博洛尼亞兒童書展一探

編者按：一年一度的博洛尼亞兒童圖書展又拉開了帷幕，為期四天的書展仍然在意大利中部小城博洛尼亞舉行。雖然較之于法蘭克福書展每年近30萬的參觀者，這個書展規模小而又小，然而對于兒童圖書的業內人士，這仍不失為一場不得不參加的盛會。幾天時間里，本刊特約記者充分感受到了兒童圖書的魅力以及本次童書展的吸引力。

博洛尼亞書展每年吸引了來自于66個國家的1200多名參展者到場，全球較大的童書出版社也都一一列席，展示自己2008～2009年最新的圖書選題，一時間書展成為各類風格迥異的兒童圖書的海洋。

書展 新看點

北歐繪本引人注目。過去，國內引進繪本主要集中在英法美德日等主流國家，與北歐國家接觸不太多。事實上，作為西方歷史和文化的發源地之一的北歐地區，不但擁有許多動人的傳說，如Santa Clause（圣誕老人）、海盜、小美人魚等我們耳熟能詳的故事，還擁有多位影響了全世界的兒童作家，如丹麥的安徒生、瑞典的塞爾瑪·拉格洛芙及阿·林格倫、芬蘭的圖韋·楊松等等。北歐國家的繪本故事性強、想像力大膽、人物形象可愛、畫面溫馨，且多是兒童心靈哲學和探索之類的小故事，通俗易懂，但又不失幽默和趣味，對孩子來說非常有吸引力，相信一定也能博得中國小讀者的喜愛。我國對北歐文學的認識多是安徒生童話、《長襪子皮皮》和《騎鵝歷險記》等經典故事，對目前的繪本關注并不太多，但是也確有一些，如同心出版社于2005年出版的瑞典插圖作家Ulf Lofgren的路德兔系列，以及挪威插圖作家Svein Nyhus的作品。

北歐國家之所以能產出精品，筆者認為這跟當地的地理、歷史、文化有很大的關系。北歐地處高緯度，天氣寒冷，夜長晝短，再加上悠久的歷史沉淀，以及北歐人口少而整體經濟發達，這就要求出版社多出精品，否則很快就會被淘汰；另一原因就是長期與惡劣條件做斗爭，北歐人民的心態趨向于平和，對事情的體會比一般人更為深切，因而能得到其他國家人民的共鳴。

經典作品重新推出。一些大的出版社，如小布朗、麥克米倫、西蒙與舒斯特等，紛紛將其上世紀中葉出版過的經典作品重新推出，筆者在麥克米倫的展位上看到其有一本1959年出版的書重出新版；usborne出版社也將其70年代出版的幾部作品重新包裝了一下，再次推出來。看來全世界都是一致的，賣的最好的永遠都是經典的。這不失為出版社降低成本的一個有效手段。

在國內也有過這樣的現象，出版社一方面積極挖掘新作家、開發新資源，另一方面，將經典作家的作品重新包裝后推出來，這樣可以更有沖擊力。比如，二十一世紀出版社推出鄭淵潔的系列作品，接力出版社重新推出的秦文君作品集等。

書展 老特點

博洛尼亞書展作為最大的兒童書展，每年聚集了來自世界各地、出版方向各異的童書出版社，展現了多樣化的童書產品。有豐富多彩、主題相異的兒童繪本書，也有給嬰幼兒的啟蒙教育書，更有給青少年閱讀的文學讀物；有各類的故事書，比如校園、青春、玄幻、科幻等，也有各種科普圖書，上至天文地理歷史，下至單一動物的百科；有小到40開的漫畫書，也有大到8開的童話故事書；有傳統的兒童圖書，更有兒童玩具書、布書、立體書、有聲書、觸摸書、游戲書、壁掛書等等形式新奇、充滿樂趣的產品，充分地滿足了不同年齡段、依據不同目的來閱讀的小讀者的需要。

書展上另外一個重頭戲便是頒發最為著名的“博洛尼亞國際兒童書展最佳童書獎 ”(Bologna Ragazzi Award)，這也是全球兒童出版界最受矚目的獎項，以創意、教育價值、藝術設計為標準，評選出小說類、非小說類以及少年三個級別中最杰出的作品，折桂的圖書都被冠以優質圖書的標章。

參加過去年博洛尼亞書展的人，都會感到“年年歲歲花相似”，無論是這里的展館、展位的布置，還是每年的與會者，都讓人覺得似曾相識，甚至于多數出版社的展位號都沒有變，讓人感覺這個書展已經非常穩固和成熟了。

即便如此，多數人還是選擇每年參加書展，據筆者所知，有一位總編已連續參加了18屆。正是這樣的信念，使得這個書展逐漸成為全球規模最大、最具權威和影響力的年度兒童圖書博覽會，這場充滿童趣、童事、童心的展會一定可以且行且遠。