昆汀“黑”鏡頭

在《落水狗》（1992）中，昆汀把絕大部分的戲放在了三個場景之中：咖啡館、倉庫、祖的辦公室。正是通過這些場景，昆汀完成了對于黑色暴力題材影片的新的建構(gòu)和闡釋。

咖啡館：敘事場景

影片剛開始，在咖啡館里桌子前的談話一場戲中，為了在這個場景中表現(xiàn)出每個人的情緒以及他們各自對于生活甚至自身的一些看法，昆汀特別圍繞桌子而鋪設(shè)了一條導(dǎo)軌，用不同的鏡頭進(jìn)行環(huán)繞拍攝，并且聚焦于某些人物，交代各個人物的言行和情緒。黑色的西服、冷色調(diào)的外部環(huán)境、復(fù)古的懷舊音樂等這些極具表現(xiàn)主義張力的戲劇元素充滿了黑色、詭異、無序的意味。而他們的談話內(nèi)容本身就很無聊，充滿了對現(xiàn)實的嘲笑和對自身的不確定性，荒誕的談話、未知的行動正如他們荒誕的人生一樣充滿變數(shù)，是他們控制不了的。

在后期的剪輯中，由于是使用導(dǎo)軌拍攝的不同鏡頭，因此昆汀可以選取一些鏡頭將其倒放而呈現(xiàn)出在談話的過程中不同的人物表情和他們各自的內(nèi)心狀態(tài)，正是這種在MV拍攝中常采取的方法，使得昆汀的《落水狗》在一開場就顯得非常特別，在充滿飽和的戲劇張力的同時，彰顯出新潮、前衛(wèi)的風(fēng)格。

倉庫：暴力場景

影片很大一部分的劇情都是在那個破舊不堪的倉庫里發(fā)生的，破亂、陳舊的倉庫這個場景本身就是暴力很容易滋生的環(huán)境，因此，昆汀把影片很大部分的暴力渲染都在這里發(fā)揮到極致，而這里也最終成為這群盜賊的墳?zāi)梗岳ネ∈降谋┝Y(jié)束他們狂躁不堪的生命。

由于有了前一段在汽車上白先生和橙色先生談話的鋪墊，當(dāng)白先生攙扶著渾身血流不止的橙色先生走到倉庫一場戲中，昆汀用了一個長鏡頭來表現(xiàn)他們之間相互信任、相互安慰甚至相互打趣，男人的情誼在這一刻顯露無遺，但又顯得那樣的悲情和無奈，因為橙色先生殺了一個無辜的女人，而這個女人他本來是不應(yīng)該也不會去殺的。在冰冷、古舊的倉庫里，在白先生溫暖的懷里，橙色先生害怕的不是自己的死亡，而是良心的不安，命運的無常顯得那樣的殘酷而血腥。更為荒誕的是他原本是一個警察，他只想打入這群盜賊的內(nèi)部，在恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)抓住他們，然而誰曾想到他自己會去殺人，而且是一個無辜的女人。更加令他無法預(yù)料的是，他最終也出賣了待他不薄的白先生，因為白先生一直當(dāng)他是自己人、是兄弟，人生的無常同樣顯得那樣的觸目驚心。而對于這種具有深厚的內(nèi)在情緒和基調(diào)的把握，昆汀只用了一個長鏡頭就為我們鋪墊好了，盡顯他的果敢、凌厲的運鏡氣魄。

隨著劇情的發(fā)展，倉庫聚集了越來越多的人，特別是在白先生和粉紅先生關(guān)于誰是內(nèi)奸而爭執(zhí)甚至相互舉槍的一場中，隨著鏡頭慢慢拉出，落到金先生的地方，喝著可樂，靠在墻邊平靜而安詳?shù)慕鹣壬c兩個急躁不堪的人形成鮮明的對比。昆汀使用了一個長鏡頭，也可以說是一個鏡頭內(nèi)部的蒙太奇，在一個完整的運動鏡頭中，金先生的冷靜與其他人的躁動，凸顯出他們之間的對比，強(qiáng)烈而深刻。這種鏡頭的選擇不同于一般黑幫題材電影中快速切換的風(fēng)格，而顯得更加的沉著和冷靜。

辦公室：寫意場景

在《落水狗》中還有一個重要的場景就是這群盜賊的頭目祖的辦公室。這是一個非常壓抑的環(huán)境，祖常常坐在辦公室的景深之處，所有其他人進(jìn)入這個辦公室，通常是從辦公室外那塊厚重的大門緩緩而入。在這些段落中，昆汀先采用固定鏡頭，全面的交代所有出場的人物，隨著人物進(jìn)入祖的辦公室，鏡頭緩緩的跟進(jìn)，慢慢靠近這個黑社會頭目。這在白先生和金先生進(jìn)入辦公室兩場戲中均有很好的演繹，先是一個景深鏡頭，交代祖的背景和他的權(quán)威，正如《教父》里的辦公室一樣，隨著白先生和金先生的緩慢進(jìn)入，導(dǎo)演使用了跟鏡頭，一步步靠近這個處于景深的祖，進(jìn)入這個黑色而詭異的人物的生活空間和內(nèi)心世界。特別是在金先生一場，通過金先生和祖兒子的打鬧，三人同處于畫面之中，表現(xiàn)出他們深厚的感情，強(qiáng)盜同樣如此。這種緩慢的跟進(jìn)鏡頭，雖然比不上奧遜·威爾斯在《公民凱恩》里那樣充滿詩意和深度，但至少在這樣黑色的影片中顯得很有力度，通過鏡頭和人物緩慢進(jìn)入黑暗的最深處，細(xì)致打量這個黑社會頭目的生活作風(fēng)和生存哲學(xué)。

此外，在祖的辦公室這一場景中，影片的用光非常的講究。常使用暗光來表現(xiàn)祖的深不可測，而整個辦公室的擺設(shè)和人物的靜態(tài)表演，使得整個畫面極具壓抑、詭異的氛圍，這跟影片黑色、離狂的整體基調(diào)達(dá)到了和諧一致。

以暴力的名義

要說到對暴力的渲染，可能整個世界影壇很難有人能跟昆汀相比，至少沒有多少人能做到他那樣的張揚(yáng)。由于很早就接觸了大量的港產(chǎn)動作片和意大利西部片，這些影片對于暴力和動作的闡釋都在很大程度上促進(jìn)了昆汀對暴力的執(zhí)著和偏愛。在《落水狗》中，昆汀通過一群狂躁男人之間的爾虞我詐、腥風(fēng)血雨將無序、荒誕的暴力世界打造得淋漓盡致。

雖然是一部以暴力為主旨的影片，但昆汀并沒有一上來就給我們帶來血淋淋的暴力場面，而是通過人物的言行以及環(huán)境的極力渲染來烘托暴力所滋生的原因。影片一開場就出現(xiàn)的一群盜賊，他們清一色黑色的西服、黑色的領(lǐng)帶、冷酷的表情、偏執(zhí)的性格，這些人的裝束以及他們的處世哲學(xué)，很容易讓人想到他們是一群極度瘋狂的人。特別是在影片片名出現(xiàn)時候的一段場景，昆汀使用了一個慢鏡頭來展現(xiàn)人物的華麗出場，而隨后人物的縱深走向，畫面的構(gòu)圖很均衡，在他們前進(jìn)的方向，街道兩邊的汽車相向駛過，使得人物居于畫面的中央，這也預(yù)示著在這部影片中，他們才是導(dǎo)演所要極力表達(dá)的對象，而他們身上所體現(xiàn)的張狂和決絕也是昆氏暴力最好的指涉對象。

最有代表性的一段就是金先生把警察抓到倉庫一場戲中，鏡頭的切換、用光以及人物的動作進(jìn)行了完美的組合。在這場戲中，除了倒在地上的橙色先生和被捆綁的警察身處后景，其他的人則全部出現(xiàn)在前景。這樣的鏡頭和構(gòu)圖安排，一方面表現(xiàn)的是劫匪的急躁不安，另一方面則是警察的痛苦不堪，形成了鮮明的對比。但當(dāng)鏡頭拉到坐在靈車上的金先生的時候，他則顯得非常的冷靜，十足的劊子手。當(dāng)他一步步走向警察的時候，當(dāng)他和捆綁的警察出現(xiàn)在同一畫面的時候，后面所要發(fā)生的情況其殘酷程度可想而知。從這些畫面的構(gòu)圖和運鏡手法可以很好的體現(xiàn)昆汀從各個方面對暴力環(huán)境進(jìn)行渲染的良苦用心。

昆汀對于暴力的展示主要分為兩個部分，其一就是這群盜賊面對彼此時的冷靜和詭異。因為他們彼此懷疑，所以即使是使用暴力，他們相互都有保留，而顯得極度的壓抑。例如白先生和粉紅先生的爭執(zhí)，盡管出離的憤怒，但是都表現(xiàn)的非常的克制。此外，直到最后白先生、艾迪、祖相互用槍指著彼此的時候，他們都在很大程度上彼此妥協(xié)，雖然他們已經(jīng)習(xí)慣使用暴力，但那是對于外人，而對于他們自己，卻盡量的避免使用暴力。盡管最后他們還是相互開槍，但這并不是暴力所致，而是他們的命該如此，只是以暴力的方式結(jié)束而已。

其二就是他們面對外人，特別是警察時所表現(xiàn)出的決絕和殘暴。例如，金先生在倉庫里折磨抓來的警察一段，在具有朋克風(fēng)格的樂曲中，金先生先是來了一段優(yōu)雅的舞蹈，然后他殘忍的割下了警察的耳朵。昆汀并沒有實拍金先生割耳朵的情景，而是將鏡頭移到墻上，空鏡頭里只剩下冷酷的墻壁和警察凄慘的叫聲，顯得更加的殘酷和慘烈。

此外，在倉庫里人物的談話中，影片穿插了很多人的回憶鏡頭，把倉庫里的“靜”和打劫的“動”結(jié)合起來，裹挾著十足的暴力情結(jié)。例如粉紅先生對于打劫過程的回憶，相對于談話的緊張不和諧，昆汀把粉紅先生打劫逃跑這些鏡頭拍得十分的流暢而充滿運動感，快速的追擊、激烈的施射、人物的躁動不安以及鏡頭的快速移動，呈現(xiàn)了淋漓盡致的暴力美學(xué)。特別是粉紅先生面對身后緊追不舍的警察，他舉槍掃射的凌厲和決斷，絲毫沒有考慮生與死的問題，在昆汀的眼里，暴力才是最好也是最后的解決方式，而其它的都是廢話。當(dāng)一個劫匪面對警察的時候，殺或者被殺只是在一念之間。因此，這些匪徒選擇了毫無保留的殺戮，這時候就出現(xiàn)了典型的昆汀暴力場景——槍火飛揚(yáng)、血水四濺、人仰馬翻。而這一切過去之后，只留下觀眾無盡的思考，暴力下生命如此的脆弱不堪，只剩下殘酷的夢魘和英雄不再的荒誕，無以復(fù)加。這正是昆汀暴力所要表現(xiàn)的一個重要母題——在極度的暴力渲染中完成對暴力的反思，而這也足以看出昆汀的《落水狗》不是一部完全揮斥暴力的教科書，而是一部反觀暴力的影像志。

[責(zé)編/布丁]