古詩二首

詩歌一

夜雨寄北

李商隱

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

解析：

這是用詩寫的回信，通過歸期的問詢和回答，抒發了詩人羈旅他鄉對親友和妻子的思念之情。

“君問歸期未有期”，詩一開始，就擺出了不可解脫的矛盾。歸期的希望與未有期的失望，兩相對立，悲愴沉痛，籠罩全詩。特別是“期”字兩用，一問一答，一揚一抑。先停頓，后轉折，跌宕有致，極富表現力，其羈旅之愁與不得歸之苦躍然紙上！

“巴山夜雨漲秋池”，是詩人現實中的背景，它點明詩人當時所在的時空位置。秋天、雨夜、巴山也是詩人獨在異鄉為異客的羈旅情愁的寫照。此句使“愁”融于“夜雨”“秋池”之中，“漲”富于動態形象，既言雨注秋池之象，也現“愁思”深重之情。詩人抓住了這一精細而又富于生活實感的畫面，調動讀者的想象，似乎秋池里漲的不是秋水，而是詩人難以解脫的痛苦。表面上看，是即景點題，實質上這一景象把歸期未有期的沉痛情緒，渲染得更形象，更濃郁了。“巴山夜雨”便成為了全詩給人印象最為深刻的意象，其后它也便成了離情的代用語。

“何當共剪西窗燭”，宕開一筆，設想日后重逢之時，“何當”呼應“未有期”，從眼前的“未有”推想想象中的“有”，寫出詩人的遐想。既有熱切的盼望，又有難以預料的惆悵。

“卻話巴山夜雨時”，此句“巴山夜雨”重出，令讀者的思緒在現實和想象的時空間徘徊，也使得思“君”之情表達得更加曲折委婉、含蓄雋永，余味無窮。此句是承“共剪西窗”而來，為順流之舟，再次出現的“巴山夜雨”，無單調之嫌，反而使文義曲折、深厚了。它與“西窗剪燭”，組成一幅溫暖的動態畫面，表現了詩人對于歸期的向往，對于“君”的深厚情誼。這給詩中增添了歡欣感，而這種歡欣只是一種難以預料的期待，因而又加劇了眼前歸期未有期的痛苦。我們可以感受到詩人的情感不斷起伏、跳躍，但是全詩的情感色調又是和諧、統一的。

特色賞析：

這首詩既描寫了今日身處巴山傾聽秋雨時的寂寥之苦，又想象了來日相聚之時的幸福歡樂。此時的痛苦與將來的喜悅交織在一起，時空變換，寫出了曲折細膩、纏綿優雅的情致。其語言樸素流暢，情真意切。“巴山夜雨”首末重復出現，令人回腸蕩氣。“何當”緊扣“未有期”，有力地表現了作者思歸的急切心情，表現出其“寄托深而措辭婉”的藝術特色。

詩歌二

泊秦淮

杜 牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

解析：

這首詩是杜牧游經金陵，夜泊秦淮時所作。秦淮河兩岸，從六朝以來，一直是權貴富豪縱情聲色、尋歡作樂的地方。詩人泊舟于此，眼見燈紅酒綠，耳聞淫歌艷曲，觸景生情，借古諷今，寫下了這篇悲憤的七絕，抨擊那些沉湎酒色、不理朝政的上層人物，表達了詩人對國家命運的深切關注和憂憤。

詩的首句“煙籠寒水月籠沙”，互文見義，“煙”和“月”既“籠寒水”又“籠沙”。兩個“籠”字連用，將輕煙、淡月、寒水、細沙四種景物融為一體，貼切傳神地勾畫出秦淮河兩岸朦朧冷清的景象，創設出一種冷清愁寂的氛圍。

次句“夜泊秦淮近酒家”，由“夜”字可知時間是夜晚時分；由“泊”字，可知詩人是乘船而來停泊于此；由“秦淮”“近酒家”五字，可知秦淮河畔為燈紅酒綠之地。“夜泊秦淮”為上一句的景色點出時間、地點，同時也照應了詩題；“近酒家”開啟下文，由于“近酒家”，才引出“商女”“亡國恨”“后庭花”，也由此才觸動了詩人的情絲。這七個字承上啟下，可見詩人構思的細密、精巧。

“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。”《后庭花》據說是南朝陳后主所作的樂曲，被后人稱為“亡國之音”。“隔江”承上一句“亡國恨”故事而來，指當年隋兵陳師江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎在歌舞女色之中，終于被俘亡國。這兩句詩從字面上看似乎是批評歌女，而實際上是詩人有感于晚唐國事衰微、世風頹靡的現狀，批評那些沉溺于歌舞升平而“不知”國之將亡的統治者。“猶唱”二字意味深長，巧妙地將歷史、現實和想象中的未來聯系起來，表現出詩人對國家命運的關切和憂慮。這兩句于婉曲清麗之中，表現出辛辣的諷刺，深沉的悲痛，無限的感慨，堪稱“絕唱”。

特色賞析：

此詩語言清新自然，構思精巧縝密。全詩景、事、情、意融于一爐，景為情設，情隨景至。在情景交融的意境中，形象而典型地表現了晚唐的時代氣氛，借陳后主的荒淫亡國諷喻晚唐統治者，委婉含蓄地表達了詩人對歷史的深刻思考，對現實的深切憂思，內容深厚，感情深沉，意味無窮，引人深思。

【黃松海／供稿】