲松齡詩(shī)句里找。蒲松齡南游歸家第二年，康熙十二年，有一首長(zhǎng)詩(shī)寄孫蕙，寫詩(shī)起因就是孫蕙來(lái)信告訴蒲松齡，他的一位內(nèi)人死了，他傷心得官都不想做了。蒲松齡安慰孫蕙“還應(yīng)鞅掌酬明圣，莫為灰心決去留。”還是想想國(guó)家大事，想想皇帝的恩典，不要為一個(gè)女人就辭官吧！這個(gè)如此讓孫蕙動(dòng)情的女人不是顧青霞。顧青霞的名字繼續(xù)出現(xiàn)在蒲松齡后來(lái)的詩(shī)歌題目中。同一年蒲松齡寫的《又贈(zèng)孫安宜》組詩(shī)有這樣一首：“小髻云鬟香霧凝，垂肩絳帳剪紅燈。自家學(xué)作《長(zhǎng)門賦》，不把千金賄茂陵?！睂O蕙身邊一位小美人，自己能寫《長(zhǎng)門賦》，不必學(xué)陳阿嬌用千金向司馬相如買賦。孫蕙身邊能寫詩(shī)的小美人，還有哪個(gè)？顧青霞。而她要寫賦挽回郎君的朝三暮四了。

此后，蒲松齡的組詩(shī)《閨情呈孫給諫》，從題目上可看出，孫蕙已做了京官給事中。蒲松齡的“閨情”是代孫蕙沒(méi)有帶到身邊的美人寫的，詩(shī)里說(shuō)“千里蕭郎去未旋”，“薄幸不來(lái)春又暮”，“淚中為寫相思字”，“晴窗睡起嬌無(wú)那，倚遍東風(fēng)十二闌”。所有的詩(shī)句都一個(gè)意思，思念遠(yuǎn)在天邊的郎君。小美人基本成棄婦了。

康熙二十一年，蒲松齡四十二歲時(shí)又有一組詩(shī)在題目上明確注明寫顧青霞，《孫給諫顧姬工詩(shī)，作此戲贈(zèng)》。詩(shī)里寫，顧青霞給孫蕙做妾時(shí)年齡很小，“當(dāng)時(shí)垂髫初見君”。孫蕙是康熙八年到寶應(yīng)做知縣的，顧青霞此后不久成為他的侍妾。年紀(jì)大約十五六歲，比孫蕙小一半兒。顧青霞既擅長(zhǎng)書法繪畫又能吟詩(shī)寫詩(shī)，受孫蕙身邊其他女人的妒嫉和陷害，很痛苦?！皶W陽(yáng)畫似鉤，誰(shuí)知才思更風(fēng)流。卓爾妒婦如相見，不敢高吟賦‘白頭’”。實(shí)際上，康熙二十一年的顧青霞已經(jīng)被排除在孫蕙最得寵的女人之外。孫蕙在京城做高官，顧青霞被丟在她非常不習(xí)慣的淄川，丟在孫家所在的荒涼山村。孫蕙家所在的村叫“奎山村”，我曾到那兒考察過(guò)，時(shí)至二十世紀(jì)八十年代，那個(gè)地方仍是個(gè)交通不太方便的小山村。三百年前江南美女顧青霞就孤零零地呆在那個(gè)小山村，“今日使君萬(wàn)里遙，秋閨秋思更無(wú)聊”。蒲松齡這組《孫給諫顧姬工詩(shī)作此戲贈(zèng)》七絕共八首，蒲松齡一輩子寫妻子的詩(shī)也不到八首。如果他心中沒(méi)有顧青霞，如果他不是對(duì)顧青霞真心憐愛(ài)，深情愛(ài)戀，癡心暗戀。孫蕙把哪個(gè)姬妾丟在家中，礙蒲松齡哪根筋疼！

特別值得關(guān)注的是，蒲松齡有首長(zhǎng)詞《西施三疊·戲簡(jiǎn)孫給諫》充滿愛(ài)意地、窮形盡相地描寫顧青霞。為什么題目沒(méi)注明顧青霞卻可以斷定是寫顧青霞？因?yàn)橛羞^(guò)硬證據(jù)：詞中明確說(shuō)：孫蕙身邊這位美女在百首唐人詩(shī)歌里最喜歡“西宮春怨”。而此前蒲松齡的詩(shī)明確寫過(guò)，他給顧青霞選過(guò)百首唐人詩(shī)，顧青霞最喜歡春怨詩(shī)。所以，《西施三疊》可算蒲松齡以艷詞形式給顧青霞寫的小傳，蒲松齡用春風(fēng)吹拂似的濃艷筆墨把顧青霞的美麗、可愛(ài)、嬌癡寫得活龍活現(xiàn)：

“秀娟娟，綠珠十二貌如仙。么鳳初羅，翅粉未曾干。短發(fā)覆秀肩，海棠睡起柳新眠。分明月窟雛妓，一朝活謫在人間。細(xì)臂半握，影同燕子翩躚。又芳心自愛(ài)，初學(xué)傅粉，才束雙彎。

那更笑處嫣然，嬌癡尤甚，貪耍曉?shī)y殘。晴窗下，輕舒玉腕，仿寫云煙。聽吟聲嚦嚦，玉碎珠圓，慧意早辨媸妍，唐人百首，獨(dú)愛(ài)龍標(biāo)‘西宮春怨’一篇。

萬(wàn)喚才能至，莊容佇立，斜睨畫簾。時(shí)教吟詩(shī)向客，音未響，羞暈上朱顏。憶得顫顫如花，亭亭似柳，嘿嘿情無(wú)限。恨狂客兜搭千千遍，垂粉頸，繡帶常拈。數(shù)歲來(lái)，未領(lǐng)神仙班，又不識(shí)怎樣勝當(dāng)年？趙家姊妹道：廝妮子，我見猶憐！”

在蒲松齡筆下，顧青霞原是剛剛出道甚至不曾出道的雛妓。美麗的短發(fā)披在秀美的肩膀上，模樣像海棠剛剛睡醒，嫩柳剛剛?cè)朊摺Ｐ凶咂饋?lái)像飛燕凌空，嫣然一笑，嬌癡之至。她默寫唐詩(shī)，如云霞滿紙。吟誦宮詞，像黃鸝啼鳴。在一百首唐人絕句中，她最愛(ài)《西宮春怨》。她雖然出身青樓，卻非常自重，人們喊多少遍才能請(qǐng)出她來(lái)，出來(lái)又莊重地站在那兒，眼睛瞟著遠(yuǎn)處的畫簾。讓她給客人吟詩(shī)，還沒(méi)開口，她的臉先紅。那可愛(ài)的模樣兒，像顫動(dòng)的鮮花，像拂動(dòng)的細(xì)柳，客人為她瘋狂，她只是低著頭，很不好意思地拈弄繡帶……這美人兒幾年未見，應(yīng)該更美麗了吧？即使趙飛燕姐妹看到她，也會(huì)說(shuō)：這丫頭，我看了都愛(ài)！

蒲松齡對(duì)顧青霞是“我見猶憐”嗎？不，是“我見更憐”！

康熙二十六年（1687），蒲松齡四十八歲時(shí)，顧青霞死了。此前孫蕙已死。孫蕙之死肯定和縱欲有關(guān)，他死后姬妾大多散去，顧青霞卻留在孫家，過(guò)著更寂寞的日子。不幾年，香銷玉殞，終年不過(guò)三十三四歲。顧青霞多愁善感，偏偏遇到孫蕙這么個(gè)薄幸郎，長(zhǎng)期的郁悶造成了她的早亡。蒲松齡寫了《傷顧青霞》：“吟聲仿佛耳中存，無(wú)復(fù)笙歌望墓門。燕子樓中遺剩粉，牡丹亭下吊香魂。”

孫蕙，這位跟蒲松齡可以拉得上同學(xué)關(guān)系的同鄉(xiāng)，這位當(dāng)年提攜蒲松齡的“東家”，這位給諫大人去世時(shí)，蒲松齡不曾寫詩(shī)悼念。孫蕙的侍妾顧青霞去世，蒲松齡卻這樣寫悼念詩(shī)，太不尋常了。

這詩(shī)把蒲松齡的感情寫得再明白不過(guò)。他對(duì)顧青霞之死，不是一般惋惜，而是“牡丹亭下吊香魂”。這是明確表示：他希望跟顧青霞來(lái)世結(jié)情緣。

“牡丹亭下吊香魂”，是不是寫孫蕙的意愿？肯定不是。因?yàn)榇饲皩O蕙已死，如果蒲松齡替孫蕙抒懷，應(yīng)該為他們地下相聚感到欣慰。

蒲松齡對(duì)顧青霞的愛(ài)，是柏拉圖式的愛(ài)，卻強(qiáng)烈、執(zhí)著，它在數(shù)十年間影響到蒲松齡的思惟，影響到《聊齋志異》多篇名作的誕生。比如：《連城》、《宦娘》、《綠衣女》、《連瑣》、《林四娘》、《白秋練》、《狐諧》。

《連城》，聊齋最著名的愛(ài)情故事之一，寫男女之間的知音之戀。男主角喬生獻(xiàn)給女主角兩首詩(shī)，其中之一是：“慵鬟高髻綠婆娑，早向蘭窗繡碧荷。刺到鴛鴦魂欲斷，暗停針線蹙雙蛾。”這首詩(shī)對(duì)連城、喬生驚天動(dòng)地的戀情有重要作用。而這首詩(shī)是蒲松齡原封不動(dòng)從組詩(shī)《閨情呈孫給諫》搬過(guò)來(lái)的。如上所述，《閨情呈孫給諫》是描寫顧青霞的。篤于愛(ài)情的連城是顧青霞的變形。但是，連城愛(ài)上的，卻不是什么高官，什么貴公子，而是蒲松齡式的窮書生！

《宦娘》，聊齋最有詩(shī)意的愛(ài)情故事之一。女鬼跟人間書生相戀而不能結(jié)合，相約來(lái)世。里邊有首關(guān)鍵性的《惜余春詞》，是女鬼宦娘寫的。這詞也是從聊齋詞原封不動(dòng)搬過(guò)來(lái)的：“因恨成癡，轉(zhuǎn)思作想，日日為情顛倒。海棠帶醉，楊柳傷春，同是一般懷抱。甚得新愁舊愁，刬盡還生，便如青草。自別離，只在奈何天里，度將昏曉。今日個(gè)蹙損春山，望穿秋水，道棄已摒棄了。芳衾妒夢(mèng)，玉漏驚魂，要睡何能睡好？漫說(shuō)長(zhǎng)宵似年，儂視一年，比更猶少；過(guò)三更已是三年，更有何人不老？”蒲松齡這首詞寫對(duì)情人的思念之情，非常動(dòng)人。蒲松齡跟妻子并沒(méi)有這樣的感情，他也沒(méi)有人們推測(cè)過(guò)的“第二夫人”，這詞肯定跟蒲松齡對(duì)顧青霞的暗戀有關(guān)。

連瑣、林四娘都是文雅羞怯的女鬼詩(shī)人，綠衣女是會(huì)吟詩(shī)、會(huì)唱歌、音聲悠細(xì)的綠蜂，白秋練是以詩(shī)為命的白暨豚，她們酷似視詩(shī)如命的顧青霞，包括她們的形象和吟詩(shī)的聲音。比如：女鬼連瑣用娟秀的筆跡寫連昌宮詞，用溫柔秀曼的聲音吟唐詩(shī)，瘦怯美麗，幾乎是顧青霞的翻版！

而這些美女的戀人，除《林四娘》中陳寶鑰是有官職的歷史人物外，一概是窮書生，是蒲松齡的翻版！可以說(shuō)，蒲松齡借這幾個(gè)著名的聊齋故事，把現(xiàn)實(shí)人物變形，借神鬼狐妖形式，和自己的夢(mèng)中情人成為神仙眷侶。

請(qǐng)?zhí)貏e注意《狐諧》！如果看蒲松齡手稿，這是篇改動(dòng)最多、推敲最仔細(xì)、最費(fèi)斟酌的一篇。這篇小說(shuō)指桑罵槐，把造成顧青霞悲劇的孫蕙罵了個(gè)狗血噴頭！

《狐諧》寫一位口若懸河的狐女跟幾個(gè)書生斗嘴，似乎是個(gè)詼諧談笑的故事。狐女機(jī)智的談吐寫得妙極趣極。狐女的情人叫“萬(wàn)?！保≌f(shuō)最后寫，一直跟狐女斗智的孫得言出個(gè)上聯(lián)“妓者出門訪情人，來(lái)時(shí)‘萬(wàn)?！r(shí)‘萬(wàn)福’”，把“萬(wàn)?！泵智对趦?nèi)調(diào)侃之。狐女應(yīng)聲對(duì)上：“龍王下詔求直諫，鱉也‘得言’龜也‘得言’”。對(duì)得很工，把孫得言的名字嵌在內(nèi)，罵孫得言很巧。

蒲松齡綿里藏針，用山東話來(lái)說(shuō)是“罵人不吐核”。其實(shí)狐女其他妙趣橫生的話語(yǔ)都是為最后這句“鱉也‘得言’龜也‘得言’”鋪墊的。蒲松齡把一句最關(guān)鍵的話藏在許多談笑的話里。

這句話是罵孫蕙，罵得咬牙切齒，罵得入骨三分，罵得曲折隱秘，罵得痛快淋漓。

孫蕙是朝廷言官，給事中，蒲松齡一直尊稱“孫給諫”，現(xiàn)在他借小說(shuō)人物的嘴，說(shuō)一個(gè)姓“孫”名“得言”（姓孫的言官也）的人，是“鱉也‘得言’龜也‘得言’”！這等于說(shuō)：姓孫的官任給諫的大人先生（孫給諫）算什么東西？烏龜王八蛋！

蒲松齡年輕時(shí)跟孫蕙是好友，最后孫蕙在《聊齋志異》被如此影射。為什么？我過(guò)去寫蒲松齡傳時(shí)注意到，孫蕙做言官后，他的家人在家鄉(xiāng)橫行，其他人敢怒而不敢言，蒲松齡拍案而起，寫了《上孫給諫書》，揭露孫家人的不良行為。這一事件可能造成了二人的疏遠(yuǎn)。但蒲松齡對(duì)孫蕙深惡痛絕，應(yīng)該是為顧青霞。

孫蕙會(huì)不會(huì)因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了自己當(dāng)年的幕賓、一個(gè)窮愁潦倒的秀才居然對(duì)自己的小妾有特殊情愫，從而產(chǎn)生疑慮，既疏遠(yuǎn)蒲松齡，又冷落顧青霞呢？從蒲松齡的詩(shī)作中還看不出這樣的跡象。蒲松齡直到孫蕙做給諫后寫給孫的許多詩(shī)，仍是友好態(tài)度。但是，在孫蕙和顧青霞都死后，蒲松齡對(duì)孫蕙的感情有了突發(fā)性變化。估計(jì)是蒲松齡隨著歲月流逝，對(duì)紈绔子弟有更進(jìn)一步認(rèn)識(shí)，才借《狐諧》把自己內(nèi)心最隱秘的怨恨抒發(fā)出來(lái)。

蒲松齡如此“口孽”，是不是太不寬厚、太不仁義？如果出于對(duì)顧青霞的戀情，算不算重色輕友？非也。蒲松齡通過(guò)顧青霞的不幸把孫蕙及類似的花花公子看透了。這些人是兩腳的畜牲。聊齋寫獵艷獵到親生兒女的《韋公子》就是為他們畫影圖形。他們玩弄女性，視美玉為頑石，他們焚琴煮鶴，根本不懂珍惜愛(ài)情，也不配擁有真正的愛(ài)情。

而真正的愛(ài)情可以僅僅是精神愛(ài)戀，它是心的呼喚，雖然永不挑明，卻強(qiáng)烈而持久地埋在心底，再通過(guò)想像、變形，將愛(ài)的本質(zhì)力量神鬼狐妖化，將癡迷的憐愛(ài)，將深沉的愛(ài)戀，將苦澀的暗戀，將相約來(lái)生的愿望，曲曲折折地，巧妙隱蔽地，通過(guò)小說(shuō)形式表現(xiàn)出來(lái)。

（選自《馬瑞芳說(shuō)聊齋》/馬瑞芳 著/作家出版社/2007年8月版）