在故鄉的大地尋覓

　　歲月從指縫里悄悄流過，不知不覺。一年十二期刊物，日歷般一頁頁翻過去，似乎轉瞬之間，卻留下了萬千氣象。感謝作家和讀者的厚愛，《上海文學》過去的這一年，值得回味。
　　去年本刊舉辦“中環”杯中篇小說大獎賽，得到全國各地作家的支持，參賽來稿數百篇，先后發表三十八篇，不少作品在讀者中引起良好反響。大獎賽的獲獎篇目已在本期刊物上揭曉，編輯部的同仁由衷祝賀獲獎的作家們，相信讀者的看法會和評委的觀點產生共鳴。文學評論家賀紹俊在本期發表的文章很值得一讀，他仔細閱讀了《上海文學》去年一年發表的中篇小說，以獨特而公允的眼光，對小說作了精辟的分析。賀紹俊寫這篇評論時，大獎賽結果尚未揭曉，他的很多看法，和評委們的意見不謀而合。本刊去年發表的一些引起反響的優秀中篇，賀紹俊都在他的文章中作了中肯的評論，如葛水平的《比風來得早》、曹征路的《豆選事件》、喬葉的《指甲花開》、北北的《我對小麥的感情》、于懷岸的《一粒子彈有多重》，等等。賀紹俊對本刊去年在加強對現實生活的關注，對藝術多樣化的追求以及在推崇新人方面的努力作了肯定，這些正是我們盡力在做的。在大賽的來稿中，發現幾位二十歲出頭的新人，是特別令我們欣慰的事情。北京的李晁和上海的張怡微，都是第一次發表中篇小說，對他們的獲獎，更要多一份寄希望于未來的祝愿。這次中篇小說大賽，可以說是一場當代小說的生動展覽，豐富的題材，生動的故事，形形色色的人物，多彩多姿的敘述風格，更值得稱道的，是作家們對生活的摯愛和對文學的真誠態度。
　　短篇小說，一直是《上海文學》的主角，去年我們并沒有因為舉辦中篇小說大獎賽，而忽略了對短篇小說的關照。去年本刊發表的將近四十篇短篇小說中，有很多篇章引起廣泛注目，如王安憶的短篇兩題《公共浴室·廚房》、孫颙的《門衛之死》、須一瓜的《一次用心籌備的邂逅》、殘雪的《月光之舞》、阿來的《馬車夫·喇叭》、陳世旭的《機密》、王周生的《云想衣裳》、戴舫的《手感》、戴冰的《斜視》、石方能的《獨木橋》、許青安的《江南之鼠》、趙長天的《西昌夢月》等，都是耐人尋味的佳作。
　　本刊去年發表的其他樣式的文學作品，也有不少引起讀者的興趣，如舒婷的《大美者無言》，薛爾康的《高曉聲最后的快樂日子》，兩篇散文，以不同的風格，寫活了兩位不應該被人遺忘的優秀文化人?！耙曇啊钡淖髌?，以紀實的風格作品吸引讀者，其中幾篇有撼動人心的力量，如《至愛如吾》、《最后的詹慶良》等。去年的“專欄”中，展示了六位作家的新作，肖復興對北京歷史風俗的追溯和描繪，劉緒源對現代文學的鉤沉和思索，李元洛對古典詩詞的探幽，吳亮對往事的回想，蘇煒和盧肖慧從美國發過來的知性和感性兼具的篇什，相信口味不同的讀者自會各取所需，被這些文字吸引。我們的“新詩界”每期都發表詩人的新作，值得一提的，是去年７月號推出的北島《詩八首》，這是多年來北島第一次在國內的文學刊物發表他的新作，引起很多讀者的關注。
　　“陳村聊齋”，在去年的刊物上連續出現了７期，陳村在他的“聊齋”中和文壇各路人馬聚會，他們機智風趣的對話，可以讓讀者了解當代作家的各種心境和生存狀態。陳村會將他的聊齋結集出書，也是當代文壇一組意蘊豐繁的話語和心跡的記錄。
　　我們的刊物，一如既往得到了國內名家的支持，他們登上“作家講壇”，用充滿個性的聲音，向讀者講述他們對文學的見解，成為讀者的期待。在此特別要感謝我的老師錢谷融先生，他的《文學漫談》，深入淺出，微言大義，仿佛又使我回到了三十年前的課堂，聽先生睿智而坦誠的講課。
　　理論與批評一直是我們的重點，去年本刊的文學評論，也是有收獲的一年，南帆《無厘頭；喜劇美學與后現代》、孔見《文學的隱痛和燭照》、林非《二十一世紀散文前景》、王光明《文學與社會關系的重建》、李云雷《如何生產中國的形象》、程德培《當敘事遭遇詩》等作品，涉及到當代文學的各個領域以及很多大家都在關注思索的問題，引起各方關注。對《上海文學》這樣一個以發表原創作品的純文學雜志，有卓見有份量的理論猶如神經和骨骼，不可或缺。
　　這一年來，審稿讀刊成為我的日常生活，全年過目的文稿數百萬字，也許是我閱讀當代作家作品最為豐富的一年。我曾擔心讀得多了感覺會疲憊麻木厭倦，但實際上卻不是這樣。來稿中不同題材不同風格的作品，不時令我感動，使我感覺新鮮。前些時候，有自以為高深的評論者揚言，中國的文學正在走向沒落，甚至已經死亡，我想，作這類驚人之談者，一定是很少讀甚至不讀當代作家的優秀作品。所謂無知者無畏，這也可算一例。對文學的前途，我從未悲觀過，只要人性還在，只要文字還在被使用，只要人們對真善美的向往還在，文學的魅力便不會消失。不必焦慮浮躁，江山代有才人出，我們可以靜心期待。
　　新年的１月號，希望能給讀者一點驚喜。須一瓜奉獻了她的中篇新作《二百四十個月的一生》，小說情節似乎很戲劇化，卻令人心驚地反映了現實生活中的真實，貧和富，純樸和狡詐，在小說中形成強烈反差，讓人窺見了人性的扭曲和復蘇。葉彌的短篇《沾露花粉》，是青春的贊歌，一點點憂傷，無法掩蓋蓬勃美麗的生命之光。本期出現兩個新的欄目：“曠野心路”，是女作家李蘭妮的紀實散文，她勇敢地面對癌癥和抑郁癥，在真實描述自己作為一個病人感受的同時，表現出一個作家的智慧和勇氣。“彩墨情緣”，是老作家魯光的藝術散文，記敘他和一些畫壇大師的交往，并透露一個作家如何變成畫家的秘密，很可一讀。今年本刊還新開了“當代詩人肖像”，將對活躍在詩壇的優秀詩人給于更多關注。本期的“新詩界”，推出張沁茹的詩作，這是一位年輕的文學新人，此前還從未正式發表過作品，發現她的詩作，使我欣喜，希望這次亮相，能成為她走上詩壇的一個有高度的開端。理論部分，黃發有、何言宏和邵燕君三位評論家的對話《沒有大師的時代》，對近三十年中國文學的狀況作了很有意思的反思，評論家對當代作家的創作有嚴厲而中肯的批評，有高的要求和期盼，這是負責的態度，作家們也可隨之反思。
　　去年夏天，我曾訪問保加利亞，在和當地作家的一次交流中，一位看上去似乎落拓的保加利亞詩人，用低沉的聲音朗誦了他的詩，其中有幾句，震撼了我的心：
　　
　　抬起你高貴的頭顱，詩人，
　　只要你心里還懷著愛，
　　愛親人，愛土地，
　　愛陽光和空氣
　　愛世界上值得你愛的所有一切
　　只要你還在故鄉的大地上行走，
　　只要你的行囊中還有準備和真理干杯的酒
　　……
　　
　　我想，對中國的作家來說，這些詩句可以引起共鳴。
　　中國的作家，抬起高貴的頭顱，在故鄉的大地上尋覓，只要心里還懷著愛，只要文學的理想之火還在我們的精神中燃燒。
　　
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