油畫黃金：藝術(shù)品天價神話的背后

　　42歲的獨立策展人朱其決心捅破這個圈內(nèi)的秘密——中國當代藝術(shù)品天價神話背后有時隱藏著一些“謊言共同體”。
　　這些“謊言共同體”或曾制造了一個又一個天價作局：在當代藝術(shù)品尤其是油畫的拍賣中，炒家連同拍賣行、畫麻或畫家本人，將拍賣會當作炒作市場，甚至在買家中安排“自己人”接盤，從而將一張幾年前賣10萬的作品炒到數(shù)千萬，而實際成交價遠低于此。“國內(nèi)大部分千萬以上的拍賣成交價都是這種虛假價格表演的騙局”。
　　朱其的風波，正值風光3年的中國當代藝術(shù)品天價神話出現(xiàn)頹勢之際。從2008年紐約蘇富比春拍開始，張曉剛、王廣義、蔡國強等曾廣受追捧的“天價王”畫家的作品或是遭遇流拍、或僅以估價成交。
　　而在2006年，中國當代油畫價格曾以每3個月翻一番的速度締造了世界藝術(shù)品拍賣史上的奇跡。
　　同時，拍賣巨頭蘇富比也于8月13日宣布收縮戰(zhàn)線。從2009年起將合并現(xiàn)時于紐約等地舉行的當代亞洲藝術(shù)專場拍賣。鑒于紐約的專場拍賣曾是中國當代藝術(shù)火爆的策源地，蘇富比的收縮計劃被認為是為了應(yīng)對市場的變化。
　　
　　“油畫黃金”的3年狂飆
　　
　　朱其1992年起從事藝術(shù)批評，經(jīng)歷了中國當代藝術(shù)國際化的20年。他說，20年前，中國當代藝術(shù)品是便宜貨。
　　從1993年的威尼斯雙年展起，西方人開始邀請中國藝術(shù)家出國參展。與此同時，中國當代藝術(shù)品最早的收藏家群體也在外國駐華使館人士和外資企業(yè)人員當中形成。
　　“他們買不起歐洲藝術(shù)品，就買中國的。”朱其說。2000年，國內(nèi)買家開始進場。一個現(xiàn)代藝術(shù)市場的雛形形成。
　　藝術(shù)品價格被低估的問題隨之顯現(xiàn)。原瑞士駐華大使西克那時在中國到處跑藝術(shù)村，以幾千元買一件當代作品，并曾以80萬元收購了國內(nèi)某裝置藝術(shù)家的全部作品。
　　朱其認為，中國當代藝術(shù)品雖然在藝術(shù)語言上沒有超過西方，但表達了中國藝術(shù)家群體的創(chuàng)作態(tài)度，具有一定價值，“賣兩三萬是太低了。”
　　價值回歸約從2003年開始。此時，中國的新貴階層已完成原始積累，低迷的股市釋放出大量饑餓的游資。人民幣升值的預(yù)期激發(fā)中國資產(chǎn)的上漲行情。在此背景下，當代藝術(shù)行情從2005年起發(fā)生暴漲，炒作集團開始登場。
　　2006年和2007年的中國當代油畫堪稱灸手可熱的“油畫黃金”。
　　
　　“謊言共同體”?
　　
　　朱其在博客中披露炒作集團在拍賣會上這樣玩“天價作局”：
　　——炒家(拍賣行)找明星畫家或作品市場價在10萬元左右的畫家，和97f903f75f9fffd52ede301543aee88aa802754996911e44af851b784bfac10d他簽一個3年協(xié)議。畫家每年給炒家40張畫，3年就是120張，以每張30萬到50萬的價格收購。
　　——第一年就開始在拍賣會上炒作，將每張30萬收購的畫的拍賣價標到100多萬，兩年后再標到500萬甚至1000萬。炒家安排“自己人”和真買家坐在一起，假裝舉牌競拍，制造“搶購”氣氛。
　　——炒家在第一年的拍賣會上以高價賣掉1/10的作品，就將成本全部收回。剩下的畫在以后的拍賣會上慢慢“釣魚”。
　　按照朱其的說法，這樣的“天價畫”許多是賣給了房地產(chǎn)IT、傳媒、金融、影視等領(lǐng)域的新收藏家。這些人錢來得快而多，他們也愿意用錢樹立中國文化的國際地位。“這種純真的民族主義情懷被炒作集團所利用。”
　　在歐美健全的交易市場上，一件當代藝術(shù)品要經(jīng)過大致10年的學術(shù)界評價、擁有一定藝術(shù)史地位后，才由收藏家將作品投入拍賣行。
　　而朱其發(fā)現(xiàn)，最近3年中國市場上炒作的，并不是過去20年中國當代藝術(shù)史的代表作，而是1980年代至1990年代初出道的一些畫家近5年的新作，或是年輕畫家的作品。“價格超出價值太多。”
　　在拍賣會上喊價1000萬，實際成交價可能只有300萬，甚至根本沒有成交。但“天價拍賣”已通過媒體報道對正待加入的新投資人形成誤導(dǎo)，使市場泡沫急劇升溫。
　　在朱其看來，“謊言共同體”操控市場價格和市場輿論，由媒體一輪輪放大成神話，促使越來越多的新投資人入場，拉升出一個又一個虛假的價格泡沫。
　　
　　點評：認為中國當代藝術(shù)品市場面臨崩盤或許太過聳人聽聞。但在藝術(shù)品投資中投機資本過多，確實是這個市場理性健康發(fā)展的致命羈