色彩的印象

編輯 宋培蓓

色彩學是一個大范疇的學科，色彩可以在各個領域運用，也可在各行業中存在色彩就是這么奇妙，人們的血液里時刻都會受到不同色彩的刺激，因刺激會產生各類的不同的情緒，甚至會影響人們的情緒和感情，無怪乎康定斯基這樣解說色彩：“顏色是直接對心靈產生影響的一種方式，色彩是琴鍵，眼睛是音槌，心靈是繃滿弦的琴。”因此色彩作為生活中的視覺語言，是不可缺少的，與感覺也是密切相關的。

很榮幸，去年的暑期去澳大利亞西澳首府佩斯與澳洲一繼續教育學院進行為期兩個月的文化和藝術交流。一路上我們訪問了澳大利亞的經濟中心悉尼，工業中心墨爾本，海濱城市布里斯班和旅游城市黃金海岸，西部礦產中心城市佩斯。從澳洲東面的太平洋一直到西面的印度洋，在這四個不同類型功能的城市中穿梭，這些城市給我留下了深刻的不同的印象，不同的色彩和設計始終體現出了民族的個性和城市的魅力。

澳大利亞的空氣非常的干凈，我們一到機場就被Virqin公司鮮紅的飛機色彩所感染，它的紅與中國紅可不是一個顏色，它是被白藍三色圍繞下的紅，干凈透明。機場候機廳內部的墻面與椅子是帶有強烈對比的色彩，在這種環境下一下子會覺得澳洲人是那么奔放開朗的一個民族啊!

澳洲的色彩對視覺“度”的挑戰大膽潑辣，廣告也是如此奪目，色彩的運用總是那么的簡潔和節約，主題永遠是那么的醒目，標題也是那么的突出，甚至在色彩的選擇上似乎離不開英國的米字旗上的兩個色彩紅和藍，他們的血液中已經被植入了民族色彩。如果出現了人物等畫面在廣告牌中，那么一旦有紅色的物體存在，主題也顯示出了紅色的特性。其中一幅廣告的版面在大面積蘭色下點出了局部的黃色，既協調又有對比，恰到好處的運用了色彩的關系，同時也強調出了主題。我有時在思考是不是澳洲人都已經被色彩VI過了，難道他們的色彩想象力僅僅限于這些民族性的色彩嗎?然而，這些簡潔、單純的色彩在他們手中被玩了又玩，卻沒有讓一個外鄉人出現過審美疲勞，這時你就不得不佩服他們對色彩拿捏的視覺水準了!

當然，澳洲也不僅僅是一個色彩如此匱乏的一個民族，他們在廣告上色彩的運用也絕不僅限于幾個簡單的主色(這里是指紅和藍、還有橘黃色)，他們對色彩的駕馭能力絲毫不比其他民族差。南半球的陽光是那么的透徹，經過潔凈的空氣穿透照射在各個物體上的顏色被還原的那么的好，我想也許是他們的膚色，或者是不同于亞洲人色彩的藍眼球所造成的。對色彩的美妙運用，有時真是令你想象不到。他們對色彩的理解很有意思，他們尤其注重色彩的視覺協調性與對比性，注重利用色彩去體現和突出想表達的情感和思想，營造一個環境和氣氛，使用的色彩面積往往很大，而且也不瑣碎，我在悉尼的商業中心戴維瓊斯商店就看到幾個精致的櫥窗，純白色在櫥窗中大面積使用，頓然讓你覺得白色是那么的純潔和高貴，又是那么的雅致，依然是那么的孤傲，一下就在熙熙攘攘的繁華街頭突現出來。澳洲也是一個多元文化的民族，除本土土族原住民外，隨著英國人的到來，各國移民也陸陸續續的到來，形成了一個含有各個外來移民，開放性很強的一個國家。他們的居所風格和色彩愛好也帶有強烈的自主性。色彩上，他們也主要以白色或淺米黃色多見，甚至深紅色、蘭色、灰色、灰紫色也在大面積的使用，在一些局部裝飾上使用了些本民族的特征，如中東風格的凝重色木雕在建筑主體中的運用：也有巴洛克風格的淺色羅馬柱或欄桿在建筑中的運用，黑色金屬材質的經典歐式壁燈在墻面上的裝飾和使用；也有白色幾何結構的簡潔塊面形體在建筑中的構成，明顯的點、線、面構成的德國現代派包豪斯風格。總之，他們的建筑和色彩以取悅于自身的審美和原民族情感為體現對象，將自身的情感融化到生活物化中去，以寄托對源屬地情感的難以割舍之戀。

“色彩的和諧只能以有目的地激蕩人類靈魂這一原則為基礎”，康定斯基的說法在這得到了很好的詮釋。他們在商業建筑中對色彩的表達更加不遺余力，有的商店看似是一個老房子，然而卻和我們當下流行的Loft很近，色彩在整個建筑外表自然的流露，大喊的叫賣聲被無盡的個性色彩所淹沒，你對商店的記憶完全可以輕而易舉，憑借著對色彩的依懶。有的商業建筑在老式巴洛克風格的襯托下反而越發顯得時尚，如大品牌GUCCI的專賣店就是這么個狀態。尤其是青蓮這個色彩，他們卻用在了商店的外墻上，與藍綠的配搭還是很有特點的，我們幾乎都不怎么會在建筑上大面積的去使用它，在這方面他們可就大膽多了，也許這就民族的個性和自由的表現吧!總體上，建筑物外觀的色彩變化較多，既體現了功能性的識別需求，也兼顧到了自由的個性化情緒的表達。不僅僅是店招的小面積告知與傳達，整體建筑物的色彩也帶動了識別上的清晰度，很好的反映出了商業競爭的識別需要。

去過日本的人也許會說日本的設計很有個性，日本人對設計的要求很苛刻，設計在生活中隨處可見，設計上的服務性功能甚至會反映在生活手冊、出行指示等等上面，而且都有獨到的設計體現。然而，澳洲這個國家在這些方面也是不遺余力的在進行著、在體現著、還原著生活中的審美細節。通過不同的色彩來區分指向功能，利用不同的色彩區分公交線路和手冊指南；用不同的色彩來警示公眾，利用紅色和黃色的郵筒告知和提醒公眾所投遞的郵件是國內還是國際的；不同的環境建筑區域樹立協調的色彩進行混合，并且與建筑的風格相協調。他們甚至特別強調使用各種顏色的光感在夜間進行色彩變換，營造各種氛圍，這也是墨爾本市夜間的一大亮點，許多的建筑物上都被設計上了色彩光帶，與建筑渾然一體。只不過是他們對色彩的體現和表達方式既不是純粹的歐式也不是單一的亞、州思維，由于民族的綜合性，自由的個性，發達的商業性，他們的創造性也是很好的得到了發展。

在澳洲的這些城市中，色彩最絢爛、最有工業感的當屬墨爾本，也難怪這個城市被當選為最適宜居住的城市之一。西部城市的現代感沒有東部城市強，主要是和當地的行業特性與地理屬性密切相關，但是色彩的民族特點也都很好的被統一在生活中，并且都傳達出了異域風貌的色彩運用特點。色彩不是某個人的專利，而是人類共同的情感需求，只是每個人對待顏色的愛好和習慣而已，隨著地球村聯系的更加緊密，人類對色彩的共同性則越來越接近，對色彩的民族性有減弱的趨勢，但愿個性之花常盛開，時尚色彩常流轉，習慣不要被共性了才是色彩生命力的繼續。康定斯基說過：“凡是內在需要的，發源于心靈的，就是美的。”當然，色彩本身就是一種強大的生命力，它的冷暖與四季同在，色彩永遠在運動，在變換，怕的就是不變的眼睛和思維，怕的就是不是來自心靈深處的情感需求!

參考資料：《藝術中的精神》一康定斯基中國人民大學出版社