聲樂(lè)技術(shù)與合唱藝術(shù)（上）

專(zhuān)家答疑

夏季，中外合唱之聲此起彼伏，益發(fā)火熱。甘肅讀者張文和來(lái)信，希望了解更多有關(guān)合唱的聲音類(lèi)型及訓(xùn)練要素的知識(shí)。本欄目特邀曾以中國(guó)政府訪問(wèn)學(xué)者身份就讀意大利米蘭威爾弟音樂(lè)學(xué)院合唱系的總政歌舞團(tuán)、北京節(jié)日合唱團(tuán)常任指揮明子琪答疑——

中外合唱藝術(shù)，盡管其履行的作用不盡相同，但都是基于聲音的藝術(shù)形式，聲樂(lè)技術(shù)是合唱藝術(shù)的基礎(chǔ)。

合唱藝術(shù)中對(duì)聲音的分類(lèi)

1.直聲 顧名思義就是不帶顫音（vibrato）、震動(dòng)頻率相對(duì)一致的聲音，是合唱的一塊調(diào)色板，也是合唱最基本的聲音表現(xiàn)手段，在無(wú)伴奏作品中運(yùn)用最多。直聲演唱容易得到“縱向協(xié)和、橫向秀麗、層次清晰、色調(diào)柔和”的總體效果。

2.半聲 表面看來(lái)似乎是一個(gè)音樂(lè)力度的概念，從發(fā)聲上講，是一個(gè)重要的聲樂(lè)技術(shù)，從審美上講，堪稱(chēng)聲樂(lè)之美的巔峰。它對(duì)呼吸的控制能力有非常高的要求，對(duì)共鳴腔體的運(yùn)用強(qiáng)調(diào)“巧”和“恰到好處”，對(duì)聲音位置要求“絕對(duì)高位”，對(duì)發(fā)聲器官要求“絕對(duì)興奮”，對(duì)歌唱狀態(tài)要求“提前量”，是需要充分調(diào)動(dòng)人的身體和形象思維去完成的聲音。

合唱中的半聲往往用于作品主題升華之處，成為音樂(lè)表現(xiàn)的點(diǎn)睛之筆。如在《憶秦娥 婁山關(guān)》（中央樂(lè)團(tuán)集體創(chuàng)作，田豐執(zhí)筆）中，唱到“蒼山如海，殘陽(yáng)如雪”時(shí)，運(yùn)用半聲演唱，會(huì)表現(xiàn)出高度的革命浪漫主義精神，得到無(wú)限拓寬的意境。

半聲是復(fù)調(diào)作品最為重要的聲音表現(xiàn)手段，能有效地表現(xiàn)出復(fù)調(diào)作品的多層次立體感。

3.強(qiáng)聲 最接近傳統(tǒng)聲樂(lè)的聲音。在室內(nèi)合唱、無(wú)伴奏合唱中也帶有控制和掩蓋，通常在Mazzo forte的力度范圍。在歌劇合唱中運(yùn)用強(qiáng)聲較多。如，貝多芬歌劇《費(fèi)德里奧》結(jié)尾的《萊昂諾拉之歌》，通過(guò)眾人與樂(lè)隊(duì)的交響來(lái)烘托主人公劫后余生的喜劇氛圍。在交響合唱中，由于大多表現(xiàn)具有磅礴氣勢(shì)的主題，運(yùn)用強(qiáng)聲也較多。如《黃河船夫曲》前幾小節(jié)就需要用強(qiáng)聲取得先聲奪人的效果。

4.特殊聲音 現(xiàn)代作品、民族原生態(tài)作品經(jīng)常出現(xiàn)追求特殊效果和特有風(fēng)格的聲音，有的沒(méi)有音高甚至是非樂(lè)音，有的運(yùn)用最原始最質(zhì)樸的發(fā)聲方法卻產(chǎn)生非同一般的合唱效果。

針對(duì)不同用聲的訓(xùn)練

對(duì)于直聲的訓(xùn)練首先集中在對(duì)氣息的訓(xùn)練上。吸氣要深而不僵，吸入后要善于控制。發(fā)聲前訓(xùn)練一下3個(gè)環(huán)節(jié)：1.正確的收腹和立腰；2.保持上身放松；3.換氣時(shí)后腰不垮，上身鎖骨處不留換氣的“痕跡”。然后選擇一個(gè)長(zhǎng)拍子單元音，無(wú)需追求音量，想像聲音受腰部控制以直線的方向持續(xù)運(yùn)動(dòng)即可。■