京劇衰微是理性回歸和文化宿命

七嘴八舌

有人在分析年輕觀眾為何不愛看京劇時，指出了3個原因：一個是休閑消費方式繁多，一個是京劇興趣沒有從小培養，再一個是缺乏現代市場宣傳手段。其實，京劇的衰微是文化市場自然的新陳代謝。

京劇演員們那一張張白色面孔，經過紅、黑、黃等色彩勾勒后，變成為中國國粹藝術——京劇中精美絕倫的戲劇人物，和著鑼鼓的伴奏，拔著高腔，擺著各種手勢。演員們分明感受到只有舞臺才能賦予的力量。但這只是曇花一現，在幕布落下后，他們不得不回到現實中來：在他們眼前的觀眾席，大部分都是空位子。有著200年歷史的京劇藝術正在我國迅速失去觀眾，取而代之的是多種多樣的現代藝術形式。（7月20日《深圳商報》）

雖然一場保護京劇的運動正在全國展開，如京劇進校園計劃的實施，然而我們不得不承認一個事實：一旦人們開始保護某種藝術形式，就如同宣布它已死亡。中國藝術的瑰寶——京劇到底怎么了？如果說京劇已經死亡，還是難以服眾的，畢竟全國有11家國家級重點院團17家省市級重點院團還在堅守著，畢竟京劇還有著眾多的老戲迷，但是誰也無法否認，年輕觀眾已經不愛看京劇了，京劇正面臨著演出銳減、觀眾冷漠、隊伍萎縮、后繼乏人、從業人員待遇低下……等種種困境。而且保護京劇運動的開展，也從另一面證實了京劇的衰微已經到了需要國家拯救的地步。

但是京劇的衰微還是不能稱之為“民族文化自信力的衰減”。在我看來，京劇的衰微或許也是京劇本位的理性回歸和文化的宿命。

眾所周知，我國的詩歌正在走向衰微。上世紀80年代中后期曾經輝煌的我國最高級別的《詩刊》，如今也只剩下了兩萬五千冊的發行量，其實京劇的衰微與詩歌的衰微有著相同的歷史淵源，繁榮與衰微都統一于詩歌或京劇的發展歷史中，在文化多元化和全球化的大背景下，他們的衰微或是一種文化必然。

有人在分析年輕觀眾為何不愛看京劇時，指出了3個原因：一個是休閑消費方式繁多，一個是京劇興趣沒有從小培養，再一個是缺乏現代市場宣傳手段。其實，京劇的衰微是文化市場自然的新陳代謝。在沒有電影之前，戲劇是人們消遣的主流文化，作為國粹的京劇火熱是必然的。在有了電影之后，電影就逐步代替了京劇的主流地位。而在有電視之后，電視又逐步替代了電影。隨著社會的發展，文化活動形式越來越豐富多彩，固守一種藝術形式的觀眾越來越少，而且愛趕潮流。京劇的衰微、電影市場的冷淡等等，都該是必然的，完全沒有必要為之黯然神傷。

當然，盡管京劇衰微是理性回歸和文化宿命，但是并不妨礙我們為拯救京劇而付出努力，畢竟誰也不希望我們的傳統文化衰落。

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