細膩 準確 動態(tài)

【摘 要】《荷花淀》風格獨特，是現代文學史上的一篇重要作品，語言表達質樸簡明，而又內涵豐富，和小說內容中描寫的白洋淀風情完美地結合到了一起，而其中又以人物語言描寫最為傳神。《荷花淀》的人物語言描寫主要有細膩、準確、動態(tài)這三個特點。

【關鍵詞】《荷花淀》；語言描寫；細膩；準確；動態(tài)；個性化

《荷花淀》這篇小說是中國現代文學史上的一篇重要作品，代表著“白洋淀派”作家的創(chuàng)作水準，其典范意義，不僅表現在它具有濃郁的地方色彩、風土人情的地域色彩上，也不僅表現在它具有保家為國、愛我中華的主題思想上，同時還表現在其明麗暢達、秀雅雋永的藝術表現風格上。這篇小說語言表達質樸簡明，而又內涵豐富，和小說內容中描寫的白洋淀風情完美地結合到了一起，或者說，正是作者找到了這樣一種藝術的語言表達方式，才淋漓盡致地營造了白洋淀那種濃郁的藝術氛圍。下面我們就從細膩、準確、動態(tài)這三個方面來分析一下本文人物語言描寫的特點，進而把握其豐富的內涵。

一、細膩

這是這篇小說人物語言描寫具有的最突出的特點。文章要表達的是夫妻之情、家國之愛的主題，而抽象的愛國之情又是通過具體的夫妻之情來表現的，通過對以水生嫂為代表的一群白洋淀婦女形象的刻畫來完成的，所以水生嫂的語言最能代表白洋淀婦女溫順賢惠、堅強明理的性格特征。如：

1.女人抬頭笑著問：“今天怎么回來的這么晚？”站起來要去端飯。

這句話如果拋開語言環(huán)境來看，可以有兩種語氣：“今天怎么回來的這么晚？！”（把重音放在“晚”字上，表示責備的語氣）“今天怎么回來的這么晚？”（把重音放在“怎么”上，表示關切的語氣）但是結合語境中的動作描寫“笑著”和“要去端飯”，可知其為第二種讀法，表現了水生嫂對到區(qū)小隊開會回來的丈夫的關心和憂慮，雖然其中也包含著一絲絲幽怨的感情色彩。

2.“怎么了，你？”

這句話是當水生嫂從丈夫的一笑中，看出了事情的不同尋常，情急之下的一種正常反應，細膩地表現出了夫妻之間的日常心靈相通與互相關心體貼。而一個主謂倒裝句式更是傳神地表達出了水生嫂急于了解情況的內心世界，要傳達的還是對丈夫的愛與關心。后面當她們探夫遇險之后，水生對她們說了一句很生氣的話：“出來吧，你們！”可以進行對比分析。這兩句話都是主謂倒裝句式，但一個是表現女性的溫柔體貼，一個是表達男性的粗獷生氣，雖然第二個句子在責備中還包含有一絲疼愛的體諒。這樣就把不同情景下不同人物的不同心態(tài)細膩地表現了出來。

3.女人低著頭說：“你總是很積極的?！?/p>

這句話是一種以責備的形式表現出來的贊揚，包含著水生嫂復雜的內心活動。她愛丈夫，生怕失去丈夫，責怪丈夫“第一個報名”的冒失；但她又恨鬼子、愛祖國，又為丈夫的這種行為而感到自豪。

4.過了一會兒，她才說：“你走，我不攔你。家里怎么辦？”

但她沒有哭，只說：“你明白家里的難處就好了?！?/p>

這兩句話都表達了水生嫂對丈夫的依戀，同時又為丈夫對自己的體貼而感到寬慰。水生嫂已經準備決心挑起生產和生活的重擔，但她渴望丈夫明白自己的艱難和對他的依戀，細膩地傳達出了女性渴望理解的精神需求。而這種自我展示又是通過“家里”委婉地表達出來的。

5.“嗯?！薄班??！薄肆髦鴾I答應了他。

兩個“嗯”，其實是三個“嗯”，表達了女人對水生溫柔和順的態(tài)度，我們可以以此推想，她們婚后生活的和美，小倆口沒有紅過臉，更沒有拌過嘴。而第三個“嗯”字，是以“答應”的方式寫出來的，并且放在戰(zhàn)爭環(huán)境一個婦女可能落入日本鬼子魔掌的特定背景中，更表現出了水生嫂的堅強與忠貞，這是愛的承諾。

文章就是運用類似的人物語言細膩深刻地表現了人物形象豐滿的內心世界和豐富的精神活動，以此為重要手段塑造出了鮮活的人物形象。

二、準確

這是語言表達或者說是修辭運用中最為基本的要求之一?！逗苫ǖ怼啡宋镎Z言描寫，不僅準確，而且在準確的基礎上達到了生動傳神。最為典范的一段是四個青年婦女聚在水生家的一段談話。

1.“聽說他們還在這里沒走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。”

“聽說”一詞表明了這消息不是自己主動打聽，而是被動接受獲得的；“我不拖尾巴”強調并申明自己有很高的思想覺悟，不是那種落后的人；“可是忘下了一件衣裳”為自己想見丈夫找到了一個自認為合理的借口。這句話寫出了一個文靜內向、說話不露痕跡而情感內斂的聰明的婦女形象。

2.“我有句要緊的話，得和他說說?！?/p>

這句話不兜圈子，毫不掩飾，這個婦女心直口快、坦率真誠、感情外露。

3.“聽他說，鬼子要在同口安據點……”水生的女人說。

引用“他”的比較“權威”的信息，拋開主觀感情，分析客觀情況，表現了水生嫂冷靜、持重、謹慎的一面。

4.“哪里就碰得那么巧，我們快去快回?！?/p>

第二個女人用這句話打斷了水生嫂的分析，快言快語，準確地寫出了她溢于言表的急于探夫的心情。

5.“我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什么看頭??！”

不是自己想去，而是受婆婆之命，不去不行。真情托以假語，寫出了一個忸怩含羞、靦腆而又顧及面子的婦女形象，甚至有人猜想她是一個剛過門的小媳婦，是不無道理的。

這一段共用了五句話，就寫出了四個婦女不同的性格特征，可以說本文深得中國傳統(tǒng)小說塑造人物形象的真髓，擅長以語言和行動描寫來刻畫人物。這些婦女都想去看望自己的丈夫，可語言表達卻各不相同，表現了她們既愛丈夫又愛祖國、深明大義、通情達理的思想性格，凸顯出了以水生嫂為代表的白洋淀婦女的群像。這種人物語言描寫的技巧，金圣嘆稱之為“人有其聲口”，和《水滸傳》中的名段《林教頭風雪山神廟》中草料場起火后，陸謙、富安和差撥三人在廟外的一段談話中的語言描寫有異曲同工之妙，人物語言符合各自的身份和性格，準確而傳神。

三、動態(tài)

這里所說的“動態(tài)”，是指小說中人物形象隨著環(huán)境、故事情節(jié)尤其是人物性格發(fā)展變化而帶來的語言變化，也就是人物語言呈一種運動狀態(tài)，一般是在篇幅長、容量大的長篇小說中才有較為明顯的體現，但本文的人物語言描寫同樣具有這一特點。

如前面所分析，文章的前半部分通過人物語言主要是表現白洋淀婦女溫柔善良、細膩可人、愛戀丈夫的一面，但隨著故事情節(jié)的推進，在她們經歷了“探夫遇險”、“助夫殺敵”之后，使得她們在戰(zhàn)爭的嚴酷環(huán)境下迅速地成熟。環(huán)境與情節(jié)的推進，使得她們的性格動態(tài)發(fā)展，變得勇敢堅強，為她們由原先的勤勞吃苦、通情達理的農村婦女轉變?yōu)橛赂覉詮?、堅貞不屈的游擊?zhàn)士作出了明證。如：

“我們沒槍；有槍就不往荷花淀里跑，在大淀里就和鬼子干起來！”

“我今天也算看見打仗了。打仗有什么出奇？只要你不著慌，誰還不會趴在那里放槍呀！”

“打沉了，我也會鳧水撈東西，我管保比他們水式好，再深點我也不怕！”

“水生嫂，回去我們也成立隊伍，不然，以后還能出門嗎？”

總而言之，本文的成功，和其恒久的藝術魅力密不可分，其中最具藝術性的還是人物語言描寫，可以簡約地概括為以上的三點：細膩、準確、動態(tài)。