新勢力
“這次貴州的項(xiàng)目,在我的音樂創(chuàng)作生涯中是最接近土地的一次歷程。我已經(jīng)盡力讓他們聽懂了,但是他們還是沒聽出來”。

杜薇,中央音樂學(xué)院教師,青年作曲家。最近在貴州和北京兩地獲得好評(píng)的《多彩貴州風(fēng)》第三版“山里的節(jié)日”,出自杜薇清靈但不失大氣的手筆。記者在北京天橋劇場的演出現(xiàn)場看到,自始至終觀眾的情緒與演出同步,那似曾相識(shí)而又全新概念的音樂,緊緊攫取了人們的呼吸和心跳,隨著那富于強(qiáng)大張力的音樂沉浸在貴州青山綠水的別樣風(fēng)情里。中場,觀眾起立鼓掌,久久不舍離去,這樣真情流露的場景,對(duì)于有些挑剔的北京觀眾來說,已經(jīng)很難得很少見了。而對(duì)于事業(yè)風(fēng)生水起的杜薇而言,此次創(chuàng)作卻實(shí)現(xiàn)了其與民族民間文化的一次別樣碰撞。
經(jīng)過大量演出和苦心經(jīng)營,《多彩貴州風(fēng)》已經(jīng)成為貴州一張新的文化名片,與之前推出的前兩版相比,“山里的節(jié)日”更加大氣恢宏,具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。特邀著名現(xiàn)代舞編導(dǎo)高艷津子擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān),其母貴州民族舞專家羅麗麗擔(dān)綱總導(dǎo)演。而杜薇就是在這樣一種“新老”組合中進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)的,這次創(chuàng)作結(jié)果獲得了貴州省內(nèi)兩種不同反響,一種聲音說“現(xiàn)代、性格鮮明”,而另外的聲音則說“聽不懂,不知道怎么跳了”。面對(duì)這種爭議,杜薇覺得很有趣:“他們聽到的是旋律,但我聽到的是律動(dòng)。我不要民歌的原音呈現(xiàn),我的音樂能提供給舞蹈的是山、水,是土壤和空氣,托起舞蹈。我已經(jīng)盡力讓他們聽出來了,可是很遺憾他們還是沒聽出來”。任何一個(gè)去過現(xiàn)場的人都必須承認(rèn),音樂的確如作者所言,有力而巧妙地支撐著舞蹈的精髓,創(chuàng)作當(dāng)然是成功的。
杜薇是年輕一代作曲家中的佼佼者,有著極為優(yōu)秀的學(xué)業(yè)背景。2005年碩士畢業(yè),先后師從范乃信、郭文景。作品曾多次被法國國家廣播交響樂團(tuán)、丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)、中央芭蕾舞團(tuán)、香港演藝學(xué)院、上海民族樂團(tuán)等演出,并為多部影視劇作曲。某種程度而言,她走的這條路在很多新生代作曲家和學(xué)習(xí)作曲的學(xué)子中頗具代表意義。因此,杜薇面對(duì)的爭議不僅有趣而且值得關(guān)注。這一次結(jié)緣《多彩貴州風(fēng)》對(duì)于年輕的杜薇來說是第一次接觸少數(shù)民族題材,“以前我寫的東西偏情感的,很個(gè)人很飄。我從來沒有如此接近過土地,但是這也是我最受局限的一次”。
杜薇去了好幾次貴州山寨,她希望音樂像貴州的山、苗寨的屋頂、侗家的水,像從山頂俯瞰到的廣袤土地……為了追求這個(gè)氣質(zhì),她在音樂編制上選擇了標(biāo)準(zhǔn)的交響樂隊(duì)。盡管這個(gè)選擇意味著非常艱辛的創(chuàng)作制作過程,但她堅(jiān)信只有交響樂隊(duì)那深遠(yuǎn)厚重的音響,斑斕奇異的色彩才能烘托出貴州的鬼魅與瑰麗。貴州豐富的音樂資源遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出杜薇的想象,她一邊惶恐地在浩瀚的民間音樂中選擇最具原生態(tài)且最有代表性的樂器、主題旋律、節(jié)奏韻律,一邊考慮如何才能最大限度地保留它們的土地性,并能在古老的土壤中挖掘出新。“我不希望觀眾們聽到的永遠(yuǎn)是那幾首耳熟能詳?shù)拿窀瑁膊幌M麄兟牭降挠肋h(yuǎn)是調(diào)調(diào)。那么多動(dòng)聽卻鮮為人知的旋律還藏在深山里,那些音色奇異卻瀕臨滅種的樂器仍然在田埂上空徘徊,那么多豐富的節(jié)奏還埋在苗家人懵懂的血液中……我要讓他們感受堪與生命一起舞動(dòng)的節(jié)奏!這些才是貴州應(yīng)該有的氣質(zhì),才是它的精神”!
有趣的是,在“聽不懂”的議論中,杜薇也在擔(dān)心找不到自己,“這是我嗎?”她反復(fù)地問師弟郭思達(dá),得到肯定的回答后才終于放了心。與杜薇一樣年輕氣盛的音樂家被人稱“聽不懂”的太多了,以前杜薇總是一句:“聽不懂算了。”那是一種不肯“迎合”大眾的清高,但是這一回借《多彩貴州風(fēng)》從“云上的日子”毫無準(zhǔn)備地“落地”民間,杜薇變了,“我要保持自己的個(gè)性,但是還要讓觀眾接受,最終要引領(lǐng)他們,慢慢地積累我們這代人的話語權(quán)”。
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